如何评价《志明与春娇》系列电影？
个人尤其迷恋《志明与春娇》的系列电影，因为这部片抽起了烟，因为这部片特别喜欢余文乐，因为这部片不断地寻找我生命中的那个春娇。希望有纸糊大神来评价评价这个系列电影
《志明与春娇》给我们的启示：1、总有一种大家都讨厌或者有损身体健康的东西可以拉近群体交流的氛围，让你更快认识朋友，比如——吸烟，喝酒，夜场和寂 寞。 2、太漂亮又和你情趣不搭调的女子最要不要拿来当女朋友，否则你头上一顶绿帽 3、不要太相信时间磨出来的感情 4、接上条，时间磨出来的，没什么 兴趣基础，人嘛，对于‘有趣’总比‘迁就’感觉好，而且好很多。 5、不要因为一些不明所以 的短信与电话就与别人吵架，实际彼此信任与说清楚比一时冲动的吵闹重要，若你真是的爱对方的话 6、偷腥结束后千万检查全身，检查到‘一毛’不拔，否则， 特杯具。或者，你得解释你朋友是个超级自然卷。 7、千千万万不要相信任何头像照片。都他妈骗人的。PS技术这么强，什么都可能发生。在看到真人实拍之 前，千万不要轻易见网友，也许你就遇到了凤姐 8、最可怕的朋友是那种不顾一切不切实际的夸你的那种 9、爱上一个人只需要一瞬间 10、表白最好不要犹 豫太久 11、500度以上的近视对做爱的影响还是有的 12、对于大龄女青年来说，你有钱实在比不上你有心。而对于少女来说恰恰相反 13、男人会因为 一件事爱上一个女人，而女人却会因为一个小细节爱上男人 14、大龄女青年其实特别好，除了大龄 15、记住，来日方长，不要总想着日后再说，很多事都可 以以后再说，大家都不赶时间
成熟的男人是行走的春药。这点我很赞同。
很多女生都是大叔控。其实就是喜欢成熟的男人。跟成熟男人在一起，你可以放心的做个蠢逼。因为有他做你的铠甲。
和不成熟的男生交往，你可能会经常在“快让我甩了这个傻逼”和“哈，他真是一个可爱的呆瓜”中不停的切换。他们往往具有以下特征：
1、他永远具备“一句话把你打入冷宫”的能力
比如女生说好冷，他会回“我也是啊”或者“幸好我出来穿了个外套”。却永远想不起来你想要抱抱。比如女生说我一天没吃饭了。他会回”666“。
2、总是自以为是，强调自己对你有多好，其实并不觉得有多好啊
他们经常会说“你看我对你好不好？”“我对你还不够好啊？”“我都没有这样对过谁”
3、特别喜欢被夸，却又特别不经夸
就像小孩子考试得了好成绩，总喜欢像家长讨个奖励，给根棒棒糖，摸摸头都高兴的要跳起来；但你多夸几句，又开始觉得不能太骄傲，害羞起来。
4、故意拿异性气你
那个女生很nice很漂亮对不对？她昨天约我一起去吃饭、看电影。你说我要不要去啊？
那个女生身材很好诶，你怎么没有啊？
那个女生说我很帅想追我诶
5、永远不知道你为什么生气，不知道怎么哄你
90%以上不成熟的男生都不知道女朋友可能只是在撒娇，然后他就真的生气了。遇到问题不是想办法解决，而是冷暴力、冷处理。
6、好像很爱你，但表达出来的都是自私
