《秘密访客》里谁是鬼？深度解析5大主角
楚祺是谁的孩子？楚瞳与困樵的关系？张晓雪为什么自杀？假汪太太为什么要砸毁Roy的相机？
《秘密访客》充斥许多悬念，却因为电影叙事风格都讲得十分隐晦。
如果讲清楚5大主角的背后故事，这部电影更精彩。
影片中有两个汪太太。
一个因为有孩子而自杀，一个因为失去孩子而绝望。
真假汪太太在影片中是作为悬疑点之一体现的。电影前半段只看出假汪太太与汪先生感情异常，难以发觉假汪太太和孩子还有问题。
毕竟假汪太太的出轨对象对姐姐楚瞳说“你母亲担心你，想带你一起走”，以及假汪太太准备离开家前一晚和楚瞳聊过后，第二天依然留在家里，让人能感受到假汪太太对楚瞳有关心和照顾。
直到假汪太太从楚瞳床下抽出“张晓雪”的日记本，汪太太的故事才揭晓。
真正的汪太太叫张晓雪。在那本日记里面可以看见张晓雪对婚姻的期待，她的日记本里写着结婚誓词，贴着家人快乐的合照，还有一张亲子鉴定。
这些碎片拼凑出了一个在这间屋子里曾经鲜活的女性。
她在婚礼上对丈夫说“我知道在你心里照相机是第一，但我希望我能成为你的第二”。
那时候她以为“照相机”只是丈夫心里难圆的梦。作为妻子她体谅、憧憬，甘心让步于丈夫永远错过的梦想，却没想到她连代替品都做不到。
灰色眼睛的楚祺出生击溃了张晓雪的婚姻梦想，她以自杀结束没有希望的人生。
观影中，我在想，假汪太太经历了出轨、餐桌上说要离婚被忽视、想要离家又反悔、被汪先生带走做流产手术都没有失态，为什么在看完张晓雪的日记后忽然爆发呢？
明明那是另外一个女人的事情。
事后我推测，那是共情和恐惧。
前面的家庭压抑都源自这是个因为“复仇”而拼凑在一起的无亲无故的家庭，而张晓雪的日记揭露出的即便是“真正的家庭”，这个家庭依然无情而绝望。
一个身份是“母亲”的女人，她兼有丈夫的妻子、孩子的母亲两种身份。
张晓雪渴望的是前者。但显然她的丈夫不会满足她。从婚礼上汪先生提出要个孩子订了当晚出发去纽约的机票、到去了纽约去的却是生育中心、再到生下带有混血特征的“灰眼睛”孩子，张晓雪的婚姻梦想被一步步摧毁。
于是，对张晓雪带有巨大共情的假汪太太，砸掉了那个代表着丈夫心中第一位的“刻有Roy名字的照相机”。
就是那个永远无法回来、永远没法较量的对手，彻底摧毁了“妻子张晓雪”的快乐希望。
假汪太太是潘氏集团的小三，出轨的对象也是有钱人。照理说是个只认钱的女人，但是她更渴望的身份显然是“母亲”。
影片开头，思安父母来汪先生家提起校车事件，明明“楚祺”没有死，假汪太太眼角还是擦过眼泪。
那是为了她的亲生女儿——路路。
失去路路后在汪先生家，假汪太太对楚瞳的关心也是多过对楚祺的。一方面楚瞳是女儿，一方面也因为楚瞳是与校车事件全无关系的孩子。
楚瞳刺伤汪先生后，害怕抽搐，是汪太太第一时间抱住楚瞳，去警察局的路上，汪太太抱着楚瞳说“等这事过了你来跟我一起住好吗？”
因此家庭“解散”后，汪太太拒绝了跟出轨对象离开，而是一个人走。
这个世界上根本不存在“为母则刚”。人为什么感到痛苦，正是因为Ta需要什么。
是需要作为妻子的人生，还是作为母亲的人生，还是作为自己的独立的人生，都是平等无差别的选择。
汪楚瞳是全家唯一与校车事件没有关系的人。
既没有埋没在丧子之痛里的仇恨，也没有遭遇恶事死里逃生的内疚，她是家里唯一可以用清醒眼神审视一切的人。
汪楚瞳对假汪太太的出轨对象说“这个家是不正常，可是谁是人是鬼都说不好”。
