《野性》观后感精选
《》是一部由·维达-那克执导，费利克斯·马利陶德 / ·的一部的，特从上的一些的，对能有。
《野性》观后感(一)：无的
电影的无意识，不的任何，彷佛什么都不那么。那，，又的生存，他属于哪里也许，没有想过得到什么，也从未停止什么，只是一味的这样下去。是一场无意识的狂欢。电影之外给人的是沉沉的与，仔细去却不知道是什么造成的。也许是从男的身上看到了的，也许什么都不是。
《野性》观后感(二)：在中
谁不是着与被爱？怀揣着一颗一般的，历经着，向着走去，可太阳已经落山了啊！悄然，可太阳的啊，不肯，记靠近太阳留下的。于是，到头来，追不上太阳的，也伤了的心。
我，为了，我前行，虽然我，但我有一颗而又的心。
《野性》观后感(三)：论一只鸡的自我
看完我一定要，口吐，wqnmlb。咋一只鸡还想，，冲破，，你以为你是天上飞的呢。吃了上顿没下顿，谁想上就上的烂肉，横死街边了都没人，我怕你不是，是有猫饼。
觉得如果和走了，是不是太，，，咱们来玩个。导演应该亲自一下站街，随便被人艹，被，被，被，饥不果腹，，他就不会拍出这么个绪化的结局。
鸡就该有鸡的，你看那只壮鸡，就看清了自己，甘愿跟个老，做个舔脚鸡。人还是个呢，还有要从良，咱们就是鸡，不是艹就是被艹，要么轮着被艹，遇到好的老男人就好下半鸡生。你呢，掉进了凤凰窝里，还偏偏往鸡圈里滚，贱人就是，该，自由和都是你的，你有人。
我想知道里，如果有大叔这样的人，谁愿意为大叔去站街。
《野性》观后感(四)：对的现实是这位新导演最亮眼的
今年在戛纳引起的大之作与去年的《每分钟120击》，用的的，这或许与的与随时行乐的有着的。相只有法国导演才把如此的人物与拍出的，如果把所有大尺度拿走，简直就是小的纯爱。小、大叔与各色客人之间的三角恋，在稍显青涩却不乏现实感的镜头下焕发出生命的脉搏气息。对边缘人物的现实关注是这位新导演最亮眼的优点。可惜对“野性难驯”这个主题挖掘不够深入，只能止步于过于理想的纯爱关系，又似乎落入到法国电影一贯的浪漫化表现桎梏里。
不过这位新导演相当值得期待，他的作者风格与商业类型片之间的平衡感可圈可点。更不得不赞角费利克斯·马利陶德（Félix Maritaud），他在去年《每分钟120击》里崭露头角，今年入围戛纳竞赛单元的《刺心》也有不俗表现。在这部影片里他将一个寻找爱情的男妓诠释得情感充沛，生动有趣，其中似乎有来自于他以前出演色情电影的经验。
《野性》观后感(五)：伊卡洛斯选择飞行
我其实挺理解这种感觉，一直想在别人身上找到温暖。不是因为迷失自我，而是一种本能，野蛮的，奋不顾身的，其实也没有掺杂太多的性欲。这种感觉不持久，转瞬即逝，是一个点状的体验，像是手在火焰上划过，停留下来就会被灼伤。狭义上说，算是“爱”，但没有克制，没有掩饰，没有犹豫，就是飞蛾扑火，身体也不再属于自己，只有一切风平浪静才能感受到伤口。危险的是，即便真的得到了长久的温暖，还是会逃走，没有留恋与不舍，因为留下来，就会死，无法存活，这是写在本能里的，像是伊卡洛斯追逐太阳。所以Sauvage这个名字很贴切，没有理性的介入，就是野性。