以上。这种人怎么会有女朋友啊？?（黑人问号脸。）
和不成熟的男生谈恋爱应该就是这种感觉，他从不去寻找你需要的爱，只是自以为是的固执给予他认为是爱的爱。重来不明白对方的需求。
她喜欢你的陪伴而你却只送礼物，她喜欢你的赞美而你只是陪伴，不言不语，她喜欢被你带领而你却认为让她决定所有事情是对她的爱。最终两人都心力憔悴，只能转身离开。
在这个便利的时代，实用主义，一切都按省事的来。想必大家所谓的成熟，就是懂女人，不用教。你只需要一个眼神，他就明白你想要什么，你还没说话，他已经打点好一切。你要做的就是坐享其成。
但感情很多时候都是前人栽树。后人乘凉。你曾经是植树人，后来也会是那个乘凉人。成熟有时候，是一个很痛的词，它不一定得到了什么，却一定失去了什么。
在知乎上看到一个答主回忆到自己的感情经历。他曾经是一个不喑世事的毛头小子，情绪化，容易发怒。可那时候的他，喜欢谁心里会一直念着惦记着，愿意以生命来喜欢，可以茶不思饭不想；而现在的他三十已过，谈了好几场恋爱。工于心计，历经沉浮，物质上比当年不止强了百倍。在感情上，对待女友的心理需要和物质需要都拿捏得很准。 可是，却再也难以全心全意地投入感情； 比起现在的自己， 他会更喜欢那个曾经不成熟的自己。那个为了见姑娘一面， 在女生宿舍下苦等一夜的傻瓜。
可惜啊，这种纯真的不成熟，已经是这个成熟社会的笑料之一了。
我们都曾一度像找结婚对象一样要求着现任或者前任，最终落了个分道扬镳的下场；可能到最后我们才明白恋爱并不需要想太远，走一步是一步，想得太多反而患得患失，裹足不前。
志明与春娇系列要出第三部了《春娇救志明》，这是一个活生生大姐姐和永远长不大的弟弟的爱情故事。
2010年《志明与春娇》
2012年《春娇与志明》
2017年《春娇救志明》
正是一开始被浪漫荷尔蒙冲昏头脑的他们，认为毫不重要的问题，反而成了最大的障碍。
也就是余春娇说的那一句，“我真的比你大”。
余春娇一句“不如我们算了吧”，从她嘴里说出来，不下100次了，从这次的预告片中可以看出她哭着把塑胶袋套在头上，把头浸在满水的浴缸里，想用窒息来逃避痛苦的感觉。
有些人觉得，余春娇是活该，每次都说分手，却没有一次分得成。其实就像在生活的我们，你可能会觉得对方不合适，却还是会因为”可是我真的不能没有你“，一头热血的觉得自己爱，就可以磨合。
可到最后你会发现” 要维持一段关系，真的好难“。有的人可以通过磨合期，有的人就永远死在磨合期里。
两个个性越鲜明的男女，就越容易相互吸引，在而之后的相处中就越难磨合，像张志明，像余春娇。
同学们，你们觉得这样的两个人该不该坚持？
还是很喜欢杨千嬅的。她和古天乐的《千杯不醉》看了好多遍，她和陈奕迅的《每当变幻时》主题曲我昨天单曲循环了一天。《志明与春娇》里的插曲《Drenched》曾经作为手机铃声...
4月28日，准备一个人去电影院看完《春娇救志明》...
