有人觉得《新宿事件》太恐怖了。黑帮老大拿刀片一点点剐吴彦祖的俊脸，还有拿炒栗子的锅铲活生生铲断吴彦祖的大长手。我的天，想想都让人颤抖不已。可是有没有点小小的刺激呢？把美好的东西一点点毁坏在你的面前，是不是感觉人生黑暗无比呢？电影的最后，当年一起奋斗的哥们都死于黑帮械斗中，刀光剑影里看清了人性，可一切也晚了，尘归尘，土归土了。身前载如何繁荣，最终也得化为黄土。但是从电影里只看到这些，未免有点过于悲观了吧。况且我们还年轻着呢，残酷阴冷的事情还很多。
尔冬升曾经说过，港片最终会灭亡，在两三年以内。可他这些年拍了《门徒》、《旺角黑夜》以及《枪王之王》，还有这部没有在大陆上映的《新宿事件》。港片在没落，不只他一个人看到了。香港名导演个个是人精，不少人都在大陆开有工作室，这几年香港和大陆合拍的大片屡屡有之。可尔冬升为什么还拍一部在大陆上映不了的片子呢？不甘心。八九十年代的港片，享誉整个亚洲影视圈，甚至不少港人在好莱坞拼搏发展。要知道，哥哥不只是大陆、香港的哥哥，他也是韩国的欧巴。港人这种心理很容易理解，在小学一直考第一，上初中成绩落后了，心态自然有点崩。这没有丝毫贬低港片的意思，只是想形象地说明下港片没落的港人导演的心态落差。50年代生人的尔冬升经历过港片的崛起、繁荣以及衰败，他知道港片为何繁荣，更深知港片的短板在哪。时代造就了港片，也禁锢了港片。
看成龙大哥的文戏简直是一种煎熬。相比于他文绉绉讲究以德服人，还不如用他“杂耍式”的武功将这些所谓武士道的木头黑帮会员挨个放倒呢。这样，电影的节奏加快了，剧情还紧凑得不像话。说到这里，吴彦祖会断手，全得赖成龙老大哥。你在电影中打一套拳怎么了，统一江湖不分分钟的事情呢。最好呢，先让黑帮会员挨个奚落下成龙大哥，让他明白社会的艰辛，这就激发了成龙大哥无穷无尽的查克拉。成龙大哥大喝一声，衣服自动炸裂，随手拿出双截棍，咔咔咔一阵打，黑道小哥挨个倒地屁股尿流，他们惊呼：你是谁（自动翻译成日语）？成龙大哥自信一笑，一个回旋踢把那“东亚病夫”的牌子踢翻在地，深藏功与名。
然而，成龙大哥的人设是来日本寻青梅竹马的普通东北大汉，忽略他蹩脚的毫无东北口味的普通话。他贴小广告、清理下水道，日入7000，日元。他的小兄弟说，你这样干，永远出不了头，扫一辈子的下水道去吧。成龙大哥说，我乐意，不对，他说我不干违法的事情。之后遇见了自己已经成为黑道老二媳妇的青梅竹马。成龙大哥偷奸耍滑、暗杀黑道帮派大佬，无所不用其极。看来，人是会变得，在电影不足二十分钟的进度条里，成龙大哥就从善良勤恳老实彻底转变为在日最大的华人黑势力老大，就问你慌不慌。说这么多，是为了说明这部电影并没有受到成龙大哥尴尬的演技多大的影响。没有成龙大哥，换个实力派大哥演，效果也许会更好；如果电影剧情靠成龙大哥推动，那会是电影的一大硬伤。
出国，一直是件值得说道的事情。如果现在我有机会和能力出国，不论什么美利坚合众国、大不列颠，去个韩国、日本，那也是唯恐天下不知的作妖。出国学习、经商、交流，都算是见世面。书本上的东西终究是别人的所见所闻，可那些人好死不死的万一记错了什么东西，咱还奉为圭臬，是会闹笑话的。最好的就是自己出去走走，遇到欧美D起步的以及大长腿的美女，那算是走大运了。人生吗，何处不是大转盘。
可要是出国是为了生存，那就比较惨了。想当年，马可波罗说大元帝国路是用黄金铺的，可他没说来大元帝国的路是人骨头铺的啊。同理，我们以为外国的月亮圆，外国人傻钱多，可你得有命去挣。要是你没文化，语言不通，干啥啥不会，吃啥啥不够。那还是老实在自己国家待着，起码还能有个能说话的。《新宿事件》电影说得就是这么一批人，他们来自中国各地，却在日本的底层奋斗。
这种奋斗掺杂着血、泪和黑色。他们靠正常的奋斗出人头地已经不大可能了。他们四处躲藏，有事接活，没事就偷鸡摸狗。单个人做这些事情成不了多少气候，可要是联合起来，那便是一股势力，足以引发暴力、血腥以及情和爱。有这么一句话说得特好，可以共患难，不可共甘苦。记得一起挨打遭骂的日子，多吃一口肉，我就砍你。
这世界残不残酷，不残酷。在黑暗的那头，是光明。光明是有照不到的地方，可那只是没到时候。人有点欲望挺好，正是有了欲望，让人的一生精彩绚丽无比。你想要过得更好，就要有面临一切考验的来临，管它狂风暴雨、大刀片子，人活着不就好好的嘛。看人生豪迈，不过是重头再来。
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