图形设计中的“手形”！只手遮天

　　文/刘姗 手形是一种比较特殊的肢体符号，具有很强的个性，不同的手形和手势可以表达不同的意义，手形符号创意具有别具一格的新颖感和趣味性，从而加深了设计作品所传达的信息。

　　手形符号的生成有两个途径，一是把手和手势加以变化后，保留其具象的形态特征；二是用抽象的形和色来表现手形。这两个途径可以获得三种具体的形象，如下：

　　①具象形。具象形一般是指以摄影、绘画或电脑处理等手段得到的反映客观具体形象的图形，它的特点是真实、直观、形象，通过逼真的图形使传达信息，具有较强的说服力。

　　②抽象形。抽象图形是指用点、线、面变化形式构成的非具象图形，抽象的手形符号强调形象和色彩的单纯性，形象的特征更强烈、鲜明。

　　③装饰形。装饰图形有形无像，讲究意境，给人以赏心悦目的视觉美感，在造型上强调平面化，减弱或取消形象体积和层次的表现，形象单纯概括、明确肯定，远视效果强烈、鲜明。

　　手形符号是语构、语义和语用三个方面的统一体。那么如何使手形符号获得新的形象？产生新的语义？具体方法如下：

　　解构的实质是破坏原有形态的整体视觉效果，以一反常态形象产生视觉冲击力，在解构的过程中暗含着重组的可能。重组就是把通过解构方式得到的新的元素以新的方式进行组合，以期得到与众不同的视觉效果。解构的要点在于破，重组的要点在于立。具体方法如下：

　　①形的破坏。形的破坏是用解构的方法把原有的形态，整体进行分割形成破碎的视觉效果；或者把被破坏后得到的形象作为符号元素进行重组，使其表达新的意义。

　　②同构。实质上是某种同形元素的替换，由两个或两个以上性质相同的符号元素，构成一个新的图形符号，通过对不同符号元素的组合，产生新的视觉感受和新的信息诠释。

　　③异构。以想象为基础，在一个固有的整体中进行局部形象的突变或质的转换替代，原有形象特征保持不变，但内涵会随着局部形象的变异而发生延伸和转折。

　　艺术源于生活但又高于生活，艺术可以将生活中不可能发生的事情表现的非常真实。植物嫁接能产生新品种，这是一种融合创新的方式，平面设计同样可以将手形进行再融合，即将表面上毫不相干却有着内在联系的不同元素进行融合，创造出富有新意的新形象，这就是嫁接融合。

　　在平面设计中，我们可以尽可能地发挥自己的想象力，把手形符号进行创造性的“嫁接”，并使这种“嫁接”能够成功地融合在一起，达到出乎意料又在情理之中的视觉效应。并能产生意义上的关联性。

　　依据对符号学的理解，可以把手形符号的重构看作是手形符号根据一定的目的进行重叠组合。置换是将一个物象的局部根据意义上的关联置换到另一个整体中去，这既是在形象上的偷梁换柱，又是在意义上的偷换概念。重构与置换相辅相成、互为因果，置换了内容而重构出新意，重构的形象又置换了主题。

　　平面设计中的悖论是把形象自相矛盾地展示出来，通过创意设计把现实中的不可能变为可能，所创造出来的手形符号令人产生探索和玩味的兴趣。设计师就像一名魔法师，把不可能存在的东西通过一定的设计形式表现出来，以虚拟的现实来表现现实。

　　歧义是利用图形符号的不确定性给，观者留下想象与变换的空间，有时是一语双关、一形多义，用一个形象兼得两种意象，利用尽可能少的形象去创造多重含义。有时是一形两用，把现实中不可能的事情变成视觉上的可能，经过巧妙的形式处理，达到言简意赅、以少胜多的创意效果。

　　寓意是用象征、比喻等手法，以一物寓它物、它意的一种设计表现手法，这种手法的特点是“以此言彼”。手和手势作为符号来说，本身就有不同的含义，如果把手形符号放置于不同的语境中，并对符号进行恰当的创意，就会使手形符号产生的寓意更加深刻并隐含主题，具有不言而喻的说服力。

　　①注意创意的独特性，要避免雷同。在对手形进行设计时，必须强调创意的巧妙和独特性，要能做到平中见奇、卓尔不群，要尽可能多地搜集相关的素材和设计作品，寻求别具一格的创意。

　　②努力找出手形符号的公有意义，使其能被更多人理解和接受。设计师是为受众服务、为受众设计的，不能要求符号的解读者具有设计师所具备的解读能力，而应主动考虑受众的解读能力并尽力设计出能让更多人所接受的且与众不同的手形符号。