大家好我是小刀刀说电影今天给大家到来一部《金福南杀人事件始末》是2010年9月2日上映的一部韩国电影，该片由张哲洙执导，徐英姬、池成媛、黄民浩、朴正学主演。影片入围2010年戛纳电影节。影片讲述了由淳朴女性向残忍的女人蜕变的故事，以浓缩的形式震撼人心的展示了一个女人悲催的一生。
影片一半是对城乡差距的波澜不惊的描写，一半是疯狂残忍的复仇奇幻剧，影片在不同类型中间摇摆不定。该片对于韩国恐怖爱好者来说过于文艺，对于喜好外国电影的真正影迷又太用力和愚蠢，导演营造了很浓的气氛，但他并不知道该把暴力带向哪里，最终只留下了四不像的半成品。金福南不能说是软弱的，但她过于极端，这样的例子在现实生活中并不罕见，对于家庭暴力不能容忍，一定不能容忍，否则只能是处处受欺压，直到忍无可忍之时，爆发之后，伤害的是整个家庭。金福南的悲剧是社会的悲剧，不是她个人的。人们的冷漠和贪婪，最终酿成了悲剧的发生。这部电影在人性的刻画方面非常给力，展现了人物一步步走向罪恶的深渊，但表现过于真实，太过于血腥暴力，有恐怖惊悚片的范儿，但故事又具有一定的现实意义，所以前后风格有些不搭。希望导演能够在日后的作品中调整影片前后的风格，即使是暴力场面，仍然要收放有度。
如果说岛上残忍、暴力的男权统治是可怕的，那那些被压迫多年的老女人们的习惯性屈从，甚至想把这种屈从强行传承下去的无知更是可怕。当把屈服当作理所当然的生存法则时，还有什么活的尊严可言？这就是《金福南杀人事件始末》。在首尔金融业独自打拼的单身女子郑海媛自然承受来自方方面面的巨大压力，她的情绪越来越紧张，最终不得不被迫休假。利用假期，海媛回到阔别已久的家乡无岛。这里风景秀美，民风粗犷甚至有些野蛮，男尊女卑的现象依然十分严重。海媛重逢了童年的玩伴金福南，这是一个温和开朗、任劳任怨的女人，但是她的丈夫和家人都视其为猪狗，任意欺负和凌辱。福南希望女儿小燕拥有更好的人生，只是在这个蛮荒所在，人的尊严被肆意践踏。巨大的压力下，逆来顺受的福南化身为悲剧的复仇女王。
以前看《熔炉》时，深感震撼。弱者的悲剧命运，实在令人想要指着上天的鼻子问他为什么如此冷酷，坐视善恶颠倒，对人间的惨痛没有丝毫的怜悯。稍过一会儿，等那股劲儿过去，那种满腔怨怒的激愤就消失在不知什么地方去了。于是转而关注其他的东西，兴致勃勃的研究起吃喝玩乐来。难道弱者的痛苦带来的同情只能持续那么几分钟吗？不然，该怎么解释那些难以遏制的情绪瞬间消弭于无形？而且什么匡扶正义的、帮助弱者的行动都没做？“真想要伸张正义！”我们自己瞬间成了高尚的化身，禁不住崇拜起自己来，这种自我肯定实在是太让人享受了。“可是我又什么也做不了！”那就算了吧，别难为自己了。我们瞬间又宽宥了自己的自私和无能，心安理得的继续狗苟蝇营。于是我们成了口头上的英雄，和现实中的懦夫。也许，那种自以为热血、正义、道德、高尚的情绪，只不过是一种自我安慰，好掩盖我们的自私和弱小，让自己获得强大的自我崇拜。这大概可以解释为什么我们的社会——包括我自己——这么冷漠：我们实际上并不同情弱者，我们要的只是自我的满足。
《金福南杀人事件的始末》来了。同样是欺凌、性侵、官僚、冷漠、复仇，但它比《熔炉》还要让人颤抖。福南的悲惨遭遇令人义愤填膺，但是影片却并不急于让海媛同情和激愤。她继续事不关己的冷酷，用谎言来明哲保身，甚至危险即将落在自己头上，也一直保持着“理智”的沉默！她甚至在福南的复仇中感到了恐惧，选择跟罪恶站在一边。她很清楚自己的谎言和沉默已经成了罪恶的帮凶，自认为是复仇的目标！同时，影片又一再渲染福南隐忍中的善良，将海媛刻画成知恩不报、只顾自己的禽兽，直要让最不知羞耻的人都无颜以对！影片极其缓慢的将复仇的过程展现在海媛面前，正是要持续不断的锤击麻木的灵魂，砸碎它坚固的冷漠外壳，在恐惧中榨出羞愧，榨出尚没有完全泯灭的人性。影片无情的鞭挞着人的冷漠，只让我感同身受，浑身发抖。平日里衣冠楚楚道貌岸然人五人六惯了，满嘴的仁义道德惯了，都自以为是社会的中坚了。但是心呢，却跟海媛没什么两样。导演真够狠的，连妓女都有几分侠气，冒死来救福南，但是作为社会精英的海媛，却完全是个自私无能的蠢货。你是海媛吗？