《破冰行动》：主旋律作品创作首先要细节真实
电视剧《破冰行动》自开播以来，口碑一路上升。这部改编自真实大案——雷霆扫毒“1229专项行动”的公安题材电视剧，将真实故事与戏剧创作结合得很恰当，剧情惊心动魄的同时，也让观众能深刻认知到中国缉毒工作所面对的严峻挑战。在这部作品播出近尾声之际，记者采访了《破冰行动》的主创团队，聊了聊他们在这部作品创作中的体会与心得。
《破冰行动》剧照
《破冰行动》的编剧陈育新，作品履历中有《红蜘蛛》《危情档案》《铁面无私》《湄公河大案》等多部涉案题材影视作品。他自认喜欢这类题材的创作：“因为作为涉案剧来说，第一，三观正，肯定是正义战胜邪恶，这是没问题的。再一个，戏剧张力比较强，至少有敌我双方，容易设置戏剧元素，也有一定的套路和模式，怎么增加悬疑感，怎么设定人物，都会有一定的规律。第三，人物、人性可以写得比较极致，能够写人性的黑暗面。而生活戏这些方面就很难涉及到更深层面。”
《破冰行动》导演傅东育（左）、编剧陈育新
《破冰行动》的剧本，编剧陈育新创作了五年之久，他几下广东，跟许多经历过这个大案的缉毒干警面对面的交流他们是怎样经历这个案件，记录了每个人不同的真实感受，以及他们的生活因为这件案子发生了哪些改变。对案件的详尽了解，对参与其中警察的充分沟通，为陈育新的剧本创作建立了坚实的基础。“一稿剧本出来，这些大的结构、人设，跟现在目前的区别都不是很大，第一稿就被他们通过了。”
而导演傅东育也表示，《破冰行动》的剧本是打动他的重点：“对一个剧本的评判，要从这几个方面来看：人物的性格是否鲜明，人物的关系是否紧凑和严谨，我觉得陈育新的剧本达到了。事实上，无数人想动这个剧本，或者修改这个剧本，但在人物框架和人物性格上是他们无法改动的，这就是陈育新的成功，这也是第一打动我的点。”此外，《破冰行动》中呈现出的人性力量，也是傅东育极重视的一点：“陈育新在这个剧本里，显然他有更深刻的人性的力量，这个人性的力量是两方面的，善与恶。当对立真实产生并匹配的时候，戏剧的张力就会出现。从这一点来讲，我觉得太吸引人了。”
《破冰行动》剧照
然而，《破冰行动》依然经历了不少波折。年轻观众对主旋律题材的接受度，让不少网络视频平台的对这个项目抱持犹疑态度。最开始将项目投给某家平台，对方直接说“我们的受众不看这个”。而当爱奇艺接触到这个剧本时，就认定这是一个很优秀的大剧，投资成本上迅速做了预估，并在一周内拍板做了决定。爱奇艺副总裁、《破冰行动》总制片人戴莹笑称：“这个项目应该是我们‘抢’过来的。”
戴莹介绍，多年来，爱奇艺自制剧一直勇于创新，从《心理罪》到《无证之罪》，再到现在的《破冰行动》。“我们每一部都在之前的基础上希望有一些新的突破。无论是人物的创新，还是题材叙述角度的创新。”在戴莹看来，爱奇艺的用户们观影水平在不断提高，90后和00后的民族自信与文化自信也十分强烈，“所以用户看到现实主义、发生在身边的类型化作品，他们更感兴趣。未来我们会更希望拍摄一些本土化、创新性的内容。”因此，当第一时间接触到《破冰行动》这个项目时，戴莹就认定这个根据真实大案改编的故事，会拥有相当强的社会影响力。
爱奇艺副总裁、自制剧开发中心总经理、《破冰行动》总制片人戴莹
在剧本大的方向上，爱奇艺对创作团队给予了充分的信任，修改意见集中在市场化上。从演员层面上，戴莹判断黄景瑜在这个市场类型上有一个很好的成长曲线，“因为在这之前他其实也参加了《红海行动》这个项目，这个剧特别需要一个小爷们儿，就是看上去特别荷尔蒙爆棚的男主演。”而其他演员的确定，无论是吴刚还是任达华，都在符合人设的基础上，有比较好的话题度。在故事方面，戴莹和爱奇艺团队则给出了加强“李飞”剧情线的建议。“如果没有主线人物做串联的话，对用户来说用户比较难跟进。其实李飞就特别像我们的观众视角，他上来也是晕的，他不知道谁是好的、谁是坏的。以他的视角介入到这个案件里面，带着观众一起调查整个的案件。”
