【译文】押井守谈《吸血鬼之爱》中所包含的“自己觉得有趣的事、想做的事”

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　　就《吸血鬼之爱》对押井守总导演的采访后篇，终于开启了押井节的全开模式。从对正片中嵌入笑点的执着，到制作秘辛，对吸血鬼类型作品的偏好，以及为所欲为到做的过头而居然心有不安（？），全都言无不尽！

　　——对于贡和Mai的主角组合，为什么费了那么大的劲儿？

　　押井：和（《福星小子》的）阿当及拉姆不同，这次是女孩子的组合。如果是男女情侣的话另当别论，虽然意识到“这么做要辛苦喽”，但反正不想把贡做成男的，否则会失去动力。所以“Girl meets Girl”什么的，实际上是后加上的哦（笑）。

　　——有什么不能将贡设定成男性的理由吗？

　　押井：因为渡边maki简直像曾经是电影青年的我自己，说来就相当于（《福星小子》的）“眼镜”哦。除此部分外，也忍不住将不像样的自己，癖好的部分直接以男人的形态放进去了。所以想通过让贡说出“要是男人的话会忍不住吧”、“我是女孩子～！”这些话，使这个角色勉强成立。另外饰演她的佐仓（绫音）也帮了忙。此女虽小，却不得了。

　　——那，Mai呢？

　　押井：啊，她和（《福星小子》的）拉姆一样，所以置之不理就行（同笑）。她虽然看上去可爱，但不是人类，搞来搞去住到贡的家中，衣食住都受到照顾。是个难对付的家伙。

　　她说的话说不定都是骗人的，这点和拉姆一样。做《福星》的时候，我一直在想这个。“实际上拉姆怕不是闯入诸星家的欺诈师吧？”这点后来发展到了《祖先大人～》中。

　　反过来说，除此之外这部作品没费什么事。虽然经常被工作人员吐槽“这么做好吗？”，“这么做感觉不会火啊”。

　　——耿直的意见啊（笑）。

　　押井：可能因为电影的桥段在他们的兴趣范围之外吧。（）《日以作夜》，《第二个月亮》，《地狱盗尸者》之类的片子谁会了解呢，虽然你们是知道的吧（笑）。实际上工作人员中的很多人通过这次的工作才第一次看了（）。

　　但是，从我自身自然流淌出来的就是这些东西。本来关于搞笑方面，我就钟意吉本（新喜剧）那样的笑话。另外，我这边就只有“Chu～咚！（）”这招儿。“自打《福星小子》以来什么都没变嘛，笑点太老旧”被这么指摘时，我回道“是，正是如此哦”。因为我这边就是以此为出发点的。如果非这么做不可的话，那就不要半吊子的做，而是全面性的做起来。非自己觉得有趣的东西不做。

　　——嗯嗯，我懂。

　　押井：不过我真的觉得“搞笑”是困难的。从前我就沉迷于BBC的连续剧，《刘易斯探案》，以及《探案新窍门》之类的。英剧造诣高深，大叔好玩大妈酷，这三点凑在一起使得剧集极其有趣，但我身边没有这样的人。

　　不过最近的动画有很多深刻的题材。《鬼灭之刃》也是如此吧，但我没看过所以不晓得（同笑），不是搞笑题材对吧？光靠搞笑也不可能挣300亿。即便那样的宫（崎骏）先生不也在《千与千寻》里加入了沉重的元素嘛。我想世间就是在追求这点哦。自古以来和让人笑相比，让人哭被一直认为是更有价值的东西。然而，我就是特讨厌那样的东西。所以才想做（）。

　　这个意义上来说，暂且先不论疫情什么的，工作上不曾有压力。剧本也好分镜也好一下子就弄出来了，制作现场也基本上任我随便搞。有人想做特摄那我就回复“可以哦”。这方面，说不定让掌管现场的西村（纯二）君受累了。

