这部灾难大片不仅拍出了细小而令人恐惧的现实，更拍出了人性

　　文|何瑶璱

　　若说2020年韩国第一部最真实的灾难大片，很多人联想到的就是由孔侑主演的《流感》了，因为这部影片的内容与现实有许多相似之处。其实韩国很喜欢拍灾难片，从生化灾难到生物灾难，都是必不可少的。

　　在韩国生物灾难的顶峰制作当属《铁线虫入侵》，这些年来韩国的影片都没有少拍，但却没有一部能超过这部生物灾难的巨制。其原因在于，这部片子将大人物与小人物的命运既相同又不同，在短短的小时内体现得矛盾而又合理。

　　众所周知，韩国电影很擅长拍人性，这部片子也不例外，这部电影之所以能在韩国灾难片排行榜上位列前茅，关键还在于它并不避讳于那些细小而令人恐惧的现实。

　　《铁线虫入侵》这部灾难大片聚焦于潜藏人体的变种寄生虫，把现实的恐惧附加在多变的人性之上，打破了好莱坞电影对于变异题材的垄断，也开启了电影市场上全新的后变异时代。

　　天灾or人祸

　　灾难的产生无非两种，一种是自然的自我保护机制，或者说是对过度侵害自然的人类进行的报复；另一种则是由于种种阴谋而引起的人类盈利性行为，导致事态变异。《铁线虫的入侵》这部电影当属后者，铁线虫原本是寄生于动物体内的一种昆虫，会通过操控宿主神经来维持生命，直至宿主死亡。

　　而在影片中，铁线虫入侵的则是人类的身体，在这部片子中，虽然一直在强调是一家公司为了垄断制药，而将铁线虫投入居民饮用水和游玩水资源的事实。可实际上片中的任何小人物，都无法逃脱始作俑者的命运。

　　比如面对河中被抛狗尸体而视若无睹的地方警员，在当时因为他的不作为，才导致了后续事件的发生，男主的妻子和一双儿女也被铁线虫感染，被迫隔离。

　　在这场灾难中，男主和警察弟弟也放下前嫌，一同为了解决危机而共同奋斗。天灾或许无法阻止，但人祸终究是可以通过人来停下。

　　或许这就是灾难片的魅力，因为有人为的灾难，才会出现被迫诞生的非人为英雄。

　　这场人祸导致了很多人的丧生，众多人冲破封锁冲向河流湖泊，被铁线虫控制而不停饮食饮水。那种视觉上的冲击和绝望，更映衬出来小角色为了努力营救的不易。

　　力薄才要拼命

　　在片中男主只是一个小职员，被老板无情压榨，带着老板的妻儿出去玩，累到不行，老板也没有给他好脸色看。

　　回到家中，他只能将气撒在孩子和妻子身上，埋怨妻子吃得多，又埋怨自己很疲惫。可他忘记了自己的承诺——答应过带自己的孩子出去玩，更没有想到孩子和妻子突然吃多是因为感染了铁线虫。

　　这一幕生活中的真实场景却为故事的后续做了强力的铺垫，男主并不是不爱妻儿。只是如大部分人一样将好脾气留给了发工资的老板，而将不愉快留给了深爱着自己，自己也深爱着的人。

　　这一幕的铺垫一直引申到了结尾，当灾难退去时，一家四口在早已约定好的游乐场其乐融融。

　　大概所谓不经历苦难，不知真情可贵之处。

　　同样的男二号是为韩国一线民警，工资很低，做股票又赔了钱，除了一个不离不弃的女友，就是日日和哥哥互相嫌弃。结果这场灾难让他一个原本只在意钱的人，也开始注重亲情，为了被关在隔离点的嫂子与侄子侄女四处奔波。

　　在片中同样与女主一起被关进隔离点的另一位母亲每天都以泪洗面，正是因为女主的劝说才振作精神，因为她还有孩子，为了孩子必须要活到有药的那天。

　　这些小人物的挣扎正是因为他们没有更多的能力，想要活下去就只能拼尽全力。

　　灾难映射现实

　　其实在众多灾难片中，都喜欢插入一些有关人性的桥段，比如为了多数牺牲少数，为了利益将人划分等级等等。

　　铁线虫入侵的精妙之处就在于，将小人物的命运安插在整个灾难群体中，如细密的雨最终汇入洪流。这部影片中每一个出场人物都有着精妙的作用，他们其中一个或几个都反应着现实生活中类似的一群人，在面对灾难时的反应，才是真正的细思极恐。

　　影视作品能给人带来的深意往往在于，当真正的现实来临时，曾经在影片中获得的感想是否能为行动做到万分之一的帮助。说书先生常说不敢高台教化，但愿能劝人向善，或许如《铁线虫入侵》这样的灾难片，就是如此吧。

　　毕竟，

　　生来胆怯的人也会为了亲情而努力，而富有者未必能因钱财得以活命；

　　女孩并不贪财只想做财阀妻子，而是认定即便穷困但是也善良的警察小哥；

　　面对灾难纵然会有人性的显现，可向生的希望仍然能将无数渺小的力量汇聚，推翻不幸的现状。

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