中年女性的困境与苦楚，只有她最懂
单身社畜们都想躺平，但妈妈们却觉得，比起带孩子，工作简直太轻松。尤其是那些生了二宝的妈妈们，如今三胎政策又出来了......
其实对中年女性来说，孩子只是考验之一，还有婚姻问题、父母问题、工作挫折等等好多“大山”，比如最近女神凯特·温斯莱特的《东城梦魇》，疲惫的中年女性生活简直不要太真实。
《东城梦靥》本周刚刚在HBO落幕，有人说这是2021上半年最佳美剧。看完之后小姐姐感叹“肉丝”演技配得上影后头衔之余，又觉得“怎么都是她？”
从早年神作《革命之路》，翻拍自电影的剧集《幻世浮生》等等，凯特·温斯莱特以一己之力，从大银幕到小荧屏，尝遍了中年女性的各种困与苦。
01
中年女性之困：有时鸡娃有时被娃激
同样出自HBO的神剧《幻世浮生》，翻拍自1945年的经典电影《欲海情魔》。
剧中背景是上世纪30年代美国经济大萧条时期，温斯莱特扮演的女主角米尔德里德与两个女儿被丈夫抛弃，为抚养女儿，她不得已去做了服务员，却被大女儿维黛嫌弃。
因为小女儿夭折，她把加倍的爱投注在大女儿身上，换来的却是一个嫌贫爱富的小魔鬼。完全不管母亲经营餐馆有多累，负债有多少，生日就是想要昂贵的礼物。一个小小的不顺心，就对母亲冷嘲热讽。
三十年代时，大多数中年女性都需要依靠丈夫而活，像米尔德里德这样出来工作的劳动妇女还是少数，因此维黛一直看不起自己的妈妈，以妈妈的职业为耻，却丝毫不介意用她的钱来维持自己优渥的生活。
最后一幕女儿与她彻底决裂选择去纽约，米尔德里德追在车后的一幕，简直令人心碎，如果说儿女是前世的债，那维黛大概就是前世高利贷了。
说真的，中年女性最直接最深重的困境，都和孩子紧密关联。
《东城梦魇》中温斯莱特扮演的女警梅尔也是如此，染上毒瘾的儿子偷钱不成而向母亲撒气的一场戏，简直就是噩梦。
可尽管有如此之多的不堪，儿子的自杀，仍然是梅尔不能释怀的痛，包括因此对女儿造成的伤痛，都让她深深自责，
小时候，梅尔就因为父母关系不好受过很多委屈，她只能默默承受，独自疗伤，成年之后她还要注意不能让自己的婚姻、情绪影响下一代，于是继续默默承受，独自疗伤，中年女性背负的情绪压力，莫过如此。
而且这苦不止来自大孩子，也来自小孩子，2006年温斯莱特主演的电影《身为人母》中的第一场戏，女儿就让她饰演的萨拉原本沉闷的生活更加窒息。
如果孩子不那么让人难过，就肯定会让人很头疼，电影《摩天轮》里金妮（温斯莱特饰）在游乐场工作，儿子老是逃学，“我不喜欢上学”——“我也不喜欢当服务员”。听起来就像段子一样，孩子不喜欢上学，父母也不喜欢上班，彼此折磨，加倍痛苦。
02
中年女性之惑：情感起起伏伏
老男人恋爱像老房子着火，不管不顾，但中年女性的感情，却总是瞻前顾后、思虑重重。
《身为人母》中萨拉即使与布拉德频频约会，也仍要为他关于美貌的一些话而莫名失眠。
布拉德是莎拉乏味生活中的唯一一点起伏，她想抓住这点起伏，可激情却在日常琐事中消逝，乏味成为唯一的归宿。
莎拉是对稳定关系感到乏味，而“肉丝”在《情动假日》饰演的阿黛尔则是个单身母亲，带着十几岁的儿子独自生活。多次流产摧毁了她的生育能力，丈夫的离开又摧毁了她对生活的热爱，整日郁郁寡欢。
即使在超市面对可能心怀恶意的陌生人，她也不敢反抗。虽然片中这个陌生人成为了惊喜，但大部分阿黛尔的生活，无法依靠陌生人的惊喜而复原。
凯特·温斯莱特的精湛演技，将中年女性的困境诠释得丝丝入扣，那种想倾诉却最终沉默的感觉，让人无奈，也让人遐想，《朗读者》里的汉娜就是如此。
汉娜一直很神秘，即使坦诚相见，也始终存有秘密，即使爱，也有所保留。
