《小偷家族》--- 荣获第71届戛纳电影节最佳影片金棕榈奖

　　《小偷家族》是是枝裕和执导的剧情长片，由中川雅也、安藤樱、松冈茉优等出演。影片于2018年上映，并获得第71届戛纳国际电影节金棕榈奖，这也是导演是枝裕和第一次摘得金棕榈。其实，是枝裕和是金棕榈奖提名的常客了，01年的《距离》，04年的《无人知晓》，13年的《如父如子》，15年的《海街日记》都曾经提名金棕榈，只是虽然多次提名，但总没能获奖。这次的金棕榈，除了颁给《小偷家族》这部影片之外，也多多少少有一点颁给是枝裕和本人的意思。

　　作为日本当代具有国际影响力的导演之一，是枝裕和坚持用日常生活中的细节片段来构成影像，似乎刻意回避拍摄那些激烈的外在冲突，这就让他的影片票房比较平常。不过《小偷家族》或许是他电影生涯中票房最高的一部作品，根据 boxofficemojo 的数据来看，日本票房3781万美元，中国票房1409万美元，不仅中国票房打破了日本真人引进片（不含动画）的票房纪录，《小偷家族》的全球票房加起来，也比起过去他拍摄的票房最高的《如父如子》（日本本土3113万美元）还要更高，这显然是非常不错的成绩了。 是枝裕和本人也是一个具有反军国主义立场的导演，从而让他的作品更加具有国际视野，也是非常难得的。因为这里是《小偷家族》的评论，就暂先不多说导演生平了。影片一如既往地延续了导演的「带有一定温情的纪录片笔法」，用许许多多的小故事勾勒出了影片复杂的人物关系，以阿治和祥太偶遇由里为主线，展示了一个由社会边缘人群所组成的「家庭」的故事。影片在几个主角身上所花的篇幅是类似的，他们彼此的故事独立但又有交织，所以其实并不存在严格意义上的主角。

　　说到影片的技巧，是枝裕和之前惯常运用的那些「如何拍出真实感」的技巧还是在的，讲两个在本片中比较突出的。第一个是「人物之间的距离和朝向」。是枝裕和想要表达具有亲密感的人物时，会在镜头空间中把主角们之间的距离拉近，反之则会把人物拉远。而鉴于小偷家族是一个「没有血缘关系的几个人具有家人情感」的故事，所以是枝裕和在很多镜头里，都把主角们在镜头上重叠在一起，给观众以影像上的暗示。

　　而在表达「他们几个」和「外人」时，则会采用刻意拉远的方式，比如，信代和工友吵架时，导演把他们之间的距离拉得非常远，表现他们彼此之间的隔阂；又或者用人物的朝向，比如奶奶和亚纪在吃饭时，会感觉虽然他们和其他人在同一个大空间里，但周围的人都和他们无关，因为与她们相邻的几个角色都是背对着他们的，这就展示了奶奶与亚纪与「周围人」的隔阂，和她们之间的「亲密」。

　　另外一个值得注意的是用光，和是枝裕和之前表达唯美感觉的《海街日记》不同，《小偷家族》不仅用了暗光调色，它里面的场景很多都是室内，也常常是缺少光线的。这一方面是他们所居住的地方确实很黑暗，但另一方面也通过这种光，暗示了他们不能见光的职业，与他们生活在整个社会所未关注之地的状态。

　　五个人最明亮的场景是海边那场戏，这是他们的美好回忆，也是小女孩心中最美好的画面呢。不过，这样的光出现得非常少，也更显出这段回忆的珍贵吧。

　　特别值得一提的是影片后面那段信代的采访，实在是非常厉害。让演员正面看镜头，再加大特写，本来就是极容易有穿帮感的，但安藤樱竟然在这样的视角下做出了如此可信的表演，这演技确实是无可挑剔了。

　　讲述了这些，再来谈谈影片所要讲的主题。影片来自于是枝裕和所看到的一篇新闻报道，一家人因为行窃而被带上法庭，但是他们偷的物品有钓鱼竿，而钓鱼是他们平时的爱好，这让是枝裕和感觉到千疮百孔的生活中，也有美好的瞬间。 随后，他根据日本社会的现状，在故事中加入了比如「死后继续领养老金」还有「JK Reflexology」这些日本社会中，真实存在的社会问题，从而让影片又具有了社会性与真实感。看完这样的影片，会觉得会不会是像《无人知晓》那样真有其事，但实际上故事应该是原创的。 小偷家族的成员们生活在社会底层，他们彼此没有血缘关系，看似是因为每个人单独生活不下去了，才聚在一起度日，但他们之间的却确确实实是拥有感情的，甚至比起很多其他的家庭都要更亲密。这就是一种令人感慨的反讽了。

　　影片中提到的著名儿童作家李欧李奥尼的名作《小黑鱼》中，有许多条最小最小的鱼，它们很容易就被金枪鱼（即鲔鱼）吞到肚子里，但随后，在小黑鱼的带领下，它们聚在一起，游成一条大鱼的样子，金枪鱼就被赶跑了。所以，我想导演想要传达的是一种「聚集」和「彼此守望」的力量。因为每个人的力量是如此之小，所以大家聚在一起，更加温暖，更加能够对抗他们的「敌人」。

　　不过当然，导演并没有把电影处理成为一个简单化的狗血亲情剧，在处理小偷家族的人物关系时，他也提到了这个「小偷家族」的人，有很大成分是因为「利益」才凝聚在一起的。比如阿治和信代会考虑奶奶的退休金，而阿治和信代生不出孩子，所以他们会格外希望有一个祥太这样的儿子，甚至到最后的时候他们打算抛弃掉祥太而逃跑，这些都让影片的主题句，变得同时具有「人情」与「利益」的复杂性而更加深化。 其实仔细想想，那些小鱼们，何尝不是因为利益而聚集的呢？它们聚集在一起，就能够赶走金枪鱼。但是它们彼此之间是不是只有「利益」呢？并不是。它们在团体之中，会渐渐产生「团结」、「彼此守望」、还有「友谊」甚至是「亲情」这样的情感。而这正是「小偷家族」中几个主要人物之间复杂却真实的关系。说「只有感情没有利益」则显然不是，说「只有利益没有感情」也肯定不对。他们同时因为利益和感情聚集，彼此的关系也同时因为利益和感情维系，这其实正是在日常生活中许多关系的真实形态呢。

　　当然，因为他们一家所进行的是「盗窃」这样的违法行为，这个家庭最终是要解体的，而这几条聚集在一起的小鱼，也终究被分开了。偷盗和诈骗养老金肯定是不对的，但导演鉴于他们所处的艰难生存环境，对他们给予了同情，这就是一种人文关怀了。 在故事的最后，小偷家族的所有成员，没有任何两个人生活在一起。他们聚集成的大鱼，已经不存在了。只是，如同祥太偷偷地叫着阿治「爸爸」，小凛孤独地在阳台上唱着信代教她的歌，这些小鱼在社会所给他们的「正确」环境中，仍然怀念当时凑在一起彼此温暖的日子。只是这些回忆都无法回来了。

　　联想起是枝裕和所描述的现代日本社会，人与人之间有越来越孤立的倾向，亲情这些传统纽带，也有越来越淡的迹象。或许，在日本的这种「血浓于水」的亲情观逐渐解体的时代，把这样的一个「小偷家族」拆开，其实是一个有警示意义的低落结局了。