一开始，这个家就是困锁于困樵的牢笼。
在复仇者眼里，拒不自首的于困樵无疑是那个“鬼”。可随着了解于困樵、了解被霸凌的真相，看到家人们扭曲的样子，汪楚瞳发现其实每个人心中都有鬼。
楚瞳的家庭就好比一个小型的“斯坦福监狱实验”。本来是契约出演，却因为扮演角色有父亲、母亲、弟弟，分化出家庭中不同的权力和利益分配。渐渐的，所有角色越来越入戏，他们撕毁契约，真情实感地行使权力与惩罚，如果清醒者的力量不够强大，她们就将永远处于被统治的地位。
没有羁绊、没有执念的汪楚瞳是最清醒，最想快速逃离的。
楚瞳的逃离有两个方向，要么跟假汪太太一起逼迫困樵赶紧自首、汪先生遵守诺言“解散家庭”；要么劝说困樵带她走，摆脱家庭。
在这两方面汪楚瞳都同样使劲。
值得一提的是，楚瞳对困樵是有依恋的。在楚瞳给困樵看画，楚瞳在困樵床上摆出《洛丽塔》的经典姿势就是暗示。
楚瞳成长于缺乏父爱关怀的扭曲家庭，困樵对于楚瞳亦父亦友。楚瞳与洛丽塔的共性是在自身力量乏弱的年纪，寻找有力量感的成熟男性保护庇佑自己，不同的是，于困樵与亨伯特的心理状态完全不同。
《洛丽塔》是带有男性凝视的文学作品，男性之所以凝视，是因为他有充分的底气和自信，当洛丽塔长大后，亨伯特的凝视心态就开始弱化，因为随年龄变化男女地位开始变化。
但于困樵完全没有这种凝视。他身处落难之时，没有能力也没有胆子凝视楚瞳，更不可能带走楚瞳。对待楚瞳，于困樵真的当她是家人，比起楚瞳的脚，困樵更关心的是画，是他没有能力去实现的梦想和人生可能。
汪楚瞳的解脱，只能靠自己。所以汪楚瞳最近只能刺伤汪先生，借用外力来结束“拼凑家庭”。
真楚祺是张晓雪和Roy的孩子。
婚后汪先生带张晓雪到纽约诊所，医生跟汪先生打招呼，用很熟悉的语气问：“这次是一个人来的？”
张晓雪脸上流露出惊讶。
这说明什么？在张晓雪之前，汪先生曾和别人来过这家诊所。那时候，汪先生可能已经和Roy有了要孩子的打算，后来汪先生背叛Roy选择中国式家庭，Roy从汪先生生命中消失。
但是那家诊所里很可能存着Roy的精子，张晓雪以汪先生妻子的身份，代表汪先生完成了与Roy的结合，生下楚祺。
张晓雪发现楚祺的灰色眼睛，知道这场婚姻的真相后，绝望自杀。
汪先生则把楚祺当作Roy的化身。他教楚祺摄影用的照相机，都是刻着Roy名字的。
因为深爱，楚祺成为校园霸凌的一份子。仗势金钱和宠爱，欺凌假楚祺，最终导致车祸。
假楚祺与真楚祺相反。他的父亲组建了新家庭，为了将财富倾斜给现在的妻子和新生的孩子，他成为了亲爹急于脱手的拖油瓶。
假楚祺在影片中制造了好几个惊悚桥段，显得他怪异而扭曲。
但仔细分析，会发现假楚祺是努力维护“拼凑家庭”不解散的人。
他猛拍假汪太太出轨对象的车窗，在学校意味深长地看着假装太太坐上出轨对象的车远走，威胁楚瞳不能背叛“我和爸爸”。
目的都是为了防止电影中的两位女性逃离家庭。
甚至，他也阻碍于困樵有任何自首或者逃走的可能。楚瞳弄伤自己后，大家带楚瞳回屋，楚祺顺手锁掉了困樵的门。
如果没有这个家，假楚祺根本无处可去。
同时他也很害怕这个家。半夜家人被假汪太太吵醒那回，汪楚祺裹着被子睡觉，手上握着手电筒。
他渴望一个家，有爸爸、妈妈、姐姐，即使是拼凑的家，也是栖息之所，这点跟于困樵是极其相似的。
但他也渴望一个温暖的家。时不时流露出对楚瞳真正的关心和倚赖，想把新学会的曲子吹给楚瞳听，就像是正常的家人之间会做的事情。