少年毫不畏惧地表达爱意，汉娜始终犹豫，踟蹰不前。直到某天，她不辞而别。
汉娜面临的不只是一般中年女性的困境，更是她过往的错误——曾是党卫军的一员，驱赶着犹太人送往毒气室。
对她来说，这只是一份在战争时期得以糊口的工作，但这份工作却直接把不计其数的人赶上死路。不过这种类似艾希曼在耶路撒冷式的难题只是汉娜的个例，更多更普遍的中年女性难题，是《东城梦魇》这样。
梅尔与理查德情投意合，却因为家庭、工作、自己过往的问题，无法继续在感情上投注时间。对于年轻女孩来说，这可能是撕心裂肺的痛苦，对于中年女性梅尔，却只是轻描淡写的一句，我做不到。
年轻时觉得我们肯定会为爱情不惜一切，甚至孤注一掷，人到中年才知道，生活里有太多的牵绊，比爱情更加无法放手。
所以《摩天轮》的金妮也是如此，伍迪·艾伦都无法让中年女性离开大腹便便的老公，投奔年轻有腹肌的救生员。
03
中年女性的生活：亮丽是别人的，自己凑合着过
二十岁的时候，总是对生活抱有很多期待，对幸福抱有过高的期望，认为好的人生就应该像广告里一样，每个人脸上都挂着笑容，家里时刻干干净净，遇到最大的问题就是孩子蛀牙，衣服洗不干净，做饭太费时间。
人到中年才知道：人生是一件华丽的袍子，上面爬满了虱子，张爱玲这句话才是真理。凯特·温斯莱特在《革命之路》中扮演的爱波，正是那个想把虱子全抖掉的人。
影片背景大概在五六十年代，妻子爱波是个小演员，演一些默默无闻的舞台剧，丈夫弗兰克每天坐着小火车去上班，为一份无聊的工作来回奔波，周末他们就在郊区的可爱房子里一起陪孩子，平庸乏味的美式中产生活模版。
两个人被困在这种生活中，时不时就要吵架。有一天爱波突发奇想，让我们搬去巴黎吧，在巴黎重新开始，过我们想过的生活，就会找到快乐。
于是逃离的喜悦驱散了乏味，一家人开开心心地做着准备，直到爱波意外怀孕，得到晋升机会的弗兰克半路叛变，想继续这乏味的生活。
第一次看原著小说的时候，小姐姐还年少无知，觉得爱波的不甘只是个例，直到后来看到那些社交媒体上越来越多的中年女性分享生活，才知道爱波不是个例，每个中年女性的心里，大概都有个爱波。
但人生的困顿乏味、乌烟瘴气，将如影随形。袍子上的虱子，永远都抖落不掉，你只能选择和平相处，接受不完美的人生，和不完美的自己。
这一点也是《东城梦魇》比较让人欣慰的地方。
这部剧十分压抑，从一开始梅尔接到报警电话，去邻居家里查看就是如此。
老夫妇说对面有变态偷看孙女洗澡，孙女害怕，于是就回家了。接着夫妇俩就因为监控的事情吵起来，已经习以为常的梅尔，随便打了个招呼就离开了。她所有的一切都围绕着这些鸡毛蒜皮展开，工作如此，生活更是如此。
但梅尔每一次都认真对待，无论是老夫妇似是而非的报警，还是死者横尸河中，或是孙子要搭小鱼房子的事情。因为身为一个中年女性，她已经知道，远大和崇高其实可有可无，鸡毛蒜皮的地基和结构，才是人生的常态。
在看了这么多温斯莱特所出演的中年女性角色后，再回想起让22岁的“肉丝”声名大噪的《泰坦尼克号》，那位不愿意向命运屈服、不甘忍受摆布的萝丝，她的中年生活，会否也有这么多的难言之苦呢？
这个问题无从解答，但不管是《东城梦靥》还是《革命之路》，或者是《幻世浮生》、《身为人母》、《摩天轮》等等，温斯莱特已经用她沉浸式的表演，让观众知晓、触摸到中年女性的各种困境与苦楚，以及走出困境、治愈苦痛的漫漫长路与坚强毅力。
也因此，她的下一部新片《李》，根据时装模特、艺术家和战地记者李·米勒真实故事改编的传记片，更让人期待了。
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