《八美图》｜ 爱与罪的边缘
12月18日至12月19日，2014级戏剧与影视系表演专业毕业专场演出——《八美图》在音乐厅上演。这部话剧改编自同名影片，讲述了别墅主人马塞尔死后，别墅里的八个女人之间相互猜忌指控，暴露出贪婪本性的故事。
台上台下
20世纪50年代的法国乡下，一所独立的别墅里，富翁马塞尔一家正在为这个大雪纷飞的圣诞节做准备。大女儿苏珊的留学归来为家里增添了几分惊喜，在她的热情招呼下家中的人物一一登场：外婆、母亲盖碧、小姨奥古斯汀、妹妹凯瑟琳、管家香奈儿和女佣路易斯。
而此时，别墅的男主人马塞尔还在房中酣睡……
“啊！”随着女佣路易斯的一声尖叫，房间的温暖气氛霎时被打破——卧室里，马塞尔背上插着一把匕首，死了。惊慌失措之下，大家想到了报警，却发现电话线早已被剪断，汽车引擎也被人蓄意破坏。灯光变暗、音乐响起，现场充满了紧张和恐惧，大家慢慢发现，昨晚没有陌生人进出，凶手只能是屋里所有女人中的一个。
“我们其中有一个人在撒谎，那个就是凶手，对凶手有利的是别人也因为种种原因在撒谎。”
马塞尔死后，一群女人的面具在灯光下一层一层撕扯而下。奥古斯汀担心的是自己会被女主人盖碧赶出去，盖碧则因为自己即将成为“美丽而有钱的女人”而沾沾自喜，她将得到马塞尔一半的遗产。贪婪自私的本性，伦理道德的颠覆，在这个血色庄园里赤裸裸的暴露出来。
屋内的女人争论不休之际，马塞尔的妹妹皮瑞特身着一袭红裙、踏着妖娆的步子登上舞台，她一出场便揭露了奥古斯汀对马塞尔的暗恋，可一转眼她又被指控威胁马塞尔。
奥古斯汀的神经质让她痛苦，而她内心深处深埋的自我又让她燃烧起对男主人马塞尔的渴望。她“带着一颗被被背叛的心，孤零零地死去。”幽蓝色的灯光下，低沉哀愁的音乐响起，奥古斯汀的背影无比孤独沉重，她一步一步走上台阶。
猜忌、揭露、埋怨、伤害，华美绚烂的伪装被撕开后，披露出来的是一道道阴暗的疮疤。这一场荒诞可笑的闹剧最后在小女儿的承认中结束——马塞尔并没有死，是小女儿伪装了马塞尔的死，并让他在房间里耳闻了一切真相：
圣诞节前夕的晚上，一个可怜的男人遭受到了他身边的女人们的背叛。
他的岳母说说自己不能帮助他。
他的小姨子说她爱他。
他的妻子说她根本就不爱他。
他的女佣质问他还要让自己等多久。
……
有的人魅惑众人，有的人渴望魅惑，有的人看透人情，有的人初尝人事，有的人将爱情玩弄于股掌，有的人把爱情看得无上光荣。深渊底下，貌似繁花似锦，却从未有人考虑过，这样阴郁的花朵，枝枝带刺，朵朵含毒
灯光打在舞台的一角，七个女人围绕沙发站着，她们的声音像咒语、像怨骂，不断地在男人的耳边萦绕。小女儿凯瑟琳策划了这幕剧，试图让他获悉一切。闹剧似乎结束了，她兴奋地打开房门。
“砰！”
“爸爸！”“现在你们真的害死了他！”
哀伤的音乐奏响、众人起舞。《八美图》就此落下帷幕。
一场成功的演出背后是整个团队的努力，两个小时的演出背后是长达一年的准备。
“毕业大戏对于即将毕业的她们来说，不仅仅是一次期末作业。”
“这是我们人生第一次的专场演出。很多人毕业之后可能都不会继续从事演艺工作。所以这次演出也很可能会是我们最后一次登台演出。”皮瑞特的扮演者胡媛媛说。
为了这场大戏，他们在台前忙碌，也在台下默默地准备着。
十二月十四号，演员们协同班上的同学，在学校各处开始做海报宣传工作。从搬运铁架子到海报张贴，她们顶着寒风亲自上场。
十二月十六日，演出进入倒计时状态，最后的准备工作也在紧张地进行着。“很多现场操作和我们想象的是不一样的。”华巍老师在安排工作时遇到了料想之外的事情。因为装载道具的卡车只能在晚上十点之后从桥上通行，所以装台工作就被推迟到了晚上。演员们不得不为了装台熬夜。周日，她们还要进行最后的灯光、话筒、音乐、道具调试工作。
12月19日是第一场演出。这天中午十二点左右，第一组演员们最后一次登台彩排。下午四点，演员们就开始准备化妆、做造型。化妆间里，演员们相互确认着最后的演出细节。
“你看看我的妆会不会影响我翻白眼呀？”