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谢邀
小阿姨最近听说《志明与春娇》马上要上映第三集了。
张志明和余春娇作为“香港后巷第一情侣”，小阿姨当年也是被这对都市狗男女，啊不对，小男女的爱情迷得不要不要的
还记得这一幕开场戏吗？观众被一个香港导演集体调戏了一把。
彭浩翔运用惨白的日光灯照明、忽明忽暗的光效、漏电的声效，配合镜头缓慢的运动，勾勒出一个发生恐怖故事的地下停车场。
惊悚悬疑片手法的玩转运用，分明是在告诉观众，导演对于传统类型片的技巧驾轻就熟。
立刻，影片将观众拉到现实时空。小阿姨立刻看到彭浩翔得意地说，类型片这点破事，爷不玩。
香港实施室内全面禁烟，烟民们被迫从室内走至后巷抽烟，来自不同职业背景的抽烟族，在后巷开辟了一个插科打诨聊八卦的地方。原来刚刚开场的恐怖故事，只是一个烟民固定的“泡妞演讲”。
在《志明与春娇》这部电影中，写字楼与写字楼罅隙的后巷10分钟，是男女主角相恋的起点，是影片最为重要的设计场景之一。
后巷消除了都市职场的阶级分层，像学生时代的课间十分钟，优等生与差等生玩作一团。
广告公司的白领、五星级酒店的门童、披萨店的外卖小哥、化妆品商店的柜台小姐、茶楼女招待…大家统一躲在“烟民”的名义下，肆意喷发，高谈阔论，荤素搭配。
尼古丁通过肺泡进入血液引发中枢神经的快感，如同八卦通过后巷引发都市生活的快感。后巷是一座城市最生机勃勃的地方。
志明与春娇，原本是台湾的俗语，象征着爱情中的善男信女。到了香港，便成了繁华都市的饮食男女。
告诉你们，小阿姨学的是化学，最讨厌的特么就是谈爱情。因为爱情不能量化。小阿姨受不了任何不能量化的东西。爱情什么成分？酒精灯加热什么才萃取得出爱情？
小阿姨喜欢这部影片，因为彭浩翔量化了爱情。从有形的时间到无形的心机，分子式清清楚楚。
张志明是广告公司职员，余春娇是丝芙兰柜姐。这是一个女追男的故事，也是一个小蓝领泡小白领的逆袭。影片以时间作为线索，像一道X光，透视一段爱情最初的7日。
彭浩翔借剧中人物之口，总结了这对男女的关系，“姣婆遇着脂粉客”。小阿姨为大家翻译一下，就是骚货遇到嫖客。
彭sir你的戏，女追男的套路太深
彭浩翔彭sir属于那种会把演员逼疯的导演，不折不扣的处女座细节控，镜头里每一处都必须要符合他的设计，演员不能随便改台词和语气。
他的助理说他所有文件一律都要是新细明体、西文12号、行距1.5的格式。
杨千嬅和他合作了多部戏，提到一个“挪花瓶”事件。
杨千嬅：“什么情绪都做好了，导演大喊‘停’，‘那个花瓶歪了！把它移过来一些！’我常常因为这些事情生气，干吗啊？把它剪掉不就可以了吗？花瓶重要还是我重要？拜托，我才是‘花瓶’好不好！可是酝酿好的情绪也都没有了。”
除了细节控，他还是一个鬼马心思一大堆的导演，《志明与春娇》最好看的是导演为男女主角设计的一场场绝妙的对手戏。
这是一个标准的女追男的故事。彭浩翔塑造了一个港女追仔高手，虽然她在影片蓄意做出的“DV质感采访段落”中号称自己谈恋爱有多么的不主动，但事实上，她不动声色的高超技术简直是追仔教材。
两人第一次单独相处、相互寒暄，是因为春娇在八卦吸烟派对散场前刚好点起一支新的烟，不得不留下来。志明对春娇生出好感是因为春娇好笑的手机铃声对了他的胃口。
两人第二天见面，春娇说顺路，和志明一起去交手机费，一路上她成功让对方拿到自己的手机号码。
请注意，当天晚上，是余春娇先发短信给张志明。再请注意，她想约志明出去，先给他发了一句“有点闷”，张志明才立刻接口邀约“要不要出去走走？”。这个鱼饵小阿姨给满分。
街头吸烟被警察追捕让他们像是共了一次小小的患难，两人手牵手逃跑，情感迅速升温。
良宵将尽，春娇已有男友的事实瞒不下去。这里彭浩翔运用了音乐的元素来衬托春娇内心的失落与惆怅。
