《艋舺》电影写实是把双刃剑，尤其要在意认知的多样性

　　在看《艋舺》之前，我有点儿提心吊胆，很怕电影拍成香港的古惑仔系列，打打杀杀之外，通俗的剧情让人难耐。

　　毕竟，台湾类似题材拍出来的电影，常让我失望，在此之前，我最欣赏的台湾这类型电影，应是侯孝贤《南国再见，南国》。

　　可惜台湾少有人着墨讨论这部电影，但我非常喜欢《南国再见，南国》，不亚于侯导其他重量级电影。

　　

　　反映现实的“台式青春动作片”

　　《艋舺》是由钮承泽执导，阮经天、赵又廷、凤小岳、柯佳嬿等担任主演的青春动作片，这是一段台湾帮派的往事。

　　本片讲述了太子帮五兄弟一起闯黑道，然而后壁厝老大的死，使整个艋舺黑道局势发生了剧烈动荡，太子帮五人的友谊也因此面临挑战。在杀机四伏的情形中，五兄弟面临着黑道与友情的抉择。

　　《艋舺》从校园霸凌出发，描述校园黑帮的生态，但轴线并不侷限在校园内，反而将整个脉络拉到黑帮，角头的环境。不熟悉校园与黑帮的人。

　　

　　即使成长于我1980年代的我们，仍会觉得夸张不已，殊不知此处非常写实。

　　蚊子为了一只鸡腿，被校园的恶势力殴打，进而进入黑帮，学生黑帮在校园横行，也是1980年代常见的现象，并非现在才有。

　　踏入黑道就意味着要经历腥风血雨，然而和尚作为众人的守护神总能帮他们化解危机。

　　艋舺传统的黑道秩序遭受着现代文明的威胁，外省人灰狼要求和艋舺的老大们合作遭到拒绝。

　　此时，和尚由于得知父辈们之间的事情对Geta心怀不满，加之文谦的怂恿而卷入一场阴谋。

　　艋舺局势暗潮汹涌、杀机四伏，五兄弟在黑道与友情的决择中，演绎了一段关于青春的悲情故事。

　　1980年代，台中的黑帮蓬勃发展，四海帮和竹联帮的势力，尚未在台中大力扩展。

　　除此之外，台中市还有18铜人帮、13鹰、15时辰，还有各地角头，如练武路、后火车站、各市场等各邦各派

　　这是我认为《艋舺》写实的原因，其中角头的生活方式，管小弟的态度，角头势力的发展，都如实呈现。

　　写实是把双刃剑

　　这部影片因此而招来许多批评，但这恰恰是现实社会的一部份，而且他诠释了黑社会的复杂，深以为明知这条路不可行也要逆流而上的态度，反而是一个正面的意义。

　　影片同时讽刺了某些黑帮的义气（片中的名言：我不知道什么是意义，我只知道义气。），尤其看这部电影的观众，很多都是青少年，不少人看起来都很有江湖味道。

　　这是一部男人的电影，不仅打打杀杀，还有男孩的纯真，男人的义气，女人的角色在影片中非常稀薄，甚至不重要。

　　即使宝斗里颜面有胎记的妓女小凝，都是为了点缀蚊子的纯真而存在。

　　从小以为自己无父的蚊子，视Geta马如龙为教父，更在Geta亡故为他捧斗，并发誓为Geta复仇，最后使自己的生命，兄弟情谊，一去不返。

　　太子帮五人，Geta老大的儿子志龙，平时耀武扬威，遇到压力，却最软弱；阿伯最欺善怕恶，也最虚张声势，片尾却和志龙存活了下来。

　　最善打又重义气的白猴，是第一个遭殃的人物；和尚的下场则令人心绪复杂；蚊子更不用说了，道尽黑道的生存之道。

　　蚊子的确是片中主角，他代表的纯真与执着，和黑帮的险恶利益，明显相对立，也为全剧立下了清楚的轴线，不至流于单纯的兄弟义气、出卖的打杀过程。

　　虽然，《艋舺》里的樱花明信片、灰狼是蚊子父亲的梗，都是老梗，明眼的观众第一眼就猜得出来。

　　而且这个梗，对整个影片很不必要，只是满足某些通俗的剧情需求，但是，这部片子的剧情发展，仍旧是很出色，相信很多观众看《艋舺》时，剧情发展到阮经天饰演的和尚射杀自己的老大Geta后，处境尴尬，观众期望和尚被杀吗？

　　还是期望和尚当老大？很多人心灵会有一种矛盾，一种困惑。是的，那也是混黑道人物的心灵，常常出现矛盾，荒谬感，而钮承泽很成功地将这样的心绪过渡到观众身上。