英国《视与听》公布年度二十佳，阿方索·卡隆《罗马》居于榜首
作者：视与听
翻译：小飞侠
看死君：继法国《电影手册》之后，英国《视与听》也终于祭出了自己的年度二十佳。对国内影迷而言，显然这份榜单更符合大家的预期，毕竟将《罗马》放在第一是个稳操胜券的选择，而且还有《风的另一边》《幸福的拉扎罗》《小偷家族》《脸庞，村庄》等吸粉之选。难得的是，今年这两个榜单还都选了《燃烧》和《魅影缝匠》。
英国《视与听》2018年度二十佳
NO.1《罗马》 阿方索·卡隆
入选理由：卡隆用尽心思呈现的“回忆录”，让人回想起上世纪70年代的童年时光，家庭破裂与墨西哥城街头政治动乱交织的痛苦时期。考虑到这部作品的重要性，卡隆居然启用非专业演员雅利扎·阿巴里西奥饰演女主角，这一决定是需要莫大勇气的，事实证明，卡隆赌赢了。
视与听·评论节选：“赞美这部电影的话已经够多了，引用某位非常有名的大众娱乐电影制作人的原话，《罗马》是那种他们即便用尽全力去做，也永远做不出来的作品。”
——Nick Pinkerton
NO.2《魅影缝匠》 保罗·托马斯·安德森
入选理由：PTA现今为止最有野心也最让人眼前一亮的作品。更不用说丹尼尔·戴-刘易斯在这部剧情设计刁滑的希区柯克式戏剧中，饰演一名自带冷感且反浪漫主义的50年代老牌设计师，实在太有魅力。
视与听·评论节选：“PTA带着邪气的幽默感和他别具一格的完美电影手法之间，总是能够创造出强而有力的戏剧张力。PTA为这部作品选取了精致、干净、利索的镜头运动方式，比起上世纪90年代创作《不羁夜》的时期，此时的PTA显然已经不再是彼时的那个电影人了。”
——Adam Nayman
NO.3《燃烧》李沧东
入选理由：时隔八年，紧跟《诗》的面世，李沧东又一大师级作品《燃烧》依旧反类型且充满作者性，屏幕上满溢着模糊的暧昧感、因果的必然性以及提炼后的神秘主义。
视与听·评论节选：“《燃烧》的余烬是在观众内心逐渐堆积的，哪怕这部难以摸透、却引人入胜的大师作品已经放完好一阵子，也还能品尝到内心燃起烈火的涌动。”
——Jessica Kiang
NO.4《冷战》帕维乌·帕夫利科夫斯基
入选理由：帕夫利科夫斯基的成功在于，将一部堪称是史诗级的宏大表达嵌在一个微观的浪漫个人叙事之上，引人共鸣的场景推动剧情，黑白摄影却充满甘美甜蜜，无与伦比的卡司阵容。
视与听·评论节选：“片名暗示着一种政治推力，但在这部电影中，政治是个人的：维克多和祖拉之间的拉扯，与其说是因为‘铁幕’，不如说是一场二人之间难以调和的内心冷战。演员阵容已经是好得不能再好了。”
——Tony Rayns
NO.5《第一归正会》保罗·施拉德
入选理由：伊桑·霍克所饰演的小镇牧师，在这部作者性甚浓的电影作品中遭遇前所未有的信仰危机，从作品编剧和导演风格上看都有很深的布列松的影子。
视与听·评论节选：“导演是编辑出身，在早年经历了一段先验主义形式的创作之后，现在其作品的每一帧都可以看出昔日其他伟大导演的手法和影子。”
——Philip Concannon
NO.6 《不留痕迹》黛布拉·格兰尼克
入选理由：托马辛·哈考特·麦肯齐在片中作为受伤退伍士兵的女儿，当本·福斯特扮演的角色决定远离人群，自我流放时父女俩的关系出现了裂缝。导演格拉尼克在微妙的戏剧细节——上，展现着不同个体的生存渴望。
