【警世】64岁流浪女夜宿公交站被打死，死亡真相首次曝光！
2020年11月16日，日本东京。
冬夜寒冷的大街上，冷冷清清。
唯独公交车站狭窄的座椅上，有一个小小的身影。
她一动不动、安安静静地坐着打盹，仿佛一尊雕像，任由车站广告牌的光亮，照映着她的脸。
她不知道，就在不远处的黑暗中，一名身穿格子衬衫，蓝色外套，戴着鸭舌帽的男人，悄悄将一块石头装进塑料袋。
他装作若无其事，从车站前面路过，一趟、两趟、三趟…
然后，在凌晨4点，他再次路过车站，靠近打盹的女子，将袋子猛砸向她的头…
女人倒下了，她的生命停在了这一刻。
起初，这只是一条不起眼的社会新闻。
但随着警方的调查，媒体的报道，人们逐渐了解到死者的信息…
她叫大林三佐子，64岁，原本是超市里的试吃推销员，因为年初新冠疫情爆发，她失业了…
差不多从那时起，她总是在凌晨时分，最后一班公交车收车之后，来到幡谷原町公交车站，坐在一张二十公分宽的椅子上，低头睡觉。
直到黎明时分，第一班公交车进站前，匆匆离去。
去世时，她留着齐耳短发，衣着整洁，完全不像流浪者。
但她的钱包里只剩下了8日元（相当于人民币4角），一部欠费的iPhone4、一张过期的驾照、装满了换洗衣物的行李箱。
人们还想知道大林三佐子更多的信息，她来自哪里，究竟经历了怎样的人生？
事发5天后，凶手到警察局自首。
这个46岁名叫吉田和人的男子称，他家就在车站附近，女人每天晚上出现，让他觉得很碍眼，很不爽，所以“想让她吃点苦头”…
仅仅因为看对方不顺眼，就要取人性命…
现实的荒诞令人绝望，而更让人难过的是，男人的恶行只是最后一根稻草，早在这之前，三佐子已经穷困潦倒，被逼上了绝路…
1956年，大林三佐子出生在广岛。
普通的家庭，普通的成长，称得上闪闪发光的，是少女时期那讨人欢喜的长相和明媚的笑容。
1977年春天，大林在读大专期间进入了一家戏剧公司。
在这家戏团当年的宣传小册子中，大林曾经写到：“去接近未知的生活是现在最大的挑战之一，但这会让我成为一个新的自己，我会继续努力的。”
那时，在大林心中，总有一天，自己的“东京梦”一定会实现。
为此，她除了每周参加剧团的三次声音练习，还经常参与剧团的话剧、音乐剧表演，平常还会做婚礼司仪，通过这些来练习自己的嗓音。
如今，那家剧团仍留着一些早年的录音带。40年前的大林的声音穿越而来，“高亢而透亮”，剧团早期的负责人光藤先生这样称赞她。
当年，在光藤先生执导的喜剧里，就有大林的身影，当时她以配角的保姆身份亮相，但同时，她还帮忙负责了舞台指导和编舞，还和光藤先生一起讨论过剧目的走向。
在剧团的宣传册子里，大林曾这样写道：“我喜欢蓝天、白云和红樱桃！我现在要保持新鲜。”落款处的签名是：“米奇”。
出演舞台剧的大林（右）图 / 《每日新闻》
27岁那年，大林结婚并随着丈夫移居到了东京。
大林的“东京梦”似乎就要实现了。但婚后不久，大林时常遭受丈夫的家暴。最终，这段婚姻只持续了一年多就结束了。
也许是内心的“东京梦”仍然存在，也许是作为离婚女性在家乡要面对诸多压力。
在家乡生活了一段时间后，大林再次回到东京，并找了一份与计算机相关的工作，但专业跨度太大、跟不上公司的办事流程，不久后，她就选择了辞职。
从此之后，大林便没有再与弟弟联系，也彻底失去了音讯。
大林女士寄给弟弟健二的卡片 图 / 《事件之泪》纪录片
那一年，大林正好年满60岁，而那年的年底，也正是她失去住所、无家可归的开始。
据大林的同事上野回忆，大林在超市做试吃促销员时，一天工作八小时以上，能领到八千日元（约400元人民币），一收到工资，她需要马上就去交电费、燃气费，要么就是攒房租。
上野记得大林女士的勤劳。图 / 《事件之泪》纪录片
2016年底，彻底交不起房租的她，只能拖着简单的行李，流浪在东京街头。
更恶心的是，当你觉得生活已无路可退时，它依然有着无限的下坠空间。疫情爆发后，超市都关门歇业，不再需要试吃推销员，大林彻底断了生活来源。
大林多么像是为生活奔波的每个人啊。
普通的出身，普通的运气，伴随着努力就能成功的信念长大。也曾为梦想而奋斗，但无论多么美好的梦，都逐渐被活着代替。
大林总会让人想起被嫌弃的松子：小时候，谁都觉得自己的未来闪闪发光，不是吗？
