从孙俪到赵丽颖，大女主剧到底是一种虚伪，还是一种进步？

　　“大女主剧”方兴未艾！

　　伴随着《那年花开月正圆》的热播，相关的剧评文章也纷纷出炉，针对这部剧，评论界一致认为这是继《甄嬛传》、《芈月传》的又一部“孙俪式”的“大女主剧”。纵观近年的电视剧市场，除了这部《那年花开》之外，《欢乐颂》、《楚乔传》、《锦绣未央》、《烈火如歌》、《秦时明月丽人心》都为“女性视角剧”的范畴，而且其中有不少剧为“大女主设定”，但是坊间评论却着眼于“女性意识觉醒得不彻底”，“大女主是伪女主”，“所谓大女主终究摆脱不了最后依附男人”这样的论调，对于此，笔者其实不以为然。

　　不要总诟病“玛丽苏”，要看到女性观众的转变：

　　的确，这类剧以“女性”视角诉说着一个个悲欢离合、乍暖还寒的故事，多多少少都有些“玛丽苏梦幻式”的色彩，这类剧盛行的原因无外乎是都市女性逐渐关注自身，更关注当下作为女性的喜怒哀乐与人生境遇。从这一点上来看，女性观众群体将目光从以往的“男性”视角讲述的故事转移到对“女性”视角故事的关注，这何尝不是一种进步？

　　当然，这类转变不是简单的转变一个叙述视角而已，但这也说明我们的编剧、导演、制片人正在逐渐关注这一需求上的演变，他们正在“不遗余力”的去做、去探索。仅从“孙俪式大女主剧”的角度来看，从《甄嬛传》仅着眼于“上层宫廷斗争”到《芈月传》更多关注“贵族女性励志”，再到《那年花开月正圆》的“平民女首富传奇”，我们其实可以“惊喜”的发现一种进步，那就是这类电视剧的人物角色“由高到低、由远及近”的转变，从这个角度来说，这又何尝不是一部“大女主的成长史”。

　　从“孙式大女主”到“赵式大女主”是一种进步：

　　而且我们更要注意的是，“孙俪式的大女主剧”演绎的毫无例外都是“古装剧”，在“古代背景”下，要想真正“摆脱男人、不依附男人”，追求那种现代女性标榜的女权独立意识，那就太超前也太超脱！除非是穿越剧，但在有心关怀下，以《步步惊心》为代表的穿越剧早早就宣告了它们在“穿越”探索上的失败。

　　在今年，赵丽颖饰演的《楚乔传》演绎了一个从“奴隶到将军”的“女主”故事，在原著中“穿越”而来的楚乔在电视剧中被改编为“失忆”就让很多人诟病不已，但这并不妨碍这部剧至少成功的演绎出了一名坚强、倔强的“异度空间底层女性奋斗史”。而我们以往对赵丽颖的印象多是“花千骨”中热情天真的“小骨”，这样，相比“孙俪式大女主”，“赵丽颖式大女主”就少了些霸道无匹，多了些温柔可爱。

　　而大女主电视剧从“孙俪式大女主”的单一，到“赵丽颖式的大女主”、“迪丽热巴式大女主”、“唐嫣式大女主”的百花齐放，多多少少能够看出这类剧至少一直是在被关注，在发展中的。

　　《欢乐颂2》与国外的月亮并不适用为论据：

　　很多剧评为了批判这种不彻底的“大女主”，都引用《欢乐颂2》为反面教材。诚然，在现代剧中，以“女性视角”让人诟病的电视剧，就是被寄以厚望的《欢乐颂2》，在承继《欢乐颂》的高口碑和大流量之后，《欢乐颂2》的匆忙上马，导致剧情与人物设定不能很好的契合“女性觉醒”的主题，最后沦为吵吵闹闹、婆婆妈妈的注水闹剧。但是要注意到的是，《欢乐颂》系列可从来没有自我标榜是“大女主”，而仅仅是以“女性视角”为出发点的白领都市剧而已，拿《欢乐颂2》来说事儿，显然是拿错了枪。

　　一些剧评也列举日韩剧的“女性视角”电视剧，比如《玻璃芦苇》等反映女性遭受蹂躏和反抗，《荼蘼》等女性面对事业与爱情如何抉择的现实主义剧目，而中国电视剧要么就是《微微一笑很倾城》、《夏至未至》等小清新情调剧，要么就是《那时花开月正圆》这样“最终摆脱不了男人”的大女剧，最终得出“还是外国的月亮比较圆”的结论。

　　但是我们应当着眼于更广阔的背景来讨论这个不应当称作“现象”的现象，欧美日韩的电视剧市场发展如今已成熟的很，各种细分小众的电视剧题材都会有需求、有市场，成熟的影视、动漫、娱乐产业也让他们操作起来得心应手，各种反应现实的女性视角剧目才层出不穷。

　　而反观我们，近几年才因为“IP热”的掀起而拜托了剧本不充足的尴尬，乘着“大IP”的东风，各大卫视的电视剧才从被“综艺”打得萎靡不振开始起死回生，拭目以待，该来的终究会来，何必一哄而上的说编剧、导演、演员、制片人功利得很呢？总是揪着“大女主是伪女主”的小辫子不放，妄图打死打残是不是另外一种层面上的功利？

　　结语：

　　其实，制片方、投资人为了流量，安排各种“苏”甚至“狗血”的桥段放进“大女主”剧中是无可厚非的，毕竟人家投资是要赚钱的，将“温情脉脉”放进剧中并不能说就拖累了“大女主”的张力，反而给“甄嬛、芈月、周莹”这类人物角色附上了血肉，装进了灵魂，一部大女主史，实际上就是一部“女人如何在男权社会中混出来”的打拼史，要想真正阐述如日剧《我的危险妻子》、《愚行录》那样的直面现实的沉重主题，无论是时代背景也好，观众也好，还是主创也罢，我们还都需要一些时间。

　　然而我们应当认识到，“中式大女主剧”的有益探索以及为此付出诸多努力的演员及幕后英雄们正在前行。诸如丁黑这样的名导演如今拍摄《那年花开》正表明其已关注到“女性意识觉醒”的命题，怎么能片面的说他们是在堕落得迎合市场了呢？

　　举报/反馈