　　——美术方面，将照片复印后拿来用，这有以前《迷宫物件》那样的味道吧。

　　押井：将在学校外景拍摄的东西加工后使用。这次更进一步，拜托拍真人剧的美术人员对保健室进行具体的打磨。

　　——这可真奢侈啊。说到奢侈，空中摄影的镜头也让我一惊。

　　押井：空中摄影是一开始就想加入的。总之想拍一定的数量当作场景的镜头来用。这是从《CSI》学来的手法。首先进行初期投资，并将其反复使用。然后，在经常出场的场景上花钱。借鉴了剧集的方法论。

　　作画是铁子（西尾铁也），还加入了水野（歌）小姐姐的画。另外动画师们也像是过来玩一样，我这边也告诉他们“想怎么画就怎么画。要是觉得有问题就贴上（『自主规制』的文字），声音的话就‘哔—’掉”。原本也没打算上无线电视。

　　——这样啊？

　　押井：当下，我在无线电视上做动画是没有意义的。我想（内容）更加专门化为好。吉卜力动画另当别论，当下要是把我做的电影以数百影院的规模放映，会让人觉得脑子瓦特了吗。

　　——要说到这个份上吗（笑）。

　　押井：所以想要是能以包括国外市场在内的各种形式回收资金就好了……这片能不能被国外接受是最大的疑问（同笑）。“这是给章鱼镀金”的台词，要怎么翻译啊。这次的OP、ED做了国内用、国外用两个版本，但我没去管。我本来也没演出过OP、ED哦，因为不适合我。但是，这次国内用的OP我钟意。画面虽然冷感但有奇特的性感，做出了非动画所不能为的东西。不错哦。

　　——吸血鬼在国外也有人气，所以不也会意外的被接受嘛。可是，对于押井先生来说吸血鬼的魅力何在？

　　押井：我从前就喜欢吸血鬼，从汉默制片厂（）的恐怖片，到波兰斯基的《天师捉妖》，凡是眼睛扫到的什么都看，但真正钟意的实际上一部都没有。

　　——欸，一部都没有？

　　押井：虽然觉得瑞典电影《生人勿进》拍的挺好的，但那是小孩子的故事，幻想的世界，再做的稍微像现实世界一些就好了。另外凯瑟琳·毕格罗导演的《血尸夜》是完全将其（）当作难民看待，而且应该是第一次让吸血鬼给人以等身大的感觉吧。

　　实际上参与过企划的《最后的吸血鬼》系列的小说是我写的（《兽群之夜》），这书我一直想拍成真人电影。但以日本为舞台是不可能的，于是考虑在波兰拍摄，到头来没有实现。之后看了真人化的那片（《最后的吸血鬼》），心说“让老子来拍呀！”（苦笑）如果以日本为舞台描绘吸血鬼，那么非得用动画、以及闹剧形式不可。所以这次圆了一个梦，但实拍片我还没放弃哟？（笑）

　　——为什么押井先生被吸血鬼迷到这个地步？

　　押井：重新审视后发现，关键在于不能成为人类之士，所谓异文化。虽然和人类长得一模一样，但生态系和价值观不同之士，要描绘他们，关键在于要做成人类的故事。围绕着价值观的不同而流血，这点实际上是和各种戏剧相通的哦。要在我所喜欢的非日常的舞台上，而且是神经质的角色来实现这点的话，那么就是在吸血鬼或者生化人中选一个了。因为这正是身体性的两极。不过，生化人已经做得够多次了。

　　——嗯嗯，《GHOST IN THE SHELL / 攻壳机动队》和《无罪》中做了很多。

　　押井：于是动画剧集的委托来了，便把这点置入进去，把当下能做到的东西全都投入进去……老实讲，我也心想“这，真的能卖座吗？”（一同爆笑）

　　——哇哈哈哈哈，等一下！此话怎讲？

　　押井：根据我的经验，为所欲为，制作现场畅快推进的作品基本上都给人以卖座的印象……然而，真正为所欲为做出来的《祖先大人》完全卖不动（一同爆笑）。

　　——这规律不就一下子动摇了嘛！

　　押井：所以说，不知道就是不知道。如果努力就能卖的动，那让我怎么努力都行，但不是那么回事对吧。

　　——说来也是（笑）。但要是本作火了，也有第二季的可能性？

　　押井：让我做就做哦。和《Patlabor》一样，日常的妙处，要怎么做、做多少都行。只要西村君愿意配合，要做多少都行。