直至她回家，独自在阳台上给志明发短信，直至短信结束，音乐都不停，她的内心始终荡漾在一段恋情的序曲中。
在确认志明“单身”后，彭浩翔紧跟着安排了一场春娇与男友的争执戏。在一起5年，他们的关系就如同春娇正在制作的方便面一样只管果腹，没有营养，无论滋味。
所以这段恋情完全是由春娇主动推进，她早就对和同居男友的生活心生厌倦，只是迟迟没有找到合适的出轨对象。
又是一个后巷吸烟的场面，这天春娇根本就不用上班，她居然特地跑来后巷陪志明抽烟。
两人再次升温，另辟出一条更私密的后巷单独约会。在这里，彭浩翔再一次展现了他超高密度的叙事技巧，私人后巷中警察的惊鸿一瞥为后续故事埋下铺垫。
志明与春娇也借着一支烟，第一次间接接吻。导演特地选用长焦来拍摄这一场间接吻戏，将春娇勾勒在光晕里，整个人都在发光，音乐也带着甜蜜心跳的节奏。
之后两人冷战，导演表现地也很隐晦，其实是因为春娇约志明吸烟，志明不解风情地跑错后巷，没有去他们的私密后巷，春娇不开心了。看吧，女人不开心都是有原因的，男人情商低一点就接不住。
香港政府公布财政预算，由当晚凌晨十二时起增加烟草税，全港烟民都在便利店搜购香烟。
志明便利店偶遇春娇，在香烟分开放两袋还是一起放一袋的选择中，亦很好的暗示了现代城市男女两性关系中的身份暧昧与焦虑。这段戏的设计又很绝妙。
影片的形式感
《志明与春娇》像原汁保留港味的一枚琥珀，结构设计和戏剧设计都抖满了彭浩翔的小机灵。
>>>> 时间线索
上帝用7天创了一个新世纪，余春娇用7天造了一段新爱情。
>>>> 画幅变化（采访与故事交织）
为了令故事节奏不至于太快，两个演员的对手戏不至于密度太高，彭浩翔在片中给每位主要演员都穿插安排了DV画质质感的访谈桥段。
在结构上打破叙事节奏，让观众感受到形式的多样化，也借剧中人物的口探讨都市青年的爱情观。
>>>> 低级趣味，高级暧昧
《志明与春娇》被香港电检认定为一部三级片，并不是因为片中有什么不可描述的镜头，原因是电影台词太污。
去边度啊？
去街口交台费
咩口交哇? 去街口交台费阿!我屌你!
彭浩翔却认为《志明与春娇》是自己从影以来最纯情的一部作品。
低级趣味，高级暧昧。志明给春娇发的表白乱码，只有把手机倒过来才能看出来。
张志明是彭浩翔鬼马自我的银幕投射，是导演理想中帅版的自己，他的内心同样也住着一个长不大的小男孩。
看不厌的干冰马桶，还要带每任女友看
爱情是什么？也许我们每个人给出的答案都不相同。杜拉斯说：“爱不是一蔬一饭，是疲惫生活中的英雄梦想。哪怕——就是男朋友从蓝领换成白领，而已。
导演将这段关系至于烟雾中，也有爱情正如烟雾缭绕不清，暧昧不明的含义。生活教会我们为自己垒一堵厚厚的自我保护的墙，却又耐不住寂寞互相撩拨。所以要透过砖与砖之间的缝隙，去确认彼此相爱的蛛丝马迹。
和“爱在”系列的异曲同工
“爱在”系列——《爱在日出前》、《爱在日落前》、《爱在午夜降临时》在影史上占有重要地位。第一集《爱在日出前》讲述了一对异国男女在旅途中相识，一见钟情，坠入情网后由于各自的原因匆匆分手，第二集《爱在日落前》讲述了他们在巴黎重逢后爱火重燃的故事，而第三集《爱在午夜降临时》则讲述了他们进入婚姻生活后面多生活的繁杂琐碎出现的情感危机。
从2010年的第一部《志明与春娇》起，两人的爱情故事整整讲了8年。4月28日，第三集《春娇救志明》即将全国上映，据说依然延续彭浩翔小小的恶趣味，污力依然，志明与春娇的日常拌嘴生活持续限制级。
“有些事不用在一晚内做完的，我们又不赶时间。”
志明曾对春娇说，有些事不用一个晚上做完。但愿我们在看完第三集后不会像当初看第二集那么失望。这对都市男女的爱情曾让人那么心动，但愿别让人觉得，有些事不在一个晚上做完，就再也不会去做了。
