明天不会更好，人生依旧唬烂三小

　　很早之前看《大佛普拉斯》的时候，真的有被震撼到。当时我在自己的朋友圈这么分享说：《大佛普拉斯》绝对是继杨德昌的电影后，最好的一部台湾电影（当然我不敢说侯孝贤一类的电影不好，只是确实不对我个人胃口）。到现在看来，这个评价依然有效，《大佛普拉斯》在近十年的台湾电影里，确实也做到了此前无可超越，此后还无超越者的地位。

　　期待好久，《大佛普拉斯》的导演黄信尧今年终于推出他的第二部剧情长片《同学麦娜丝》，命名设计上依旧延续上一部的符号创意，从普拉斯（plus加）到麦娜丝（minus减）。

　　从目前的豆瓣评分上看，《同学麦娜丝》似乎并没有还没有超越《大佛普拉斯》，但你说这部电影好不好？当然好，只不过相比较于《大佛普拉斯》非常直接的冲击力，《同学麦娜丝》无论其表达内容还是符号信息，呈现的量实在太大了，以至于你不找篇电影解读看一下，你都不知道这部电影牛在什么地方。

　　

　　跟《大佛普拉斯》的衍生创作一样，《同学麦娜丝》也是从黄信尧早期一部名叫《唬烂三小》的纪录片改编而成的。（如果还没看《同学麦娜丝》，建议先看一下《唬烂三小》）

　　《唬烂三小》是一部时间跨度在1998到2005年的纪录片，大概是黄信尧刚学习影像创作不久，实在想不到拍什么来交作业，干脆就拍这群整天无所事事，坐在台南某个茶室喝茶抽烟聊天打屁的高中同学。

　　导演高中时期的同学合照（左一为导演黄信尧）而“唬烂三小”在台语里面，其实就是聊天打屁，闲扯些无聊话题的意思。有趣的是，这样一句被片中人物反复念叨的一句话，却非常适合用来形容一群被生活冲淡理想，高不成低不就的普通年轻人。

　　这部纪录片的私人性非常强烈。导演在开头的画外音也说过，这是一部拍给一位出国的朋友杰仔的电影，向杰仔展示这群高中死党们毕业后的生活状况，顺便回忆一下这群好朋友们在一起“唬烂三小”的快乐时光。

　　影像表面被当成一场好朋友间的情感记录，但呈现出来的却是当时台湾社会下，一群离开学校不久后的少年郎，在面对社会抉择后最真实的个体状态。

　　片中共有6个角色，分别是家铭、玉龙、思民、冠龙、杰仔，以及摄像机背后的尧仔。毕业后大家的命运各不相同，有人升学有人重修课业，有人尽早服完兵役，有人工作买房谈婚论嫁，有人艰难往复打拼事业，有人结交年轻女孩落得不顺，也有人为了躲债在三温暖里服药自杀。

　　这当然也有世事无常，最终遭遇意外过世的杰仔。而电影也从记录好朋友们的生活，变为写给远在天国杰仔的信。表面是一封信，但每一个影像片段都是少年步入30岁后的青春挽歌。

　　《同学麦娜丝》的开头依旧是尧仔一段非常个人化的独白。在这段机车独白后，镜头就切入一间茶室牌桌，四个四十多岁的男人聚在一起无聊抽烟打牌，纪录片《唬烂三小》最常见的画面终于进入电影画面。

　　故事用了四个不同的角色来做铺垫。添仔，真实姓名叫吴铭添，十八线导演；电风，保险公司小业务员；罐头，自杀未遂的户籍调查员；闭结，经营纸扎生意的结巴中年未婚男。

　　这群无所事事在店里抽烟打牌的中年男性，大家也都进入四十多岁的年纪。

　　添仔的导演梦一直都在做，但实际上连镜头要怎么拍，都要让罐头来给指导。四十多岁混不出头，深夜做梦都在喊action，导演梦无异于一场噩梦。但对添仔而言，辉煌腾达的躺赢人生其实只差一步。结果在阴差阳错下被作挑作政客竞选的替身棋子，反而激起了添仔谋求仕途坦荡冲刺人生逆袭的决心。吴铭添打出“明天会更好”的竞选口号，却像极了某种反讽。

　　电风更接近于身边的你我他，勤勤恳恳在保险公司干了十几年，一同进来的老同学都晋升经理了，就连后进小咖都升职了，玩不溜职场政治的他至今还是个普通专员。对电风而言，人生无大风大浪最重要，凡事没太计较，用老爸留下的手尾钱付了房屋首期，迎娶搞大肚子的妻子。

　　罐头则是个典型矮穷矬的脸谱角色。好不容易交到女朋友却被利用，为了给女朋友买更多东西讨欢喜，不断刷卡甚至借债。最终女友跑路，债主上门，对人生绝望后躲进三温暖叫了两回小姐，随后服下一整罐减肥药自杀。

　　闭结是典型的老实人，但也最没有存在感的一个人。说话结巴，为了照顾奶奶四十多岁一直未婚，经营一家纸扎店让婆孙二人勉强度日。某天偶遇阴间使者以为要带走奶奶，找了个中年大姐结婚冲喜。最终没想到要被接走的人是自己。