长久地在大街上走，城市只有混乱，但是不致命。只有一直走，才不会被理性阻止，告诫自己去寻求安全，趋利避害。最要命的是这种混乱本质，带有美，我会被审美左右，美本身的盲目加重了这种混乱，像是落水者，被海浪裹挟，沉迷于海的美，完全不知溺死的可能。而有时在理性的催促下，反而陷入更加糟糕的境地，难以呼吸，整个星空极速坠落下压。总而言之，这是一种渴求亲密触感的美丽诅咒。
不谈方法了，道理简明，只是知道到懂得的距离。
《野性》观后感(六)：你知道这是场悲剧，但不能不去假装它只是出默剧
有过李的经验之后再来看这部影片会有什么不同的吗？好像也没有什么不同。
他从高中就半只脚踏入了性交易的门，每次去雇主家的那段路，他会记得风吹过树林的声音，会记得看到的那几辆公交车都是几路，也会想一想今天真是个好天气啊，希望等会不至于太疼。
李对那个阿拉伯男人的感情，他还能不理解吗？那就是让他也曾动心过的酉阳啊。知道彼此的心境，明白下一刻又要装作怎样的男孩子去演出一场酣畅淋漓的性事，更明白一个个难眠的夜晚是包裹着怎样的肮脏和不堪。但只要不疼，只要不疼，他们就都可以微笑着穿好衣服，准备好下一次。
影片其实对性爱的描写很克制了，真实发生的往往要比这些让人难堪。李的爱情是吹过的风，是偷到水果的片刻窃喜，而绝不会是长久的温情。每一个刚踏进那个世界的人，是不是都会天真的计较“接吻”的意向，但往往用不了多久，那张嘴又会包裹舔舐更多的东西。
这部影片的颜可以看，肉可以看，但又让人难堪。每一分每一秒的镜头下，他都仿佛可以看见那个走在凌晨四点街头的自己，仿佛依旧可以看到疼到不能自已而蜷缩在路边树林的自己。
只要不疼，难一点，又怕什么呢。
《野性》观后感(七)：对结局的理解：高尚的道德和理想何尝不是虚假的悲剧？
（个人向，杠精退散！！！）
其实在看完整部影片后，总是会有一种莫名的不舒适感堵在心口，这种感觉没有办法去定性，似乎是有些许愤怒、无奈、遗憾，但又格外的平静。我似乎理解电影最后的选择，却又发自内心的责怪这样的选择。公像极了一只垃圾房旁的野猫，会吞下你投喂的食物，但却永远不会跟你回家。我们自以为是的去救赎，去反抗，去相互嘲讽，却殊不知都陷在了各自的悲剧中。
《野性》观后感(八)：野放動物（Sauvage，2018）
1、Sauvage是難以翻譯的片名，故事主角是拒絕被馴化的個體。電影開始，他被金錢所捉弄（那名假醫師不過是嫖客），同時被感情所捉弄（迷戀一名不可企及的人物——異性戀）；電影結尾，他擺脫了這兩種捉弄帶來的委屈，不再被這兩樣東西（由克勞德所提供）給收買。
2、法國自然主義作家左拉寫貓的天堂（Le paradis des chats，1866）描述了一隻不願以挨打換取享受的流浪貓，如今野放動物（Sauvage，2018）中所呈現的社會已不用暴力威嚇來屈服人民，而是以資本社會更高明的懷柔策略狡詐的迷惑並消磨人的意志，包括使用金錢、娛樂、所謂文明以及豐衣足食宛如人間天堂的許諾。
3、良禽擇木而棲，不過，故事若停在里奧走出醫院擁抱克勞德，那不過是男性麻雀變鳳凰（Pretty Woman，1990）的救美故事，將人的活動滯留在依賴與寄生上。里奧已經死過一回，當他心碎之際，主動搭上性虐待者鋼琴家的車，形同自殺。克勞德隨後的援濟確實讓里奧獲得一個喘氣與新生的契機，然而，克勞德不是歸宿，而是中繼站，里奧坐不慣克勞德的沙發；克勞德買了機票要和里奧飛向許諾的未來，可對於一個真正自由的人來說，與其讓人載你一程，不如自己振翅御風。
