《秘密访客》导演陈正道：对！我在刻意制造“压迫感” ｜ 专访
文｜杜思梦
编辑｜万晓茜
今年，是陈正道“北漂”的第十个年头。十年间，大陆电影市场如日中天，他却用了七年去拍不那么大众的悬疑片。
五一档上映的《秘密访客》，是继《催眠大师》《记忆大师》，时隔四年，陈正道推出的又一部悬疑片。这部云集了郭富城、段奕宏、张子枫、荣梓杉豪华阵容的新作是陈正道眼中“完成度最高的一部”，单是剪辑一项工作，他就耗出去了三年时间。
陈正道不急不躁，容易满足，他觉得，每拍完一部卖座电影，资方都能让他任性地拍个自己想拍的片，挺好。
当年《101次求婚》大卖，他次年就拍了《催眠大师》，那年《重返二十岁》卖得好，他马上就把《记忆大师》拍了。
安全感的缺乏让陈正道倍加珍惜每一次拍摄机会，他说，“趁现在赶快拍。”
陈正道
创作上的不安全感是早年拍片时留下的“阴影”。
陈正道喜欢青春爱情，也热衷悬疑惊悚，他的第一部长片就是惊悚片，叫《宅变》，他不满意，因为完成度不好，拍得“绑手绑脚”。
打那儿起，刚出道的陈正道就明白了，靠那个市场的体量根本没办法支撑这种类型的电影。那几年，他每次开拍新片，都跟自己念叨，“这可能会是我人生最后一部片了”。
这些年他对悬疑的偏执，像是对《宅变》“绑手绑脚”的心理补偿。
从《催眠大师》《记忆大师》到正在上映的《秘密访客》，陈正道把这种“补偿”内化于电影，一步步把悬疑推向极致。他琢磨，如果《秘密访客》卖得好，下一部就拍部更小众、更特殊的电影，不要喜剧，要黑色、要荒诞。
与两部“大师”相比，《秘密访客》牺牲了娱乐性，涅槃得更加黑暗阴郁。
电影中的每一个人物都被披上了一段悲凉身世，受害者变成施暴者，成员间各怀鬼胎，他们的家终究成了每个人渴望逃离的魔窟。
111分钟的观影过程中，家里的每一处陈设、每一次对抗、每一个响动都在不经意间把莫名的恐惧灌到观众身体里，于是，一种难以抑制的孤独、压抑在黑暗的影厅中渐渐放大，无限蔓延。
《秘密访客》对“家”的塑造，陈正道用一句话写在了微博里，“家，不只是一座房子”。他相信“一个人对家的观念源于自己的心魔”。
26岁以前，疏离、孤独、缺乏安全感，勾勒了出陈正道的生活状态。他和真实的自我间，隔着一堵墙，那里面住了个心魔，他不敢碰，怕碰坏了，身边的人不再接受他。
他有心事，时常不开心，害怕一个人睡，可他不乐意告诉任何人，包括爸妈。那时候，他觉得，家是疏离的。祛除心魔的那一刻，陈正道发现，原来家还是包容的。
那一年，陈正道与自己正式和解，同年，他拍摄了《盛夏光年》。
陈正道还是决定为《秘密访客》安排一个温暖的结局，他让姐姐与弟弟在电影里完成和解。场灯亮起，惟愿电影外银幕前的你，于未来的某一天，也能与真实的自己，达成和解。
No. 1
往极致的方向写故事
《中国电影报》：《记忆大师》和《秘密访客》中间隔了四年，这段时间在忙什么？
陈正道：《秘密访客》就是《记忆大师》之后隔了一年拍的，但是剪辑剪了三年。
《中国电影报》：怎么剪了这么久？
陈正道：因为很多东西要取舍，有些适合呈现给观众，有些不适合。
《中国电影报》：看完《秘密访客》，第一感觉是每个人都有一段悲凉的身世，都是一个孤独的存在，这次为什么对人物这么狠？
陈正道：做人物设定的时候，我们就有夸张化去做人物标签，影片整体要传达的主题是每个人都有可能在家庭受到一些压迫，不要把自己从受害者变成加害者，但我还是有一些温暖的想法，至少我让姐弟俩最后和解了，没有让错误延续到下一代。
说到孤独，这件事可能跟我自己有关，26岁之前，我太孤独了，心里有秘密，不敢跟人讲。也会没有安全感，我到现在都还是不太敢一个人睡。
《中国电影报》：在创作时，有加入您自己的孤独体验吗？
陈正道：没有。这个故事我是往极致的方向去写，想写那种比较抽离，很惨的角色。
《中国电影报》：电影里哪个角色让会您心疼、喜爱，哪个又会让您心生怜悯？
陈正道：这部片比较特殊，我对这部戏没有这个看法，我可能会怜悯观众，他们要到这个家里做客，看着这家人心怀鬼胎，他们真的有必要到这个地步吗？而这个片真正的观影体验就是来自于这里。
No. 2
跟自己和解，才会原谅原生家庭
