《了不起的盖茨比》的空间叙事伦理

　　到第三、第四章，当菲茨杰拉德将笔触伸向盖茨比的别墅及宴会时，他再次施展了空间叙事的魔法。他描绘了许多物品，香槟、繁花、劳斯莱斯、小气艇、黄色甲壳虫式的旅行车、杜松子酒、烈性酒、甘露酒、鸡尾酒管弦乐队的全套器具等。

　　其中尤为值得留意的是他对汽车和酒类的叙述，汽车在今天是十分平常的事物，但在二十世纪初，他是新潮产物的象征，而酒类更有着特殊的含义，因为在柯立芝时代，社会正实行着禁酒令，当局“禁止在合众国及其管辖下的一切领土内酿造、出售或运送致醉酒类，并且不准此种酒类输入或输出合众国及其管辖下的一切领土”《禁酒令》压制了公开的酒类交易，却导致地下酒类生意的猖獗，盖茨比就是靠贩卖禁酒致富的，而那些上流人物看不起他，对他存储的酒类倒很感兴趣，所以，东卵的富人们也投身于盖茨比别墅的宴会中，在酒精的刺激下尽情狂欢。

　　通过对宴会的描述，菲茨杰拉德深化了纽约的享乐面貌，旧道德摇摇欲坠，新的信仰却迟迟未到，人们只能在物质的堆砌中缓解虚无，这样完全商品化的氛围，既为盖茨比的一夜暴富提供条件，也使他的悲剧变得顺理成章。小说越写出别墅的宽敞，就越凸显盖茨比个人的渺小，越夸张宴会的狂欢，也就越显得盖茨比本人的落寞。他在暮色中，躲在阴影下，静静看着人群的狂欢，这种空间内个人与群体的对比，有效地激起了读者对盖茨比的好奇和怜惜。

　　盖茨比住在西卵，黛西住在东卵，他们之间隔着长长的海湾，每天夜晚，盖茨比就会站在高处，朝闪烁着绿光的东卵码头望去，在朦胧的雾色和建筑的遮蔽下，他根本看不到黛西的身影，但他依然习惯性地望向那绿灯，仿佛那是他生命的所有信仰。

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