最后小阿姨还是要奉劝各位一句，吸烟危害健康，爱情也一样。有这个时间搞7天小阿姨情愿嗑瓜子。
约好和男朋友看第三部《春娇救志明》之前，我重温了第一部和第二部。
以前我空有一身谈恋爱的本领无处发挥，恋爱了反而功力尽失。
我也不懂这个世界上为什么会有志明与春娇这样的两个人，好像有种类似神性的东西相连接，误打误撞的在一起了。
我分不清那是一种主义还是宿命，我能确认的是，他们分不开了。我很瞧不起的，却也不过活成了和他们一样的人。
/ 娇婆遇上脂粉客 /
认识第二天就互留了电邮和电话，认识七天就确立关系。
张志明没心没肺，余春娇欲拒还迎，两人互相的试探，发出的质问，遇到的困境，好像我们也都经历过。
“我只是想打发时间”
“我也一样，互相打发时间啦！”
“我以为你上班才约你，你特意过来？”
“没有啦！我刚好路过。”
“我想转到你的网络陪你。”
张志明借口谈事情，挂断了电话，身边的朋友起哄，“才认识几天就要跟你同一个网络，这么急进，你要小心点。”
“我会引起她的注意，多过说喜欢。”
“你说话总是说一半留一半，你不说清楚，我怎么知道呢？”
很多女生说张志明是渣男，她们说张志明身上折射了她们某个前任或现任的缺点。
张志明是没有吃过苦的男生，仗着长得帅和一点小聪明，虽没有大的成就，却一直被女人爱着捧着。
他喜欢把干冰倒在坐厕内，看着烟从坐厕内涌出来，他便会开心。像个魔术师，把旁人眼里古怪的情趣变得那么特别、可爱。
刚认识的时候，很容易和他擦出火花，在一起久了就会发现，他每次都是这样的。人不可能因为魔术师两次从怀里掏出白鸽而感到惊喜的。
“我会引起她注意，多过说喜欢他。”男人是精明又可爱的生物，明明敲门了，却不会自己把门推开，非要等女人打开门锁，温柔招呼他进来。不然就会装作毫不知情地走过。
/ 人因为无用的雕虫小技而被爱 /
张志明和余春娇的共同点是懒。如果一样东西需要动用智商、心机、要去争去抢才能得到，那就不要了。
人一定是因为一些无用的雕虫小技而迷人的，被警察抓住抽烟之后，张志明装日本人，余春娇装韩国人，一起逃过警察的”追杀“。
为了确认路边买贴纸的人是不是站哨的而躲在路边打赌，春娇赌输了，张志明正幸灾乐祸，春娇连眼睛都没抬，玩起了栏杆上的蜗牛。
一起玩而已嘛，春娇没想过要赢的。
1.
2.
3.
这一桩桩一件件，有人觉得有病吧？有人觉得超浪漫的。
就像春娇为了和喜欢的人搭上话，就去学抽烟，有人觉得好卑微，有人觉得超可爱的。
发现了吗？一个人值不值得被爱取决于遇见谁。别人眼里的不求上进，在她眼里却是一种散漫而松弛的气质，别人眼里的刁蛮古怪，在他眼里却是缺乏安全感，需要保护的小女孩心思。
被爱的人都是可爱的，
不被爱的人都很讨厌。
/ 爱情本身就不是聪明锐利的事 /
《奋斗》里我唯一记得的情节是，杨晓芸平时什么都让向南听她的，死不低头，就在向南和别的女人登记结婚的那一天，她抱住他的腿在登记处的大厅里嚎啕大哭，求他不要和别的女人结婚。
那一刻的她究竟是卑微的还是勇敢的，我不清楚，但我知道那一刻一定是真诚的。
这样的举动是对的还是错的，取决于向南会不会因此而心软。
杨千嬅的《飞女正传》、《勇》，不同的歌，不过唱出了同一个意思：宁为玉碎不为瓦全。
所谓的港女精神，可能也就是会做一些亲者痛仇者快的事，敌人痛不痛快不重要，无所谓，自己过了自己这关就足够。
徐峥扮演的SAM和杨幂扮演的尚优优在电影里输在太完美，技巧有余，真诚不足。
SAM清华大学毕业，第一次约会在清华大学附近的草坪，不经意表露出清华是他的母校，在恰如其分的时刻流露出自己喜欢的电影是《教父》；
尚优优输在太懂男人的心思，给张志明煮面吃，张志明伸出舌头说好辣，她舔了一下张志明的舌头，退回去，又舔了一下，还是退回去，第三次，张志明主动凑了上来......
