原创通过电影《落叶归根》，浅看我们公路片面临的问题

　　原标题：通过电影《落叶归根》，浅看我们公路片面临的问题

　　文/阿瑶说

　　编辑/阿瑶说

　　三峡的大迁移，终于将他的故乡从这个世界上连根拔起，或许，这就是他的故乡，或许，这就是他的故乡。

　　在许多人看来，《落叶归根》并不能被称为高速公路片，因为它缺乏高速公路片所需要的某些元素，尤其是与外国高速公路片相比。

　　这部电影没有美妙的音乐声，也没有什么爱情故事，主角也不是在高速上，而是在游荡；还有人说它是我们高速公路影片的开端，也是我们高速公路影片的开端。

　　本文通过电影《落叶归根》，来浅谈一下我们公路片在发展中所面临的几个问题。

　　一、缺少神韵

　　将我们电影《落叶归根》和比利时电影《黄金时代》进行对比，我们可以看到两者之间存在着许多共同的地方。

　　但《落叶归根》并没有西方那种冰冷的幽默，反而是充满了我们特色的“泪眼婆娑”。

　　中的主角是一个落魄的打工仔，他在旅途中，用自己的所见所闻，将一切故事串联在一起。每个故事里都夹杂着快乐和痛苦的眼泪。

　　笔者认为，影片并不只是揭露了这一社会的不公正，同时也是一种道德的规劝，一种良知的启蒙。它对自己说，假如自己仅仅是一株青草，那该有多幸福；假如自己仅仅是一只鸟儿，那该有多幸福；假如自己只是走在路上，我该有多幸福。但是，电影里从来没有提到一个人幸福的原因。

　　只有我们一个人要这么做吗？它被称为“眼泪的笑容”，是因为当主角告诉自己要开心的时候，他已经失去了在这个世界上生存的勇气，他甚至认为，活着就是一种折磨，而不是伤亡。

　　我们的高速公路片只是照搬了西方高速公路片的叙述方式，通常都是讲两个人，一人想要帮助另外一人；故事往往都是在旅途中，然后从这两个人看到的，听到的开始，然后就是一个很长很长的故事，结局往往是很长很长一段时间。

　　不过，光有这点东西还不足以让它成为一部公路片。不同的地方，不同的文化，不同的故事，无论你如何模仿，都很难做到“神似”。我认为，这就是为何很多我们风格的电影常常被国内观众所排斥的原因。

　　回到《落叶归根》的故事，张扬发现，并不是完全复制了西方人的故事。电影多少也做了一些改动，可以说是我们的一种改动，比如男主角的打工仔身份，三峡的大离开。

　　包括电影的结局，表面上看不出有什么结果，但实际上，主角和他的同事们的结果，观众们都看得一清二楚。但这条路似乎没有结尾，也许我们都希望更好的路能走下去，但更好的路还在后面，这条路弯弯曲曲，无边无际，所以看起来很有意境。

　　二、题材的表达

　　相对于西方，我们的高速公路片的题材更多的是一种负担，一种永远无法从生活和社会的压力中解脱出来的负担。

　　《落叶归根》就是一个很好的例子。电影中的主角是一批在社会底层苦苦挣扎的人们，没有了社会的光环，他们的人生是黑暗的。

　　他们的生活已经不能再过下去了，他们的子女从小就成为了城市里的流浪汉，他们明知道城市不是他们的归宿，却依然在流浪，在挣扎……电影完美地诠释了流浪汉对“家”和故乡的真正向往。电影里提到了“家”这个词，有好几个镜头。

　　一次，有个善良的养蜂人开车载着主角，主角下了车，听到前面有个理发店，店主是个东北女人，他就壮着胆子走进理发店，向这个来自家乡的女人求助。

　　一开始，这个女孩还以为他背着一具身体，一开始还很着急，想要把他赶出去，后来发现他并不是什么恶人，而且还是本地人，便主动要求给他化尸，甚至在被相关询问的时候，她还说，主角是她表叔，他和他的同事一起到万州路来看望她，她的一个朋友喝醉了，所以相关才能蒙混过关。