平台给予的创作自由度，使得《破冰行动》在类型化探索上可以走得更极致。剧情紧凑烧脑，没有多余的感情戏注水，是这部作品广受好评的一点。傅东育认为，《破冰行动》脱颖而出的理由就是类型化。“警匪戏是有警匪戏的规律的，它的人物，它的演员表演节奏，它镜头的大小，它取景的选择，它的音乐，一切的一切都是在类型化的基础上往前探索。类型做到，才会吸引观众。”
“什么叫类型？我们今天做的是警匪剧，我在警匪剧里天天看到的都是谈恋爱，你觉得你会追剧吗？我肯定是弃的。如果我想看一个甜蜜的爱情戏，结果你天天在那里杀人放火，我肯定也弃剧了。在网络时代，大家已经开始点击看片。我在点的那一瞬间我有期待，你满足我这个期待不就完了吗？我们有多少戏现在是挂羊头卖狗肉的，说的是这样，结果拍的不是这样。这是在考验创作者的手艺，考验编剧的手艺，导演的手艺。”
《破冰行动》剧照
戴莹也同样认同这一点：“当咱们要做一个项目类型的时候，你首先要明白我们的核心用户最想看什么内容。在《破冰行动》这个戏里，为什么先引起讨论度的是蔡永强，说明大家希望看到的是极致的人物，然后在极致人物的基础上，才去考虑感情可能是女性用户比较喜欢讨论的点。”
《破冰行动》在爱奇艺和央视播出的版本剪辑顺序和方式有一定差别。对此傅东育认为这是一次尝试，“在传统媒体的播放平台和现在的网络播放平台之间，我们能不能在同一体裁之内找到不一样的语境，但传递一样的主题。”
“电视台的观众相对年长一些，且电视台播放有电视台播放的语境，当你打开之后，你倒不回来，所以它必须要相对简单和单线的语境。节奏相对来讲要慢一点，尤其是涉案剧，它不是生活剧，这个逻辑理不顺观众就不看了。网络平台是可以回放的，它面对的受众也不一样。那么它要求更加烧脑，悬念性更强，戏剧结构更复杂。”
在《破冰行动》前期物料里，也大量采用了当下流行的人物关系图
傅东育曾在采访中提到，《破冰行动》最想表现的是英雄主义和浪漫主义，如何在现实主义题材中构建上述二者，傅东育表示：“现实主义是创造方法，按照现实主义的创作方法来讲，就是应该接近生活，走进生活，提炼生活，把主题拿出来。那么从拍摄角度来讲，现实主义的创作必须要把所要说的主题，融入创作细节。比如我觉得这个故事是英雄主义和浪漫主义的结合，我跟黄景瑜说，我希望你演出‘唐吉诃德’来，我希望在所有人都闪掉的时候，你拿一根长矛，一个人闯塔寨。这不是莽撞，这是一个人在已经绝望的时候，用最后的力量冲向对方。当我要表达这个主题的时候，我要考虑如何让观众接受这个行为，我就必须考究到每一个情节的细节，每一个情绪的细节，每一个表现的细节，是否真实。如果在真实度上让观众产生怀疑，那我想表达的最终的英雄主义和浪漫主义是不存在的，是绝对绝对不存在的。”
作为一部主旋律作品，《破冰行动》在网络平台上获得年轻观众认可，成为行业爆款，在过去是难以想象的事。“为什么我们经常会说主旋律的作品年轻人都不爱看，其实是在拷问我们的创作者，我们自己的能力，我们是否把一个我们所营造的整个片子氛围的真实感带给了观众，让他们对我们所想传达的更高层的理想境界能够接受。如果我们没有做到，我们的现实主义也好，理想主义也好，主旋律也好，单纯从所有的细节来讲，观众不觉得它是真实的，那我怎么能够感染你呢？”
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