　　当然还有女主角麦娜丝，罐头高中时期一直暗恋的女神。在罐头查户口的间隙再次偶遇麦娜丝，只是曾经梦回深处的青春女神，今日是一名性工作者。

　　如果说《大佛普拉斯》表现的是一出荒诞的民间故事，那《同学麦娜丝》就是光怪陆离社会下普通素人的群像志。电影使用大量黑色幽默的表现手法，荒诞不经，却又过于真实。

　　比如对房屋维权绝望导致失语的人，最终将所有申诉表达以文字写满整个房间。曾经承包整个少年时期美好的幻想的高中校花，长大却是一楼一凤的按摩小姐。还有罐头春梦惊醒后，加藤鹰传授指尖神功的爆笑梗。再如直接从《大佛普拉斯》重新入镜的高委员和桌底小秘瓦乐莉。荒谬的人物离奇的遭遇，铺陈开就是一副色彩斑斓的人间风情画。

　　

　　加藤鹰客串电影，向剧中人物传授指尖神功而故事的提炼，许多桥段也都源于《唬烂三小》。像欠一屁股债在三温暖叫小姐后，服用一整罐减肥药自杀的思民；买房后对房屋每个细节细抠的家铭；还有杰仔去世后硕大的纸扎屋；真实与虚构的转换，实在让观众分不清哪些是现实，哪些是电影？

　　《唬烂三小》纪录片结尾处的葬礼，展示普通人向往的豪宅、美女、名车，但这眼前触手可及的富贵却是烧往阴间的纸扎

　　《同学麦娜丝》中，闭结给好兄弟们纸扎了一栋“豪宅”只是所有的光怪陆离的荒诞细节，和小人物破烂不堪的人生糗梗拼接在一起后，总藏有那么一丝针刺般的苦涩，仿佛对照出同为凡夫俗子的我们，最真实的生活悲剧。

　　电影中最关键的两幕，让我尤为触动，也倍感唏嘘。

　　一幕是闭结邀请朋友们来参观新家，但新家却是一套自己通过纸扎拼撘的房子。在这套只属于四个落魄兄弟的纸扎房里，给怀揣电影梦的添仔纸扎了剧本，给罐头纸扎了女神，而一扇打开看到富士山的窗外风景，是给电风准备的。四个潦倒中男围坐在纸扎屋内继续抽烟打牌，本来一座通往极乐世界的纸扎屋，却将四个人物对于人世无奈紧紧捆在一起，纸扎屋也成为无法实现荣华富贵的精神寄托。

　　另一幕是罐头第三次再会女神麦娜丝，当表明老同学身份并告知暗恋麦娜丝很久后，简单一句“你今天是来看我，还是来消费的”，终于将供于神坛上的女神彻底打破，所有专属于青春岁月中最私人的美好幻想也都一并破碎。在这个世界，所有一切都没有金钱来得有价值，仙女下凡，一切也都打回原形。

　　电影建构的人物悲凉与生活的不堪，通通介乎?于虚境与现实之间，荒诞与无奈之上。年少时的美好理想，到了四十岁，经历过社会巨轮无数次碾压，终究面对的还是人世琐碎的一地鸡毛。芸芸众生在社会机器的输送带下艰难前行，一切灾难偶遇，不过是尘世蝼蚁们的命中注定。

　　电影结尾处，闭结被他人的仇家误认后无辜打死，是倒霉也好是命中注定也罢，巨轮上的无厘头大戏总会在不经意间悄然上演。而半只脚踏入成功人士俱乐部的添仔，毫不吝惜在闭结的葬礼现场大行竞选拉票。

　　而黄信尧用了巧妙的方式来升华当中的无奈——导演直接出镜暴打添仔。黄信尧在画外音也说到：这出电影，应该是世界上第一部有导演跑进画面里打人的电影。只是有时候拍电影拍得让人受不了，人也分不清眼前到底是电影，还是现实的人生。但现实远比电影荒谬多，人生依旧唬烂三小。

　　对比《大佛普拉斯》，《同学麦娜丝》不仅仅是更开阔的视野，甚至对比上一部的黑白画面，这部电影的画面也都用更艳丽的画面，饱和度高的色彩进行呈现。用艳丽的画面色彩以衬托小人物黯淡无光的平凡人生，何尝不是一种讽刺的表现。

　　甚至彩蛋部分还不忘再加一段这样的臆想画面：大家都以成功人士装扮出现，按典型台湾房地产广告画面来拍，背后是台湾传奇乐队浊水溪公社，弹奏着一首充满十八禁色彩的沮丧摇滚乐《卡通手枪》。这段画面实则多余又累赘，但尧仔仍不厌其烦地向观众输出他的段子：

　　少年时的我们，常常讲到未来，总以为有一天，会衣锦还乡，开着名车，娶个漂亮妻子，住进豪宅。我们总是相信自己，身上有一双翅膀，只要肯打拼，一定可以展翅飞上天。但过了40岁，慢慢可以理解，原来其实我们只是一只鸡。