《分手的决心》丨分手的决心就是把一切都扔进大海更深处

　　看到一位博主列出了一些电影名称，然后说当今看到这些电影出现时，就抓紧看和学习起来吧。

　　《分手的决心》赫然在列。我的观后感是，深有同感。

　　昨晚看完电影，因为比较晚了，所以等今天下班回家后才开始落笔，还抱有一个想法：想试试这部电影后劲大不大。

　　结果是肯定的。

　　我昨晚看完后在和朋友群里的留言道：我有一种好久没看到好剧情片的感觉。

　　可能是因为它有一个悬疑片的底色在，所以始终让人好奇案件的真相，但到了片子后半部分，感情和案件之间的平衡感被完全打破，具体我后面再细说。

　　无脑夸完了以后，且让我来聊一聊《分手的决心》我觉得为什么值得一看的原因。

　　看电影时，有很多片段的配乐还有运镜，我感受到了浓厚的希区柯克的影子。或者说，是那个时代电影的影子。

　　但仔细想想，那不就是视听语言最初的模样么？

　　画面突然放大，给了人物一个特写来凸显情绪。

　　轻轻移动机位，改变了人物在画面中的站位体现出了微妙的人物关系。

　　运用剪辑转移人的视线注意力，却在下个镜头时给人一个惊喜。

　　这些视听语言，在这部电影里都能看到。

　　在看完电影的二十四小时之后，我感受了一下，发现有三个片段给我带来了极深的印象。总结起来，这些片段的视听语言让《分手的决心》变得有趣，是那种最基础的视觉上有趣。但我觉得这是电影该做到的。如今被短视频大量运用，电影更不能忘了本啊。

　　片段一：电影后半段瑞莱住的别墅泳池，前一秒镜头，水池干净无比，下一秒就布满血红，尸体漂浮在上面，汤唯在一旁的岸边捂着口鼻惊愕。 片段二：电影前半段，海俊第一次追逐戏，刚开始的阶段镜头用的非常有意思，应该是固定在角色的肩膀后方，拍一个过肩的固定视角。周围路人的人影飞速略过，主角对焦清晰，画面失真又生动。 片段三：海俊追犯人追到了楼顶，这个犯人宁愿自杀也不愿蹲监狱。因为事先有交代，所以我看到这里时就和海俊想的一样，要阻止犯人跳楼，我想的是用枪打中他的腿。但这里镜头压根就没有想把注意力放在枪上，当我们的注意力转移之后，突然间”砰“的一声，犯人的腿就被击中了。这段形同“jump scare”的视听设计，我觉得很惊喜。 片段四：最后一幕，海俊来到海边找瑞莱，但敌不过时间，瑞莱已被埋在了沙滩之下。这时镜头给到了远景，让我们看到了大海的无情，一浪接着一浪，远景之下，渺小的海俊正站在埋着瑞莱的沙滩上，看上去弱小又无助。他们的感情，被扔在了更深的大海里了。 在我看来，“分手的决心”贯穿全片，这份决心都来自瑞莱。

　　首先是第一个坠崖案，海俊在理性和感性之间反复横跳，最后看清了真相：一个恐高的妻子为了杀死丈夫，竟然愿意独自爬上高峰，将丈夫推下悬崖。这就是她分手的决心。但海俊却帮助了她掩埋真相，因为他出轨了她，并且一发不可收拾。但他不知道，她也对她动了真情。

　　一个犯人爱上了警察的故事，人物关系本就充满了冲突，所以剧情编得精彩，才是关键。

　　看到后半段时，我还发现了一个很有意思的转变。

　　海俊在第一个案子时，他带有私情，影响了调查，哪怕在助手的围追堵截地追问下，还是要放走瑞莱；到了第二个案子，反了过来，助手认为他不需要再追查瑞莱，但他却一直纠缠不放。而事实是，最后的真相也正如他所想。

　　与其说海俊是想纠缠清案子的真相，不如说海俊是想弄明白瑞莱到底在想什么？她为什么搬来这里？她背后的秘密一定和他有关。

　　要说是孽缘，还真是孽缘，从一开始就注定是没有结果的关系。

　　这部电影里有一个设计也是很细节，且不说是有心还是无心，但是当我注意到时，就会被用心所打动——

　　瑞莱韩语不好，有时需要借助语音翻译软件，一开始用的是海俊的手机，那个语音是男声，后来高潮时，瑞莱用自己的手机翻译，手机发出来的声音则变成了女声。

　　之所以这部电影被称作为电影，是因为它兼有了一些电影的艺术。

　　我前面所谈论的种种，都是基于电影内容本身，不谈导演不谈演员。

　　我们应该学会看到一些难得的，惊艳的电影艺术时感到兴奋。

　　就比如当我看到瑞莱最后准备用涨潮埋葬沙坑里的自己来自杀时，我就觉得这是应该可以载入电影史册里的自杀方式。

　　它很艺术，是专属于这部电影的艺术。

　　“分手的决心就是把一切都扔进大海更深处。”