尚优优在分手时刻说：“我不要听你说对不起，我哪里不好，我可以改。” 张志明仍然执意要走，“你以为我不让你留下点什么，就轻易放你走吗？”张志明吓得脸都白了。
她掏出了拍立得，对着张志明拍了一张照片。
她是在这一刻，变得可爱的。
接吻前技巧娴熟的勾引，遇见情敌不动声色地宣誓主权，是聪明的，在某一刻流露出的软弱却是可爱的，令人动容的。
/ 我想和你好好的 /
当代网络有一种把钱和酷挂在嘴边才是政治正确的趋势，不行就换，不合适就分，谈爱情倒显得羞耻。
那些从不愿意面对相处中出现的问题，因为害怕被拒绝所以先拒绝的，是不是懦弱的表现呢？
你爱上这个人，你和这个人在一起，是不是一件被祝福的事？从前我总爱劝分不劝和，现在我觉得，一个对感情质量有要求的人，这辈子不会爱上几个人的。珍惜他，好好的。
微博：是奶油小姐阿
微信公众号：LastRomance
最近重新刷了《志明与春娇》三部曲，一直在感慨，一般只有《教父》《无间道》这种史诗类作品能拍出两三部来，这种着眼于爱情的小故事居然也能拍出三部，似乎世界电影史上都非常罕见，甚至可以说，可能是唯一能见识到的一个爱情三部曲系列了。
（可能是我孤陋寡闻，但千万别拿《小时代》杠我）
彭浩翔是一个善于在平凡中去猎奇，并制造荒诞景象去剖析现实问题的编剧和导演，《买凶拍人》虽然套着杀手的“硬核”外壳，但关注点还是在年轻人的职场和爱情的故事；《AV》虽然一直在轰轰烈烈讲未来和三级片产业，但其实讲的还是年轻人的职场问题；《大丈夫》拍成了追杀和枪战，但聚焦的问题其实是中年危机；《低俗喜剧》切入角度是大家都不太了解的电影监制的工作状态，但最终还是回归到家庭和爱情；监制的《飞虎出征》看似讲的是一群特警出征嫖娼的故事，但聚焦的问题其实也是性与爱的关系。
当然，他也有《伊莎贝拉》《人间小团圆》《出埃及记》等严肃类的作品。只不过《志明与春娇》系列，使用的呈现手法还是彭浩翔更出色的荒诞喜剧类。
你说他不严肃，他比谁都能看清社会问题本质和痛点。
你说他严肃，他偏偏有那么多的段子在电影里给你看。
所以这样的导演，写出来的故事基本不会有太多的转折，平铺直叙猎杀生活中的吊诡细节，最终也只会回到一个母题里面。
《志明与春娇》的母题，就是“男人成熟的比女人晚”，这是一个几乎存在于所有青年男女恋爱中的难题。
所以他设计了比张志明大四岁的余春娇，这个年龄差距看似是生理年龄，但其实展现的是心理年龄。
三部曲看似讲了一个时间主线，详细展现了志明与春娇从相识，相恋，到分手，各自开始新的感情生活，又偷情，合好，再到最后分手，求婚，结婚怀孕的八年过程，但其实讲的是同一个母题下面三个不同的呈现角度。
第一部《志明与春娇》中，年轻的张志明散发了求偶信号，但最终还是让大她四岁的余春娇先开口。在余春娇按照自己的步骤，把他当成平等的“成年人”去提出更平凡的恋爱生活上的要求——转电话网这个建议后，却让他开始退缩。这一部展现的，就是当男女相恋的时候，往往存在步骤与对对方的想象与需求并不统一的问题。
