作为类型片的灾难电影，其本身便是工业文明与艺术形式集合下的产物，两者的结合能够有效的激发观众的好奇，进而投射灾难片中所隐藏的精神警示。不过，技术的发展和应用也导致了该类型影片过多的消费视觉奇观，致使灾难片走向了假大空的创作窠臼。对于灾难类型片而言，人性之问以及情感慰藉才是其救赎之道。作为韩国首部感染灾难片，《铁线虫入侵》以其东方式的审美体验诠释了灾难影片的创新途径。
虽然是以铁线虫为噱头的感染类灾难片，但是影片并没有大玩各种基因、变种概念，而是直入主题，将灾难引向对人性的拷问和关注。《铁线虫入侵》用相当的篇幅揭露了膨胀的人类欲望，直指人对于金钱的贪欲，同时暴露了灾难面前人类的非理性行为。以制药企业利益熏心，制造危机以谋私利，这种非人性的牟利方式令人发指，却也不得不使我们反观自身，思考经济主导下人性的危机，思考如何在一个商业社会中约束自我对金钱的欲望。同时，影片还将批判的视角引向了权力机关的处事机制，官僚作风之下，对灾难的处理方式变得简单、粗暴，毫无协商性。
活体实验、粗暴地隔离受感染者等手段均是一套制度之于个体的人性化的对待方式，一切以强力为支撑。面对灾难，官僚作风与个体之间的矛盾永远是不可避免的，虽然一切方式都以遏制灾难为借口，但是将个体看作是一个完整的人是必须要首先予以保证的。当患病者与家人隔离开，甚至所有的通讯工具被强制没收后，自生自灭成了他们唯一的选择。可以说，影片借助人为灾难将官、民、商等势力有效地组合在一起，并有效地暴露了三者各自存在的负面因素。
每一部灾难片都可以看作是一个拯救的过程，只不过影片中的人们扮演着不同的角色，他们身上体现着被救赎和自我救赎的双重特性，而这种情感延伸到电影观众之中，同样产生了救赎的不同意义。影片最终以大团圆为结局，这是对家庭情感的一种弥合，也是符合观众审美期待的一种常规的操作方式。但是，面对人类的自我欲望，影片还是给予了莫大的怀疑，结尾一具浮尸，为人类敲响了警钟。影片映射了某些社会现象，一部分既得利益者，在利益面前早已丧失道德，甚至是人性，他们才是这个社会最大的毒瘤和寄生虫。
《铁线虫入侵》主题故事是设置在阴谋论制造铁线虫传染的大背景下，小职员如何孤胆英雄取药救人的故事。相比那些电脑合成画面的大片之快感，《铁线虫入侵》确实显得平庸朴实许多，追求的是更为真实的场景，更是没有利用重口味刺激性的镜头来催化惊悚情愫。但韩国电影人很会利用自己以剧情取胜的特长，在平易近人的故事情节中深深抓住人与人之间的细节描写，不矫揉造作，触动情绪还能很到位。利用灾难来临后惨不忍睹的命运绝望之势态、以及主人公历经周折度过各种难关而豁然开朗取得大胜的情节，在强劲的配乐和剪辑所烘托出的那种紧张感与节奏感之中，让影片跌宕起伏的感觉非常之强烈！
影片故事的引发剂是一种高覆盖性、高致死率的寄生虫。在虫子的奇异设计、传染力度的描写和病发的恶心程度方面，《铁线虫入侵》不如日本电影和美国电影来得那么狠。不过视觉上的不狠不代表心理上的恐惧会减小。因为这个虫子与人们生活的必需品之一----水，牢牢挂钩。
日本和美国，玩视觉刺激确是一把好手，玩社会阴谋，有时候却比较生硬；反倒是近几年的韩国电影，如《铁线虫入侵》这般，没有虫子蠕动的恶心，没有伤创溃烂的可怖，反而拍出了千百人冲向河中心的凉意，拍出了商人把受害家属挡在门外的冷绝，拍出了让人开始怀疑生活必需品的恐惧。
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