也许我是。导演对海媛的折磨，就是对观众的折磨；影片的目的，就是要让观众窥见自己心底的冷漠，并为之感到羞辱。最终导演还是理想主义的。冷漠是罪恶的同党，理所应当被一同审判，但导演还是只给冷漠判了缓刑。经过无尽的鞭笞，海媛终于良心发现，敢于挺身而出了。海媛不死，一方面是你我他都是现实中的海媛，世间的冷漠生生不息；另一方面是，让我们觉得这个冷漠的世界，还有那么一丝渺茫的希望。《金福南杀人事件始末》这部电影看的真是唏嘘良久。后来推荐朋友看的时候又看了一遍。我想，如果郑海媛没有回到家乡散心，没有和金福南有交集，可能金福南的一生都会在欺凌和卑微中度过。只是生命原本就是这样有既定路线又猝不及防。所有假设都毫无意义。其实反过来想，对于金福南，那或许是比原有的生活轨迹更好的一种结局。
《金福南杀人事件的始末》是五年前上映的电影了。金基德徒弟张哲洙的处女作，略微瑕疵也可以忽略，毕竟还是喜欢这样弛张有度的表达方式。不得不感叹的是饰演福南的徐英姬，将一个村妇演绎得淋漓尽致，就像《亲爱的》里的赵薇，给人一种用生命在表演的错觉。近年来韩国的许多电影实在发人深思——棒子国并不只有来自星星的偶像剧。如果说《素媛》让我们唏嘘，《辩护人》让我们深思，那么《熔炉》、《韩公主》则是一种绝望，一种根深蒂固的绝望——加害者依旧逍遥法外，被害者只能选择自杀。更绝望的是，他们都改编于现实事件——比电影更残酷的，是现实本身。所幸的是，至少它被改编成电影了，至少它以另外一种方式让更多人看到了——舆论的力量是巨大的，公道自在人心，所以他们有改变国家的电影——《熔炉》上映后不久，韩国出台了《熔炉法》。如果说这是一场对抗公权对抗暴力的艰苦卓绝的斗争，那么至少我看到了胜利的曙光。
我不想去批判天朝烂片有多烂——抵制烂片最好的方式是拒绝为其买单，而不是在网络上瞎逼逼。况且贵国烂片也并非烂到骨子里呀，毕竟人们在生活重压下看点脑残片解解压也是不错的。但是，国内电影人除了跟风摧残青春、践踏英雄来圈钱之外，是不是也可以有点社会情怀——有良心，有追求，方不朽。最关键的是，观众不是傻子。就像《盲山》、《盲井》系列，此类影片也许不赚钱，也许在上映之时被剪裁，但是却让我们看到了良心——祖国大地上有如此罪恶存在，我们所要做的是改变这些不美好，而不是掩盖它，把自己的美好臆想，建立在他人所受的苦痛之上。可是影片结束后，我们抖抖肩，清了清脑袋，发现生活在城市里的每个人身上，或多或少都有海媛的影子。甚至有人开始为海媛的行为开脱责任：对求救的女孩不开车窗也许是怕碰瓷，不开车窗也不是只有她呀；不想求行长，只想靠自己，于是只能断然拒绝帮助老太太；工作烦人怕耽误工作又被警察催促所以不配合警察证实凶手；不想带福南母女逃走只是嫌麻烦，让你在大城市里带上两个来自农村什么都不懂的人生活你愿意？不愿意指认福南丈夫的罪行也许是怕遭报复——毕竟现在人还在岛上呢。
女人们总是喜欢站在女性道德制高点对所谓的妓女加以贬低——这真是女人的耻辱啊，男人有性需求可以理解，但是身为女人你怎么可以做那种事情呢。仿佛女人一定非要保守的，贞洁的，不能有基本的生理需求的。所以在优衣库视频事件里，鲜能看到对于上传视频者以及传播者的批评与惩罚，舆论里，更多是对视频里那位女性的道德批判——好象要通过批判他人来彰显自己的纯洁无暇。福南也毫不掩饰地表现出对美兰的厌恶，“那样活着脏了身体”。但是美兰亲切地向福南靠近，“对不起呀姐姐”。然后拿出护手霜给福南——这是海媛做不到的。同样海媛做不到的是，她还主动问福南要不要一起逃走。
电影解说到这里就说完了，欢迎大家互动，还有更多评论，一起探讨电影，能拍出这样的电影，说明以前韩国的女权问题还是有一定的存在，但是我们就电影来看，还是比较展现女主角悲惨的一生，祖国大地上有如此罪恶存在，我们所要做的是改变这些不美好，而不是掩盖它，把自己的美好臆想，建立在他人所受的苦痛之上。国内也有很多这样的灰色电影，也充分反应出来那个年代所发生的真实事件，虽说票房不是很高，但是留给人们却是宝贵的。
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