第二部《春娇与志明》中，分手后的志明有了新的更新鲜的感情，春娇也找到了那个跟她步骤相对一致的新欢，但习惯了彼此的两个人，还是没有一刀两断。张志明这样一个大男孩，面对比他更“狡猾”和“好奇”的新欢，开始怀念春娇的成熟；春娇照顾了志明很久，忽然面对一个井井有条，开始把自己当小女孩照顾的男人，也开始怀念志明的顽皮和幻想，最终两个人重归于好。这一部展现的，其实是一句很俗的话——当你付出了感情过后，很难重新去适应其他人。只不过，这一部里，他们的爱情问题并没有完全解决，因为志明最后选择的春娇，除了旧情难忘之外，还是因为他习惯逃避在春娇的怀抱当中，而害怕去对小女生承担责任；春娇最后选择志明，也有被照顾了之后，觉得自己已无法掌控对方，甚至在对方的成熟面前产生了“一无是处”的恐慌感。所以即使两个人重新走回一起，可以遇见到的是，一定会有第三部。
第三部《春娇救志明》，是春娇彻底让志明成熟的一部。相恋七年，每当两个人幻想生活就这样走下去，不想未来也可以接受的时候，生活的现实总是会把他们拉回那些严肃的问题。春娇的母亲渐渐老去，父亲虽要结婚但也一直在呈现老去的无力，小干妈的“借精”谎言更是把两个人的怀孕问题推到了不得不讲的明面上，而面对地震，更是让春娇开始思考死亡的问题。怀孕，老去，死亡，这些现实问题让成熟的春娇倍觉紧张，面对“毫无成长”的张志明，她选择了逃离。这一部提到的问题，就是当两个人的恋情进入稳定期之后，总是成熟的那一方先开始考虑那些严肃的问题，而如果没有得到对方的回应，就似乎是一个人在扛着生活前进一样。
三部曲分别展示了三个“女大男小”的问题，但指的绝对不是生理年龄的女大男小，而是“男性成熟普遍比女性晚”这个心理层面的问题。而且电影挑选的角度和现象，也绝不是全部。甚至说，这只是在这个不那么公平的生理条件下，比较明显的几个痛点而已。
如果说，张志明在这一系列里面，主要体现的是成长，那余春娇则会更复杂一点，因为在小男友的成长中，她要做承担更多的那一个。
当她以为对方和自己都是“成年人”的时候，对方却用小孩子的手段玩儿闪躲；当她调整自己到“幼稚模式”的时候，却被对方笑幼稚。
这对于任何恋爱中的女性，都是一个无关男权女权平权，仅关于先天因素的一个难题。
余春娇已经是一个非常平权的女性角色了，她的工作并没有张志明体面，但她从未因社会地位自卑，她每次对张志明说“我只想做个女人”的时候，需要的并不是被照顾，而是希望那个小男友能够撑起他本该撑起的一部分。
所以在这个角度来看，杨千嬅对余春娇的角色塑造，难度要高于余文乐，也无怪余春娇拿了香港金像奖最佳女主，而张志明，则是要晚几年才凭借其他角色染指最佳男主奖。
最后，希望热恋中的情侣们，除了要像张志明一样成长，像余春娇一样宽容之外，还要记得保持沟通，慢慢调整你们的频率，这样才能用“3JOH22A”去对应“n 55！w ！”。
祝世上所有的张志明和余春娇都能幸福。
p.s.虽然这个系列中的男女主角出现了出轨，劈腿，偷情等“三观不正”的桥段，但奉劝各位千万别拿这个当攻击点去踩这个系列。
1/彭浩翔他并不在乎，导演的三观本身就不是为观众的三观而生的；
2/一部作品有没有价值，跟三观正不正没关系；
3/若你是余春娇，我是张志明，那很多事就会变得很合理。