《血观音》：所谓神鬼作祟，无非人心趋利

　　作者：刘昀昀

　　“海棠断枝不见血，鸟巢倒扣北风吹”。

　　2017年金马奖最佳影片——《血观音》，讲述了棠家三个女人的一台大戏。在棠府，住着三位深谙人心、手腕高超的女性。电影讲述了棠家操纵的一场卖地之局——弥陀计划，由一场灭门血案将其中的欲望与利益层层揭开。

　　这是一个发生在台湾上层社会的故事，导演将看似高贵的家族，关于金钱、权色之间的交易，血淋淋地在我们面前撕开。或许正是因为它以女性为主角，站在女性看似温柔实则狠辣的角度层层展开，所以也就更有冲击力。

　　同样是去年金马奖的获奖之作，不少人会将《血观音》和《大佛普拉斯》作对比。一个是色彩鲜艳到诡异的片子，一个是黑白色调的片子，但都借着神佛的意象，表现了生活的残忍与人性的欲望。

　　《血观音》是一部悬疑色彩的剧情片，套用了说书人拉琴说书的形式来讲述曲折离奇的情节。弹唱评书的串场为电影营造出了浓郁的诡异氛围，幽暗的灯光和色彩也给这个现代人勾心斗角的故事，添加了几分阴暗。

　　电影以棠家的三位女人为主角，这三女人，各有各的个性和手段。棠夫人是一切计划与案件的幕后操纵者。她是棠将军的遗孀，从容优雅，表面上是一个古董商人，与各位官太太一起聊聊首饰，喝喝茶；实际上是官商勾结的中间人，为区域开发卖地的“弥陀计划”寻找参与人，并利用金钱、女色把这些人套牢。如果说棠夫人是一个只要钱的无良商人，那就过于简单了。金钱只是一小部分，她的欲望绝不止于此。

　　棠夫人利用女色套住别人，而这女色，正是她的大女儿——棠宁，尽管看起来有些不可思议。棠宁由棠夫人一手调教长大，待人接物精明、有分寸。电影开头的一场激情戏，给棠宁画上一个纵情声色的底色，但这样的一个棠宁，其实是三个女人中心思最干净的一个，她只是从头到尾被母亲控制，成为了棠夫人的名牌包，世故而单纯。

　　第三个，是一个十几岁的小女孩，叫棠真，聪明伶俐、懂得看眼神行事，又心狠手辣。表面上，棠真是棠夫人的小女儿，实际上是她的外孙女，棠宁的女儿。对棠夫人来说，棠真更像一张白纸，懂事，又玲珑，她可以成为下一个棠夫人。

　　《血观音》部分情节取材于台湾现实，包括女主角背景的设定也是在现实文本基础上勾画出来的。炒地皮、灭门血案、政治斗争等剧情，基本都能在现实中找到对应的事件，如此取材于现实的血腥，最令人毛骨悚然。这也正是电影的导演在领奖的时候说的那句话，“在这样一个社会里，没有人是局外人”。

　　在《血观音》中，一切都是利字当头。“观音”原本是修行的寓意，在这里被赋予了欲望，这是一种掩埋于修行的欲望。电影中，经常可见棠夫人吃斋念佛，可这里处处都是被欲望裹挟的人性。

　　有时候，观音和修罗也不过一人两面罢了。

　　《血观音》中的三位女性，诠释了一段厚黑学的生存之道。民国李宗吾先生所著《厚黑学》，讲述了一段另类的处世之道。在今天看来，厚黑学本着竞争的理念，不择手段、唯利是图，不惜撕破脸皮，损害关系来获取个人的利益，其本质是一种阴谋、消极的成功论。棠家三位女性在电影中表现出来的，恰恰是用“无声无臭，无形无色”的方式，谋取一己私利。若说用厚黑图谋众人公利，是至高无上的道德，那棠家三人谋取私利之事，便属于极卑劣的行为。

　　这样一部现实题材的电影，把人性的贪婪、卑劣，官场、商场的勾心斗角都表现得淋漓尽致，毫无保留，它甚至把现实最后的遮羞布，都毫不留情地扯掉。

　　最后，棠宁上了那艘开往缅甸的船，与船一同被炸毁。这个电影中曾心怀向往的女人，在做了她母亲二十几年的名牌包以后，沉于大海。棠夫人念着往生咒，落了眼泪，没人知道是心痛抑或只是惋惜。

　　那个玲珑的棠真，奔向她喜欢的Marco，当她上了那趟火车之后，她以为那是爱情的大门，但Marco生生将她关于未来的梦撕裂。哪有什么两情相悦，不过是形势逼迫。《血观音》里的爱不是爱，所有构建起来的单纯的情感，导演又将他们亲手打碎。

　　对于若干年后的棠夫人而言，棠真亲手撕掉她签字结束生命的授权书，是最大的折磨。欲死不能，欲活无力。棠真要她活着，不是为亲情或陪伴，她要棠夫人和她一起度过这无爱的未来。

　　世上最可怕的不是眼前的刑罚，而是那无爱的未来。

　　可，爱是世界上最重要的事情。

　　被欲望裹挟的人生，处处都是荆棘。即使棠夫人长命百岁，也不过孤独缠身。（刘昀昀）

　　来源：光明网-文艺评论频道