　　电影中的主角感叹道：

　　“我今日真是幸运，听到了外面的声音，都是老乡，否则我也不会进来的。”女生道：“我也是，就是不喜欢这个地方的方言，一听到这个地方，我就浑身不自在。”“那你就是想家了”，主角直指要害，“你想家了就回家看看，看看……”

　　这是影片首次直接展现了一个在国外漂泊的游子，他对自己的家及家乡那份割舍不断的牵挂。

　　还有一次，在一场慈善晚会上，赵大叔和宋丹丹的表演，引得全场哄堂大笑，而赵大叔的一首歌，更是让人热泪盈眶：

　　“我要有一个家，不用太大，累了就会想起；我希望有一个房子，一个不用富丽堂皇，不用担心受到惊吓的地方。每个人都想要一个家，但有些人却没有，他的眼泪，他的手，他的双手，他的身体，他的一切，都在他的身上。”

　　小编认为，高速公路片所要表达的主题，就是一种精神上的自由，这种追求远比追求幸福更崇高。一部公路片，应该以自由为题材，并在适当的时候，加入一些机智的笑料。在这种情况下，一部高速公路影片将成为一场结局。

　　但是在一个观众看来，这类影片要么是“正剧”，要么是“喜剧”。我不认为这是一场结局。

　　三、格式的选择

　　电影的质量也常常依赖于电影的拍摄方式。大众媒体技术的进步对电影和电视剧的影响并没有在《落叶归根》中得到很好的反映。这是一部普通的公路片的特点，剧情平淡，叙述平淡。

　　对于公路电影本身来说，它不要求有太多的诡异的剧情，其表现方式也应该采用一种流水式的方式，让观众觉得一条蜿蜒的公路一直延伸到很远很远的地方，你既不能看到终点，也不能知道主角最后的命运。

　　正因为没有结束，所以他们才充满了希望，充满了思考。而我们当前的高速公路片在这方面仍有不足。

　　例如，《落叶归根》的结尾，主角在相关的护送下，来到了他的同事原来的住处，但是，这里已被拆除，他的一家老小早就搬离了。

　　男主角在一处残垣断壁中发现了一张木牌，木牌上有一行字，是他的同事小军留下的一句话：

　　“我们一直都在等待着你的归来。新家在湖北省宜昌市。”

　　电影到此戛然而止，因为相关说：“我们需要7个小时才能到宜昌。”

　　在这里，似乎是一个没有结尾的故事，但是，主角和他的同事们的命运，却是一目了然的。本山大叔扮演的农民，很有可能会与宋丹丹扮演的单亲妈妈，共同建立一个新的“家”，小军的这条信息，也预示着男主角的同事们，已经有了自己的家。

　　在此，导演采取的是我们传统“大团圆”的结尾，主角算得上是功成名就，他的同僚们也算“落叶归根”。

　　结语

　　综上所述，小编认为在电影的表现方式上，小编更倾向于前者，而后者则更适合于后者。公众的审美观要不断提高，不要再依恋于对生命的怜悯。丧失了对形式的准确掌握，也丧失了对电影艺术的追求。

　　上面仅就我们高速公路片的情节、编排形式和题材等几个问题进行了粗浅的探讨。我们高速公路片的发展固然还在继续，但好的片子的缺乏也是客观存在的。

　　公路片本身就是一种艺术片，除了追逐商业利益之外，我认为编导还需要在提高公众的审美观和品味上做点小哥。

　　参考文献：

　　1、张金华．文化跨界中的吸收与变异—— 中关公路电影 比较 [J]．中外文化与文论 ，2011(01)．

　　2、吴琼．我们电影的类型研究[M]．北京：我们电影出版社，2005，

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