《中国电影报》：您在微博上写到“家不只是一个房子”，这句话怎么理解？
陈正道：家跟房子在悬疑推理惊悚类型电影里，大多代表封闭空间和恐惧。为什么说鬼屋，不说鬼城市？鬼城市听起来就没那么恐怖，鬼屋就不一样，因为小和封闭这件事很恐怖，但更恐怖的是，人可以离开一座大厦，一座城市，一个国家，但是很难离开家。所以当一件恐怖的事情发生在家里时，会有一种让你逃不掉的感觉，就像电影里每个人从头到尾都想逃走，但都逃不掉。
《中国电影报》：对您来说，家是什么？
陈正道：对我而言，家是包容的。以前，我觉得我跟家之间很疏离，其实是我自己的心魔作祟，我纠结了很多年，后来决定要跟家里讲出真实的我，没想到，他们其实很包容，这个感觉很特别。
排除家暴、虐待等这些犯罪行为，我觉得，一个人对家的观念来自于自己的心魔，用流行的说法讲，跟自己和解，才会原谅原生家庭。心魔祛除后，对家的感觉会很不一样。
《中国电影报》：是什么时候跟自己和解的？
陈正道：26岁。那一年，我拍了《盛夏光年》。
No. 3
太阴森，收工我第一个跑
《中国电影报》：《秘密访客》是在韩国拍的吗？
陈正道：是。拍摄地是我选的，在韩国首尔平昌洞，那是历史最悠久的富人区。
《中国电影报》：那个家的场景真的像太太说的，有些怪怪的，镜头扫过家里的景，都会有种毛骨悚然的感觉。
陈正道：我也觉得这个家好阴森，收工我都是第一个跑。那是一个老房子，里面的景是我们搭的。
《中国电影报》：客厅里那张吊着三双脚的大照片好像三个上吊的人，把这个照片挂在客厅有什么暗示？
陈正道：小说原著里晓雪的角色是上吊自杀，但是我其实没这么拍。
《中国电影报》：《秘密访客》用了很多声音营造恐怖感，这些声音是怎么选的？
陈正道：我把我日常生活中觉得不舒服的声音都放进来了，比如摩擦声、刀子切盘子的声音等，都是一些我讨厌的声音。
《中国电影报》：把人物设定推向夸张、加入所有讨厌的声音、置景连自己都害怕，您是想把影片往那种特殊的观影体验的方向推吗？
陈正道：对，就是观影体验。就是想向让人压抑的观影体验方向推，这次推得蛮极致的。
No. 4
剪短了张子枫戏份，怕吓到观众
《中国电影报》：荣梓杉拍《秘密访客》的时候还没演《隐秘的角落》，你们是怎么选到他的？
陈正道：海选出来的。选角团队帮我们见了几十个小朋友，我说你们推荐最好的几个我来见一下，副导演跟我说，就推一个，不需要推第二个了，因为第二名离他很远。荣梓杉两轮试镜一骑绝尘，我们就定了他。
《中国电影报》：试镜的时候有让他拍阴暗的段落吗？
陈正道：已经记不清试镜的内容了，只记得这个小孩感受力很强，你讲好笑的事，他就觉得很好笑，你恐怖的事，他就会觉得很恐怖，你讲悲伤的故事，他就会想哭。他话不多，不太会阐述自己。当时觉得这个孩子将来不得了，没想到我们拍完两年，他就爆了。
《中国电影报》：找张子枫的演姐姐楚瞳是看中了她的什么特质？
陈正道：我跟子枫合作过一个短片，是个校园爱情片，她当时虽然年纪小，但已经能感觉到她是个好演员，她有时候甜美、有时候高冷，我觉得很有意思，就找她来试楚瞳这个角色。
《中国电影报》：她的表演给您带来了哪些惊喜？
陈正道：子枫在情绪表演上很厉害，她在地下室着魔梦游的那段表演太厉害了，完整版更厉害，我们怕观众太害怕，就在电影里剪短了。
《中国电影报》：您已经合作了许多知名青少年演员，包括鹿晗、张子枫、吴磊、荣梓杉，还想合作谁？
陈正道：文淇。我对零零后的演员很有期待，他们很有生命力，跟他们在一起的时候，我会忘记自己已经是中年导演了。
No. 4
能用这个预算、卡司，已经很满足
《中国电影报》：自从进入大陆拍商业片，一路走来，您合作的都是顶级公司、阵容，顺风顺水，但2014年《催眠大师》之后，到今年《秘密访客》上映，为什么7年里您几乎都在拍悬疑惊悚这一个类型？
陈正道：我觉得自己是个类型片导演，爱情、悬疑、惊悚都是我比较喜欢的元素，一直没有发生很大的变化。我的第一部片是我大三的时候拍的鬼片，叫《宅变》，是一部有超自然现象的片。
我不是科班出身，所以我拍电影，其实是站在观众的立场上开始拍电影的，比如我也喜欢拍青春爱情，喜欢拍爱情喜剧。
