电影理论整理版本-卫星为排版

　　电影理论

　　初期电影理论与流派

　　1.卡努杜

　　卡努杜是意大利诗人和电影先驱者，于1911年发表了《第七艺术宣言》，在电影史上第一次宣称电影是一种艺术，从次，“第七艺术”成为电影艺术的同义语。他的思想对印象派——先锋派运动的影响非常大。他把艺术归为两大类：时间艺术和空间艺术。要求从美学高度认识电影，反对让文学和戏剧的古老传统统治电影，认为电影把建筑、音乐、绘画、雕塑、诗和舞蹈这六种艺术都加以综合，总括了时间艺术和空间艺术形成运动中的造型艺术。他的观点主要包括:①.反对复制现实和戏剧扮演，强调纪实；②.强调光的作用；③.反对商业性。

　　2.《第七艺术宣言》

　　1、意大利诗人和电影先驱者乔托?卡努杜于1911年发表的一篇论著的名称。卡努杜首先倡导把电影视为一门新艺术形式，即“第七艺术”。

　　2、他把艺术归为两大类：时间艺术和空间艺术。要求从美学高度认识电影，反对让文学和戏剧的古老传统统治电影，认为电影把建筑、音乐、绘画、雕塑、诗和舞蹈这六种艺术都加以综合，作为艺术形态，电影也是静态艺术和动态艺术、时间艺术和空间艺术、造型艺术和节奏艺术的综合。

　　3、这篇文章的理论直接而又深刻地影响了20年代法国先锋派电影的美学探索，是把初生的电影引入艺术殿堂的最早的理论论述。

　　3.“布赖顿学派”

　　1、20世纪最初十年发展起来的、世界及英国电影史上最早的一个电影流派。因主要电影人来自英国城市布莱顿而得名。由英国早期几位有影响的摄影师组成，

　　在艺术创作中，以“我把世界摆在你的眼前”为口号，不仅重视对现实生活的体现，对重大社会问题也予以了充分的关注；

　　2、他们在在电影语言的探索上做出创造性贡献。最早采用了两次曝光、移动摄影、叠印、全景、倒拍、停拍等技巧并首创了电影蒙太奇的艺术手法。

　　3、他们最大的贡献是对活动的摄影机、特写镜头、以及剪辑的节奏进行了初步的尝试，带来了早期蒙太奇，从而通过电影画面的有机组合，使电影开始具备属于自己独有的叙事语言，为建立完整的电影叙事体系打下了坚实的基础，对世界电影艺术的发展产生重要影响，并将英国电影推向世界领先的地位。

　　4、代表人物：乔治·阿尔培特·斯密士和詹姆士·威廉逊等代表作为《中国教会被袭记》等。

　　4.布莱顿学派对世界电影的贡献？

　　1，他们在在电影语言的探索上做出创造性贡献。最早采用了两次曝光、移动摄影、叠印、全景、倒拍、停拍等技巧并首创了电影蒙太奇的艺术手法。

　　2，他们深受路米埃尔纪实美学的影响，同时又梅里爱允许艺术加工的美学，并初步提出了“通俗化”的创作原则。在表现内容和使命追求方面，布赖顿学派不仅重视对现实生活的体现，对重大社会问题也予以了充分的关注，在银幕上首次提出社会问题；

　　3，他们最大的贡献是对活动的摄影机、特写镜头、以及剪辑的节奏进行了初步的尝试，带来了早期蒙太奇，从而通过电影画面的有机组合，使得电影开始具备于属于自己所独有的叙事语言，真正涉及到了电影语言的实质，为建立完整的电影叙事体系打下了坚实的基础，而这些电影语言技巧的使用却成为电影叙事的普遍的创作手段，之后被好莱坞充分加以利用，发展为经典情节剧的主要叙事语言。