两个楚祺的出生各带有各自的不幸。
原本都是无辜的孩子，是成年人的纵容与抛弃，造就了他们的悲剧。
如果于困樵是被抛弃的假楚祺的延伸，那么困樵对于家庭的向往程度是很高的。
有人说，于困樵早就恢复记忆，为了拥有家庭而一直猫在汪先生家里。不否认于困樵依赖珍惜汪先生给他的家庭，但他也并没有如此鸡贼。
在警局，于困樵听到校车事件是发生在4年前而不是3年前的时候表现出的惊讶，是绝绝对对的真情流露。
他确实还没能完全识破所有事情的来龙去脉。
汪先生对于困樵的惩罚涉及到了法律责任和个人私刑的话题。关于这部分题材国外有些影片探讨更为深入，而本片浮光掠影讲得并不成功，姑且作为导演未遂的表达欲略过。
有意思的是，汪先生明明痛恨让他失去了儿子楚祺的于困樵，满怀恨意，为什么采取的方式是为于困樵设计一个接纳他为家人的家庭？
有影评解读在汪先生的心里家庭是禁锢，他就以为家庭是囚禁于困樵的一种方式，却没想到于困樵内心依赖家庭，于是计划失败。
我认为只对了一半。
家庭之于汪先生更深层含义的揭示，在假汪太太与于困樵隐晦的对话。
“你怎么看待汪先生，家庭美满，事业成功？”
“汪先生本来追求梦想……但是家里人停掉他的信用卡，他不还是得乖乖回家继承家业……梦想又算是什么？”
家庭给予了汪先生财富、追求昂贵摄影梦想的可能。
作为代价，汪先生也被家庭捆绑手脚，与人生至爱分离。
如果汪先生的心里，家庭是禁锢，是绝对反面的，他在掌权后做的就应该是彻底推翻家庭，叛逃束缚，去过财富与梦想兼得的生活。
想出这种惩罚方法，恰恰是因为汪先生深知，家庭给予的痛苦不是“绝对的限制”，而是“被限制掉的自由”——是一个人见识过自由，翱翔过天空，误以为自己自由，想要展翅时却发现脐带还连着家庭这不敢被切断的供养。
也就是从家庭中不知不觉获取到的有条件的爱，和自己被迫必须回报的无条件的责任。
家庭是两面的。
影片的5个主要人物可以分为两类。
女性更想要解散家庭，而三名男性更倾向不解散。
张晓雪帮助汪先生去找Roy不得时，汪先生说Roy应该恨他为了家庭而放弃了他们的摄影工作室。张晓雪劝汪先生不要自责，说外国人可能不那么理解中国人的家庭关系。
一语成谶。
相比女性，中国家庭的传统上给予男性的利益更多，比如爵位、财产、姓氏、祭祀权和人际关系的继承，但男性的代价就是为了获取这些利益，需要向家庭承担的责任就更多。中国男性与家庭的绑定是更深厚的，汪先生就是典型例子。
而女性，更容易反抗原生家庭，一方面是按照中国既定传统，女性的家庭不在原生家庭；另一方面女性从原生家庭中获取的利益更少，挣脱所要付出的成本少。所以影片中，最先感受到家庭关系的不适，想要解散离开的就是女性。
换位到现实生活，一旦男女恋情发生被家庭阻拦的情况，往往也是女性更容易与家庭决裂，而男性多数能与家庭和解，最终选择听从家庭意见。
这就是长期以来，中国式传统家庭观念写进男女决策思维的无意识体现。
《秘密访客》的元素涉及很多，但坏在野心太大，没有做出正确决策，导致剧情辐射的点很广，却没有一点完全打透、讲得明白的。
这也是创作容易产生的问题——或得意洋洋实则立意干瘪，或表达欲爆棚而失去主次。
不过比起前者，我更欣赏后者。
不成熟的思考，永远胜过油腻的自满。
虽然导演没有讲好一个大众喜闻乐见故事，但用惊悚悬疑元素表达让人又爱又恨的家庭，未尝不是一次勇敢尝试。
《秘密访客》没有那么糟糕。