刚来大陆的时候拍的《幸福额度》我很喜欢那个故事，如果现在给我拍，我会拍得很好，像“名媛局”、相亲网站之类的，当时还是太前卫了一点，现在看会比较好玩。《重返二十岁》那种跟观众分享一个有趣的故事的影片，我也喜欢。
所以，我并没有发生转变，悬疑、爱情、喜剧都是我喜欢的，只不过《宅变》在大陆的知名度比较低。
至于为什么我会给人留下惊悚悬疑片导演的标签？可能当年《宅变》拍得绑手绑脚，因为犯罪悬疑片的成本比较高，那个市场的体量很难支撑这个类型。
到《催眠大师》，我发现，大陆市场可以支撑我去把《宅变》那样的片子拍得更好。不止惊悚悬疑片，如果我喜欢战争片、科幻片，这个市场也能承载，所以在这边拍戏，我会更加珍惜这些类型电影的拍摄机会。
《中国电影报》：这7年间，大陆电影市场从一个高潮走向另一个高潮，票房井喷，市场扩张，在这样的市场氛围下，您是为什么会一直坚持做这种受众不是特别大的电影呢？
陈正道：我的想法可能跟很多人不一样，对于在台北长大的我来讲，能用现在这个预算、卡司，能有这样范围的受众，我很满足了。
《中国电影报》：在某种程度上讲，您是在弥补《宅变》留下的遗憾吗？
陈正道：有一点点，但最终起因还是《催眠大师》。《催眠大师》的开始比较特殊，那之前，我拍的两个片中，《101次求婚》是赚钱的，它赚钱的好处就是，资方给了我一种“你想拍什么？说吧！”的待遇。
我意识到，如果我没有票房，没有帮公司赚到钱，公司是没办法支持我的。所以《101次求婚》之后，制片人问我，你想拍什么？我第一个想法就是，“也不知道能在大陆多久，先拍一个我最想拍的片。”
我当时对推理反转、催眠很感兴趣，就说，拍《催眠大师》。《催眠大师》也赚钱了，我又想拍软科幻、基因装置，就拍了《记忆大师》，也赚钱了。连着拍的几个片都赚钱了，那我想，能不能再拍一个更怪异的电影，于是就有了《秘密访客》。
我觉得，导演分两种，一种是对市场很敏锐，永远知道市场上受众最好的卡司是谁，话题最高的主题是什么，这是好的商业类型片导演。但我是属于另一种，就是趁现在赶快拍，万一以后哪天市场不好或者哪天我票房滑铁卢，就不给我拍了。
《中国电影报》：这是早年拍片时留下的“后遗症”吗？
陈正道：对，缺乏安全感，我现在在市场上的选择，有一部分原因是来自这个。我自己觉得，在大陆这个市场生根后，只要努力做，市场是会给到比较高的安全感的。以前在台湾拍片，每一次开机，我都会跟自己说，“这可能会是我人生最后一部片了”。
No. 5
想拍古装宫斗戏
《中国电影报》：《秘密访客》之后还会接着拍惊悚悬疑片吗？
陈正道：我想拍一些新东西了，希望观众能支持我。如果《秘密访客》表现好，我就想拍一个市场上非常少见的，荒诞的黑色犯罪类型片，可能不会有很多人喜欢，举个不太恰当的例子，就像《狗镇》那种片。
如果《秘密访客》市场反应不好，我可能会先去拍一个像《重返二十岁》那种大众一些的电影，那种跟观众站在一起分享一个好玩的事情的电影，也会给我带来极大满足感。
《中国电影报》：《狗镇》让您印象深刻的是什么？
陈正道：我是在电影院看的《狗镇》，它的观影体验很特别。其实从《催眠大师》《记忆大师》到《秘密访客》，我想做的都是给观众营造一种“哇，这部片没有多少人看过，但是这部片的观影体验很特别”的感觉。
《中国电影报》：那是一种怎样的感觉？
陈正道：比如，《催眠大师》《记忆大师》给观众带来了反转、解密的快感，《秘密访客》我希望营造出一种一直压迫、一直压迫的感觉，让人觉得“到底是怎么回事”，带给观众一种沉浸式的观影体验。
《中国电影报》：还有哪些类型想要尝试？
陈正道：我想拍古装，我还没拍过古装。我喜欢看女孩子追求梦想，看她们为了维持自己的权利，互相之间出现一些不可避免的摩擦。比如，我喜欢《宠儿》那部电影，也喜欢追《乘风破浪的姐姐》，最近在看韩剧《顶楼》。
《中国电影报》：所以您可能会想拍一部宫斗戏？
陈正道：我是会想拍宫斗，但是目前不在计划内。接下来，可能会拍一部古装戏，但不是武侠类的，还是等“官宣”吧。
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