人物群像：每一个可爱的家庭成员

　　《小偷家族》 有一个扎实的剧本，核心角色很多，却个个让人印象深刻，它是这样介绍人物的：

　　分组描绘。

　　人物群像，极难突出每一个人的特点，这时候可以考虑分组描绘，将年龄性格相似或关系亲密的人两两一组。譬如《小偷家族》的三组分类分别为：弟弟和妹妹、爸爸和妈妈、奶奶和孙女。弟弟和妹妹独处的对白，天真童趣，浑然天成。爸爸和妈妈讲些柴米油盐，生活艰难。而奶奶和孙女聊少女怀春的秘密。这些真实自然的对白本身，就加深了观众对于人物的了解。一旦改变对象，对白的内容就会截然不同。

　　社会身份介绍。

　　紧接着就来了一组社会身份介绍。爸爸进工地、妈妈去洗衣厂、奶奶被社工问候。有效地交代了成年人的社会身份，他们不是好吃懒做，他们也付出劳动，而且做的是社会最底层的工作。从而消弭了观众对于小偷这一职业的反感。但是不久之后，爸爸妈妈就因为工伤和裁员而完全失业了，家中经济吃紧，爸爸妈妈干起老本行，一家人这才成为了真正的小偷家族。

　　交叉描绘。

　　当观众已经记住了角色，这时候角色就可以开始自由交换舞伴了。爸爸和姐姐之间那场关于是什么让两个人连接在一起的讨论，实在是，妙极了。

　　全家福。

　　全家福的出现，意味着小偷家族的温馨幸福到达了顶峰，之后将会急转直下。一旦导演开始密集使用全家福，营造这种幸福感，离家庭成员四散飘零也就不远了。别看他们每天都会聚首，围着桌子吃泡面、打边炉，但是因为围坐餐桌、镜头正反打的缘故，在观影过程中，你几乎不会看到所有家庭成员都出现在同一个画幅中。导演故意让全家人都出现在一个画幅中的场景，只有两次，一次是在海边，另一次是在看烟花时。都是在奶奶去世之前，将气氛烘托到了顶点。

　　独像。

　　本来大家都在一起，突然间只剩一个人。冷色调色被大量使用，更加显示出人的孤独。