4、里奧的變化是從盲目近乎自我作踐的放浪，到有意識、醒覺後的獨立與自由。
《野性》观后感(九)：最后软掉了
尺度都说大像GV，但真和GV比还是差远了。故事情节太简单，也比较像童话，会让人误以为法国真是同Z的天堂。（看过一个纪录片，真相是除了巴黎、甚至只是巴黎以同Z酒吧街为中心点辐射开来的一小块地方外，其余地方对同志似乎并不宽容。）有3点想说：1、男主演员选得真是好，把那种求抚摸、想抱抱的内心渴求展现得很是到位。而且，当男主在垃圾桶里翻找食物、路边水凼里洗脸喝水、用偷来的订书机缝衣服等细节也会让人产生一种强烈的保护欲。（如同看见路边的脏小孩，立马会冲过去拿出纸巾捏住他鼻子说：擤！是一样的道理，很纯洁）；2、喜欢上同事、但似乎对方只把他当手足而发生的一系列事件，自然会让每个同Z回忆起自己少不更事爱上直男的种种；最后好像和他同事一样，做了金丝雀，干干净净、健健康康、甜甜蜜蜜…3、最后当恋人（金主？）的飞机起飞后的一瞬间，男主像是挣脱了缰绳一般，奔想他的乌托邦、他工作战斗和玩耍的自由天地。躺在地上的那一刻才踏实了，才能睡个安稳觉了……看了许多攻击同性恋的弹幕，也很能理解导演的用意：男主和他的伙伴们多少都可能因为“正常”世界太让人感到压抑了，而挤在一起更温暖、逃避现实也更轻松。
但最后的这个结尾，导演处理得太浪漫了些…直接一点说就是太过于臆想、理想主义，难道用最后几个镜头就能把男主拔高成男版“娜娜”？反倒是男主的同事有点“一生不羁爱自由”的调调。
《野性》观后感(十)：他不爱钱，他只爱他
看完整部电影，抛开色情来说，真的挺心疼Leo的，他没有家、没有父母、也没有地方住、更可悲的是，身体还患有严重的疾病。
他喝地面的积水、睡在马路上、穿着破衣服、偷人家的苹果吃、被嫖客说他很脏、他很臭、让他像狗一样趴着，用那么大的东西插他菊花，然后干了他还不给钱，打他，在别人眼中，他是下等人中的下等人，所以他随意被人驱赶，肆意任人辱骂。
女医生给Leo看病的时候，他抱住了女医生，好像是抱着自己的妈妈一样，也许从来都没人这样关心过他吧，他没有什么朋友，人家要送他一个手机，他却问：“打给谁”，在酒吧认识了一个嫖客，他们用迷药把嫖客迷晕，他的朋友洗劫着嫖客的家，他却什么都没拿，只拿了一个订书机，然后用订书机把自己破掉的衣服订好。
他去找他唯一爱的男朋友，那个以前经常在他受到欺负，站出来保护他的男朋友，尽管他男朋友打了他无数次，又让他离自己远点，但他还是义无反顾的去找他，那一刻，他抱他抱得很紧，可以看出来，他真的很爱他那个所谓的男朋友，可是他那个所谓的男朋友却告诉他自己要和另一个人去西班牙，让他也找个老的好男人，这样对他们这种人好，他应该被爱，他绝望了，只能行尸走肉般地活着，没人在乎他的死活，直到他又遇到了那个大叔（不好意思，我忘记大叔的名字了）大叔是真心的对他好，可是他最后却选择了离开，一个人默默的死去，我是这么理解的。
其实看完整部电影，说Leo爱钱吧，他也不爱，不然在第一次他也不会拒绝那个大叔说要包养他的请求，他出卖自己的身体，只是为了生活。
谢谢观赏
The end