但偏偏一步一步地，被推到了生活的边缘，你甚至说不清缘由。有些人就是这样，明明已拼尽全力，却依然过不好这一生。
直到死去，大林都不像是个流浪汉。
她总是衣冠整洁，为数不多的衣物，她几乎每天都会更换。入秋之后，她会系上一条围巾，行李从没有散落在地面的时候。
露宿在公交车站时，她会等到末班车开走之后到来，亦会在头班车到站之前离开，从不影响其他乘客，也不让别人发现她这个露宿者。
她从不乞讨，从不主动与人搭话。偶有附近的居民询问她是否需要吃的，是否需要个小毯子，她总会非常礼貌地拒绝：不用，没事的。
她似乎不认为自己是个无家可归的流浪者，始终都坚信着，通过自己的努力，能回到正常的生活。
所以，她从不怨天尤人，工作总是充满干劲，热情地招呼小朋友们试吃。
上班也会化一些淡妆，尽量去遮掩露宿街头的疲惫。许是后来连防晒霜也买不起了，她不仅没妆可化，夏天的时候，还把整张脸都晒伤了。
她偶尔会跟家人通信，每当被问及过得怎么样时，她都会回答我很好。寄给弟弟的小卡片上，除了简短的祝福语，还会画一个可爱的简笔画。
也许这就是为啥，她从未申请过政府的低保，因为按照规定，申请低保时会联系亲人。
不想让别人知道。这是自己的错，应该自己来弥补，每个沦落大街的人，都是羞耻而自责的，他们越沦落，越努力；越努力，越沦落。
在不断下坠的过程中，他们会亲手断绝一个个社会联系，直至最后沦为无缘社会中的一员，孤独地死去。
他们的挣扎与努力，不会被看见，路人只会觉得，他又脏又穷，应该很堕落吧，活该。
电影借大林之口，说了这么一段话：我知道因为当下的政治，这个世界存在严重的不平等。但是，现在自己变成这样，还是因为我自己。
很显然这是句自嘲，所以她又接着说：
这个社会已经到了临界点，但是‘那群人’让社会到了临界点之后，就不管那么多，直接放开，让弱势群体认为一切都是自己的错。
可是，大林有什么错呢？她是个太好、太乖顺的人了不是吗？
认真生活，从不偷懒，正如‘那群人’所宣扬的努力一定有回报；正能量满满，从不放弃，绝望中既不报复社会，也不咒骂他人；沦落街头也依然是个好公民，不影响市容，不给任何人添麻烦。
她按照世人制定好的路，小心翼翼地走着，未曾踏错半步，未曾造次半分，可正是因为她是这样的人，社会竟容不下她这样的人，才更令人寒心，不是么？
然而，若为流浪者们立碑，‘那群人’只会写上废物二字，绝不会书写上自己的残忍。
谁让弱者如蚂蚁，任人拿捏。
杀害她的吉田和人亦是个边缘人。 与大林不同的是，吉田家境优渥。家中世代卖酒，光在东京就拥有好几处房产。
然而，他却相当厌世。
父亲是个不折不扣的精英，他对吉田的教育严历到苛刻的地步，始终达不到父亲要求的吉田，性格逐渐扭曲。
初中毕业后，他短暂地出去工作了一段时间，但却到处格格不入，遂又缩回到父母身边。
年轻时的大林
他没有朋友，从不与人交流，远离网络的一切信息，只活在自己的世界里。
父亲去世后，吉田变得更孤僻。他要求自己目及之处，没有一点点变化，这样他才会获得些许的安全感。
邻居家安电视天线，他和对方吵架，因为他从窗台上望去，风景变了。邻居家装百叶窗，他也会阻止：从我家的阳台看到的世界是我的全部了，如果风景变了，我就压力很大。
为了保持街道上不变，他会跟母亲一起做社区的志愿者，去捡垃圾。每天凌晨三四点，他会独自站在公寓的屋顶，俯瞰周围的一切，看到这世界依然如昨，他踏实了。
正如戴锦华所说：贫富分化和阶层固化之外，更严峻的是一部分人被彻底放逐，他们不是过剩劳动力，他们是结构性的多余。
是的，他们多余。
在那个窄凳上，大林迎来了300多个日出，终究倒在了下一个黎明之前。事实上，她人生的光源，早就熄了。
上野千鹤子说，我们要创造一个能够让弱者也得到尊重的社会，一个让弱者可以毫无顾忌地说出「请帮帮我吧」而不必遭受冷眼的社会。
但事实上，能与弱者共情的，也只有弱者。
能理解大林被婚姻剥夺、被家暴、被职场歧视的，只有女性。能理解她挣扎与无助的，只有与她同样无助的人。
大林为何选择栖息在公交车站，这个谜题，也只有同样流浪的女孩能解：
和其他地方相比，这里是最明亮的地方，有人流，也有汽车经过。因为是车站，它一直都有灯亮着。大概只有这里，能让她稍微有还活着的感觉吧。
她图的，不过是一点声响和一点光亮而已。
站在人生的终点看从前，这一生真是徒劳啊...
文章来源于网络，转载自《全球艺术精选》