《白鹿原》上的女人：甘做棋子的小娥，命运终究逃不过人性的碾压

　　《白鹿原》是当代著名作家、已故茅盾文学奖获得者，陈忠实先生的成名著作。

　　本书描写了白鹿原上白、鹿两家两代子孙，在经历大革命、日寇入侵、三年内战及建国初期等时代背景下的家仇国恨，绘制出了渭河平原上的陕西农村在这五十年当中的发展变迁，呈现出了班斓多彩、惊心动魄，富有陕西浓郁地方特色的长幅画卷。

　　

　　该书同名电视剧由张嘉译、何冰、秦海璐、刘佩琪等人主演，斩获第31届中国电视剧飞天奖、第29届中国电视金鹰奖及第24届上海电视节白玉兰奖，是第4届豆瓣电影年度榜单评分最高的大陆电视剧集。

　　在原著中，白鹿被作者赋予了饱含希望与美好的精灵形象：白鹿所到之处，麦苗长高了，树木长壮实了，曾经干枯的河道里河水开始奔流不息……白鹿的离开则寓意着，美与善的离开和灾难的降临。

　　

　　白灵，无疑是白鹿，这一天界精灵，在人间的代表。在父亲的娇惯与疼爱下，她自小勇敢豁达、敢于反抗封建礼教的束缚，心底干净，充满灵性，深得她的姑父——一位任何时候都能把世事看得十分透彻，被地方百姓、乡绅和达官贵人皆视为圣贤的——朱先生的喜爱。

　　白灵出生时，母亲仙草看到一只百灵子在自家庭院的梧桐树上欢快地叫着。白灵遇害时，托梦给父亲白嘉轩、奶奶和姑妈朱白氏，让他们无一例外在梦里看到：一只白鹿委屈地流着眼泪，飘来又飘走。

　　

　　白灵是死了，可是，她是死在勇敢追求实现自己崇高理想的道路上的；白灵是死了，但是她曾经体验到温暖的亲情、爱情与友情，她曾经热烈地爱过，真正的活过，活出了自己想要的人生；她虽然死了，却永远活在人们的心里。

　　而同样美丽的女子，田小娥，她的命运却让人多少不齿：在和黑娃私通前，她是可怜的，被贪财的秀才父亲卖给郭举人为妾，饱受丈夫和大房夫人的折磨；在和黑娃私通后，她是勇敢的，敢于冲破命运的藩篱，要和自己喜欢的人在一起；在和黑娃结婚后，她是单纯的，一心一意想和丈夫过好日子；在丈夫离开后，失去依靠的小娥是堕落的，最终沦为官碾子，招致公公鹿三的刺杀。

　　

　　与白灵相比，田小娥的可悲之处在于：她认识不到造成自己卑贱人生的根源，缺乏自我革命意识，她把自己的幸福仅仅建立在对男人的依靠之上，她终其一生不过是男权社会的一枚棋子，活得没有尊严、没有自我。

　　虽然田小娥死后，化身鬼魂，依附鹿三发出了不甘的呼声，但是，终究敌不过族长白嘉轩的一身正气，被村里人压在塔下永世不得翻身。

　　作为一枚棋子，它的命运，在任何时候、任何场景，都终究逃不过人性的碾压——那些被用过的棋子，无一例外食之无味，弃之必然不会可惜。

　　愿世间所有，都能如女子白灵那般，勇敢地活出自我，活出灵气。

　　

　　在我的心目中，白鹿原是新中国70年来的一部巅峰之作，它碾压了一切当代的长篇小说，是陈忠实老先生呕心沥血，下了苦功的一部巨作。陈先生曾说死后要拿它当枕头，他做到了，白鹿原将同陈忠实这三个字一起，进入中国文学史，成为不朽名作。随着时间的推延，百年之后，会越来越显示出这部不朽之作的文学价值，史实价值，史学价值。

　　

　　这场游戏中，风口浪尖之上掀起一场前无古人的“风搅雪”的正是两大家族传人。他们身上流淌着几代先人在白手起家、摸爬滚打之后留下的慧根与韧性，在农村的巨变中摇旗呐喊。

　　

　　他们有的被时代的洪流裹挟向前，在筚路蓝缕中推翻旧制，尽显英雄儿女的铮铮铁骨；有的固守旧习，拥趸传统，为利来利往头破血流，穷形尽相；有的迷离于世故，在畸形的陈规束缚下迷失本心，尽显人性之恶。

　　绚烂的乡村风土画，栩栩如生的百态人性，历史的一切真实和残酷都在这片白鹿原上徐徐摊开。

　　

　　如今陈忠实老先生已去世多年，而我们对他最大的缅怀就是捧读这部作品，去追溯历史，才能更好的指向未来。

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