　　4，将“布赖顿学派”所拍摄的影片，同卢米埃尔影片中的小资产阶级情调相比；同梅里爱影片中沉洒于幻想的神话故事相比，“布赖顿学派”的影片中所表现出来的现实主义的萌芽，的确是极其可贵的。而在形式上，与卢米埃尔的固定视点的单镜头、户外生活片的纪录相比；与梅里爱乏味的“乐队指挥”的视点、封闭的戏剧舞台空间的纪录相比，“布赖顿学派”在多视点的时空观念上的突破，在采用户外拍摄与情节表现相结合的处理中，特别是通过“追逐片”的样式，所体现出来的美学追求，真正使影片朝着电影化的方面迈进丁关键的一步）

　　5，在他们的努力和探索下，电影终于打破了梅里爱的那种对舞台戏剧的忠实记录的做法，得到了实质性的进步，对世界电影艺术的发展产生重要影响，并将英国电影推向世界领先的地位。

　　英国布莱顿学派的主要人物有:阿尔伯特.史密斯詹姆士.威廉逊埃斯美.柯林斯希塞尔.海普华斯和查尔斯.欧本等。

　　5.苏联蒙太奇学派

　　1，20世纪20年代，以爱森斯坦、普多夫金、维尔托夫、库里肖夫等为代表的一批人，受到革命斗争现实的鼓舞，力求探索新的电影表现手段来表现新的革命内容，他们将实验的重点放在蒙太奇的运用上。

　　2，库里肖夫和爱森斯坦强调两个不同镜头的对立或撞击会产生新的质、新的思想涵义，这是他们对蒙太奇理论作出的重要贡献；他们代表性的理论分别是“库里肖夫效应”和“杂耍蒙太奇”；其他人诸如普多夫金发展了叙事蒙太奇、维尔托夫创建了“电影眼睛派”，这批人是20年代苏联先锋主义电影美学探索的中间力量，在蒙太奇理论的创建和运用上贡献卓著，因此被称为苏联蒙太奇学派，他们的理论研究和拍片实践构成了苏联电影学派的第一个阶段。

　　3，20年代末30年代初，由于爱森斯坦等人的极端的蒙太奇探索受到批判，苏联蒙太奇学派开始转向社会主义现实主义创作。4，代表人物代表作：

　　爱森斯坦《罢工》《战舰波将金号》《十月》《总路线》

　　普多夫金《母亲》《圣彼得堡的末日》《成吉思汗的后代》

　　维尔托夫《前进吧，苏维埃》《持摄影机的人》

　　杜甫仁科《兵工厂》《土地》

　　影响意义？

　　1，他们将蒙太奇理论，用实践以理论的形式确定下来，完善，给予理论支撑。使得他们的电影与欧洲先锋主义电影等其他的美学流派明显地区别开来，

　　2，蒙太奇理论在电影的创作中成为一种新的媒介作用和信息系统，一种新的修辞学和新的力量。并作为一个独立、完整的电影实践理论的体系，被人们所公认。

　　3，蒙太奇理论以至于影响了世界电影的面貌，影响了世界电影的理论。甚至，由于蒙太奇至上的理论的绝对化，而给电影带来了某种程度的危害。

　　6.社会主义观实主义电影理论

　　1、1934年，苏联作家第一次代表大会正式确立的苏联文艺创作指导原则，社会主义现实主义文艺创作的方法理论。它要求艺术家从现实的革命发展中真实地、历史具体地去描写现实;同时，艺术描写的真实性和历史具体性必须与用社会主义精神从思想上改造和教育劳动人民的任务结合起来。社会主义现实主义保证艺术创作有特殊的可能性去表现创作的主动性。选择各式各样的形式、风格和体裁。

　　2、随着三十年代《夏伯阳》、(我们来自喀琅施塔得》、《列宁在十月》、《列宁在1918》.《伟大的公民》、《波罗的海代表》、(政府委员》以及《马克辛三部曲》等一批优秀影片的出现，社会主义现实主义电影理论也日趋成熟。

　　3、但是在三四十年代，社会主义现实主义方法也受到庸俗社会学的影响，主要是把世界观的因素和创作方法混同起来，把方法当作一种限制性很强的艺术规范，从而限制了艺术个性的发展。