视与听·评论节选：“以父女俩包含心酸的内敛情感，带出严肃的政治批判意义。”
——Pamela Hutchinson
NO.7《宠儿》欧格斯·兰斯莫斯（并列）
入选理由：旁的不说，单就看艾玛·斯通、蕾切尔·薇兹和奥利维娅·科尔曼三位演技派女演员的表演，兰斯莫斯这部让人眼花缭乱的宫廷闹剧就已经值回票价了。
视与听·评论节选：“欧格斯·兰西莫斯的英式古典戏剧着实恶毒算计得令人赏心悦目，此前这一类戏剧一直被彼得·格林纳威的电影占据了位置。奥利维亚·科尔曼饰演的女王反复无常，极具爆发力的演技让人觉得震撼。”
——Nick James
NO.7《你从未在此》琳恩·拉姆塞（并列）
入选理由：在导演创作的“黑暗复仇者”中，死尸的数量像数数字似的直线上升，饱经风霜却坚定异常的乔在无声之处搅动着城市黑漆漆的夜。
视与听·评论节选：“这部影片从头到尾都充满了忧郁节奏基调和蠢蠢欲动的野心，它巧妙地重塑了男性救赎者的模板，触及生活的方方面面。”
——Kate Stables
NO.9《幸福的拉扎罗》阿莉切·罗尔瓦赫尔（并列）
入选理由：导演阿莉切用圣洁的灵魂、神秘主义的奇迹和现实主义上的封建体制坍塌，大胆地用舒缓的节奏描绘这个具有古典戏剧气质的故事。
视与听·评论节选：“罗尔瓦赫尔将这部电影中更神秘的元素固定在在一种严格的现实主义美学中，没有娴熟的技巧和足够的大胆是很难做到的。”
——Geoff Andrew
NO.9《扎马》 卢奎西亚·马特尔（并列）
入选理由：导演马特尔将安东尼奥·迪·贝内代托1956年的同名小说改编得完全充满着自己的作者印记。困住西班牙帝国军官扎马的不仅仅是阿根廷热带地域的水泽，更是其身份认同上的困惑，这才是其失败人生的根源。
视与听·评论节选：“在充满了根深蒂固殖民主义与社会不满的拉丁美洲，开展一段自欺欺人的身份认同电影之旅。”
——Maria Delgado
NO.11《影像之书》让-吕克·戈达尔
入选理由：戈达尔作为现存的大师级电影人，以千面佛式的电影随笔向世人展示21世纪影像艺术的意识流动性和手法可能性，在自由奔放的艺术手法中展现其独特的世界观，世间喧嚣纷扰依旧但还是充满希望。
视与听·评论节选：“戈达尔仿佛是将自己毕生功力以集大成的手法留给世人最后一部作品，这本深奥异常的文化-政治宣言无限拓宽了想象的边界。炉火纯青的影像掌控力和结构力像打开一本厚重的‘影像之书’一般，在‘文本’中编织出强大的社会制序与文化濡化的文明模因。”
——Nick James
NO.12《假若比尔街能够讲话》巴里·詹金斯
入选理由：影片改编自詹姆斯·鲍德温原著小说，基基·莱恩和斯蒂芬·詹姆斯这对“黑色”恋人在意外突至和种族压迫之间，依然能在黑暗中找到爱的光芒。
视与听·评论节选：“政治延伸了剧情的张力，剧情深掘出政治的压力，戏剧张力在双层结构下愈拉扯愈掷地有声。”
——Sophie Monks Kaufman
NO.13《黑色党徒》斯派克·李
入选理由：斯派克·李用现代语言叙述的社会寓言，将一名黑人警官在3K党当卧底的真实故事拍出来，这背后的社会意义不言而喻。
视与听·评论节选：“斯派克·李以‘白人口音’为切入点，用不同的幽默手法来展现美国‘白人至上’社会偏执、扭曲、固化的种族观念，以极具个人风格的手法，凸显真实社会的荒诞之处。”