“打火机、香烟都准备好了吗？”
“假发套够不够紧？”
“我的黑头发能被假发遮住吗？”
“说不紧张那是假的。”演员们笑着说。但她们的眼里写满了自信与期待。饰演奥古斯汀的杨新颖站在镜子面前摆起了台上的标志动作，并念起了台词。饰演香奈儿的湛苗在幕布后准备着剧中需要的糕点，她将新鲜的面包整齐地放在托盘上。饰演凯瑟琳的刘瑞站在后台望呀望，她想知道台下究竟来了多少观众，于是小跑着到幕布后瞧了一眼，又兴奋地跑进了化妆间。
戏里戏外
“真听真看真感受。”这是导演华巍老师对演员们的要求。
《八美图》作为曾经风靡一时的一部经典悬疑剧，它在全世界各地被翻拍成各种版本，国内很多高校也进行过一系列的剧本修改。但这场毕业大戏，华老师决定用原剧本，不进行任何台词修改，“八美其实是反讽，这八个女人内心都有丑陋的一面。我们不想走创新这条路，而是要抓住剧情本质，抓住这八个女人的内心。”
但是，作为一部法国戏，八个角色又都生活在与当今相差甚远的环境中，人物阅历、地域差异都给演员们带来了不小的挑战。法国的贵妇人是如何生活的？她们这个年龄层的人的举止形态有什么特点？说话应该用什么语气？她们坐沙发是坐在三分之一处还是三分之二处或者背靠着沙发坐？这些都要演员们自己去体会。演员们不仅需要把各种技巧烂熟于心，还需要在台上将这些技巧转变为下意识的举动。“培养演员们在舞台上的生活习惯，这就是最难处理的。”这是华老师所认为的最考验演员的地方。
为了更好地接近人物的生活状态，演员们在台下不断地找寻着那些鲜活人物的影子。
剧中的皮瑞特是个形迹放浪、随性不羁的风尘女子。她喜欢抽烟，也总是性感地朝人地吐出烟圈。但为了这一个看似自然的抽烟画面，饰演者胡媛媛在幕后进行了不断地练习。为了把握抽烟时的媚态，她在排练之余也会点起香烟自己琢磨。
为了达到“真听真看真感受”的效果，演员们从接触剧本之初就一直在做案头工作。案头工作分为人物小传和演员日记。华老师将这两者归为前因和后果。人物小传是前因，它能帮助演员更好地把握剧中角色的生平经历；演员日记是后果，在对人物经历有一定的把握之后，通过演员日记，演员能够对人物性格心理有更深的体会。
饰演外婆的王一涵在一次案头工作时，就以剧中的人物身份，给自己写了一封遗书。“我把遗书当作我倾诉秘密的方式，把这些都写下来就是要告诉他人：这是一位自私且不能让自己的利益受到一丁点损害的外婆。”
在戏剧的世界中，可以采用足够夸张的表演方式，让剧情足够跌宕起伏，让人物足够离经叛道，而现实世界与戏剧世界相隔着的并不是一层薄薄的窗户纸那么简单，现实世界的一切都来得那么隐晦含蓄。这也许就是戏剧与现实的差距，也是演员让现实世界的自己向戏剧人物转化的突破点所在。
扮演路易斯的王雅站上台时远比她想象得要冷静，开演之前日日的反复练习让她对剧本摸得已是一清二楚，尽管在台上发生了一些小失误，她也都自然地掩饰了过去。“记住老师说的就好，沉浸在角色里面就不那么容易紧张了，即使有失误也没关系，台下的观众是不会发现的，关键是自己不能乱。”
指导老师华巍提及台上的学生就像是自己的孩子一样，他开玩笑地说到：“毕业大戏，这帮孩子终于要见人、见娘家了。”这些孩子也尽全力地为演出卖力，即使排练时遇到了很多困难，他们也都一一克服。
由于在大冬天里一直都是穿着单衣排练，不少演员都着了凉。饰演外婆的王一涵还发了烧，当天她是带病演出的。华巍老师固然心疼，但也说“这对演员是很平常的事，别看演员台上这么美，其实都是很辛苦很劳累的。”
八位看起来光鲜亮丽的女性，与情爱与罪孽的纠缠，一点点暴露出她们不为人知的阴暗面。这个关于美与罪的故事已经圆满落下了帷幕。你看了吗？你喜欢吗？
采写 | 刘紫娟 罗子璇 熊文暄 刘成玉
编辑 | 朱丽玮 张凤华 秦欣
摄影 | 胡佳敏 汪青
排版 | 房业业
（部分图片来自八美图剧组）
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