——Sophie Monks Kaufman
NO.14《风的另一边》奥逊·威尔斯 （并列）
入选理由：奥逊·威尔斯这部未完成的电影传奇，终于在48年后得见天日，这要归功于众多电影人对威尔斯电影遗愿让人敬佩的坚持与忠诚。
视与听·评论节选：“这部作品是电影工业系统的永远都做不出来的电影幻梦，充满了忧伤、生命力、讽刺甚至是缺陷的意识流碎片思考。”
——Tom Charity
NO.14《逃避者》陈善智（并列）
入选理由：从朋克少女到20年后的成熟小说家，陈善智以自身经历拍成纪录片，记录自己从梦想拍电影的朋克少女，在胶片消失20年后，重新找回影像的奥德赛之旅。
视与听·评论节选：“真实生活中的离奇，往往更为让人眼前一亮，这部独立制作的纪录片古灵精怪展现出编剧都写不出来的生活戏剧张力。”
——Michael Atkinson
NO.14《小偷家族》是枝裕和（并列）
入选理由：是枝裕和凭借这部“临时家庭”的奇特社会单位与微妙感情转变，探讨日本社会的现状和个人的命运，在细微间感受生活，赢得本年度戛纳金棕榈大奖。
视与听·评论节选：“是枝裕和细致入微的匠人工艺是发人深思且让人钦佩的，但真正让这部影片在影史上独具一格的是，每一帧背后都以人性的共鸣作为艺术支撑。”
——Trevor Johnston
N0.17《抱歉打扰》布茨·赖利
入选理由：在布茨·赖利极富创意的喜剧中，后资本主义时期依旧顽固的种族主义势力在影片中备受抨击。这部今年圣丹斯首映的小格局电影，以微观的个人视角展示个人利益与真相之间的挣扎和权衡。
视与听评论节选：“本年度最为特别的黑色幽默，现实讽刺与怪诞奇幻间游走的喜剧，资本家们用基因改造后的新型资本劳工——‘半马人’奴役上班狗们，而艺术家们则以艺术来进行对抗。”
——Kaleem Aftab
N0.18《脸庞，村庄》 阿涅斯·瓦尔达 / 让·热内（并列）
入选理由：现存为数不多的“新浪潮干将”之一阿涅斯·瓦尔达，与街头艺术家JR合作，在法国乡村、小镇中穿梭寻找新朋友和旧朋友们，将个人的欢乐与集体的心酸用行为艺术印贴在法国大地上。
视与听·评论节选：“《脸庞，村庄》是将记忆、快乐、本能反应和即兴创作有机融合在一起的一次艺术实验。全球没有哪位在世的电影艺术家还能这样随心所欲地在艺术中自由发挥。”
——Sukhdev Sandhu
NO.18《骑士》赵婷（并列）
入选理由：在这部以细腻的眼光观察年轻牛仔骑士明星从重创中重新站起来的影片中，赵婷以女性特有的敏锐观察在事实和虚构之间，构造出柔软而别具一格的叙事线。
视与听·评论节选：“美国新导演赵婷大胆启用没有任何表演经验的落魄骑士作为男主演，在荒凉的北美中部戈壁大地上勾勒出生活挫败中卑微的希望，细微入致的描写本身就是非常了不起的成就。”
——Isabel Stevens
N0.18《西部》瓦莱斯卡·格里巴赫（并列）
入选理由：导演瓦莱斯卡·格里巴赫将经典好莱坞流派的戏剧张力重新带到观众面前，在欧盟面临解体的宏观视角和主角作为一个男性个体在社会中失败形成双重张力结构。
视与听·评论节选：“导演将大量的信息隐藏在保加利亚本地居民和德国外来者的日常行为、习惯及生活感之间，用碎片式的时间段落连接起整体剧本。”
——Elena Gorfinkel
