《明日战记》：东施效颦难出坑

　　

　　《明日战记》剧照

　　如果这仅是古天乐接拍的众多商单之一，如果片方没有可劲兜售古天乐“十年磨一剑”，《明日战记》可能会像去年古仔的《真·三国无双》，烂了就烂了，很快没人再想起。可它非要扮演香港影坛的孤勇者，尝试开垦香港本土硬科幻的处女地，结果开了个寂寞。

　　硬科幻拼两点，一是工业，二是创意。众所周知，香港电影之所以被誉为“东方好莱坞”，并非在与好莱坞工业的硬碰硬中紧随其后，而是其深谙好莱坞工业不可复制，在与香港城市快车道相匹配的前提下，发展自己的爱情、喜剧、动作、警匪、枪火等更加轻便且富于变化的类型片，在技术拼不过的地方，香港影人拼的是胆识、身体和创意，并摸索出了一套反哺好莱坞影坛的影话体系。正因为如此，香港电影在更加依仗“重工业”的科幻领域，基本都是绕着走的，偶有《机器侠》《未来警察》等低段位的小打小闹，也是茶余饭后的笑谈。

　　先说《明日战记》的创意。片中末世、机甲、打怪、拯救等，无不是好莱坞科幻片的既视感，更糟糕的是，无论片中元素、机甲形象还是故事情节，都像是各种好莱坞科幻片废旧零件的回收再利用。稍微新鲜点的当属神秘外星植物，如果拍个《明日战记》前传，兴许可以尝试拍出《湮灭》的味道，可惜影片并不愿意在软科幻上伤脑筋，而是追求简单粗暴的机甲碰撞和打怪。加上外星植物和外星怪兽之间的关联交代缺失，使得外星植物和怪兽都成了简单粗暴的工具。

　　至于让片方引以为豪的CG视效，只能说是自嗨。片中充斥的掉帧式视效，不时把观众拉回到电视台模拟信号年代，打怪时晃到没朋友的镜头，加上一暗解千愁的制作理念，哪哪都是对香港硬科幻升级之旅的降维打击。我能理解古天乐作为一个机甲迷和机甲手办藏家的情愫，然而硬科幻的工业投入很难化繁就简，如果一出发就想着如何偷工减料，出来的自然是豆腐渣工程。

　　就算投入预算充足，目前的剧情也很难撑起其香港科幻工业脊梁的初心。在基因工程和气象工程都还在突飞猛进的未来，影片竟然节俭到只有五架飞机和几名战士。片中怪兽时隐时现，需要它出来带节奏时它现身，接着毫无逻辑地消失。片中的机甲更是为打架而打架，哪怕机器人连电磁炮都用上了，也只能当主角们的陪练。故事情节的脑洞出人意料，但剧情脉络却一览无遗，包括张家辉的黑脸一出，就知道他要在行动中使坏，起跑时约定的机甲科幻大赏终未兑现，最后又回到港片擅长的“抓内鬼”套路。

　　谈及十年前后的大银幕，正是机甲片的一个小波峰，先是《铁甲钢拳》触碰家庭父子间的铁汉柔情，紧接着是《环太平洋》举全人类洪荒之力的巅峰对决，让机甲迷一度亢奋不已，作为机甲藏家古天乐萌生投拍机甲大片的想法，实属自然。可惜的是，“十年磨一剑”经过十年发育，依旧先天不足。

　　十年前我们能学的科幻片还很多，比如雷斯利·斯科特执导的《普罗米修斯》，当时虽诟病良多，现在回望却是一部有技术含量、有哲学体量、有探索精神的硬科幻制作。绝大多数科幻片都流于表面，缺少科学幻想的创意与灵光，更缺少宏大的宇宙哲思，往往陷入形式大于内容的泥潭，只有少数如《普罗米修斯》《2001太空漫游》等，会去尝试朝圣人类的终极之问。相比机甲大片《环太平洋》等，《明日战记》连表面化的工作都从略，直接追求简单粗暴的爽感，属于科幻片里起评分最低的类属。在这种维度上我们再去玩东施效颦，出发点太低洼，很难出坑。

　　古天乐要实现自己的机甲夙愿并非没有经验可循，就比如尼尔·布洛姆坎普执导《第九区》之前，先拍了《约翰内斯堡的外星人》和《临时雇员》两个短片，而他的《第九区》，也是在《约翰内斯堡的外星人》基础上的再创作。科幻片不必一味追求大场面大制作，在拍完科幻大片《极乐空间》之后，尼尔·布洛姆坎普又拍摄了更小体量的《超能查派》，功成名就后依旧不忘拿《合子异种》等短片练手。我不否认资本时代的科幻巨制可能平地惊雷，但工业和个人的积累免不了量变到质变的过程，这中间好的理念和创意不会凭空出现，其中最大的障碍当属山寨和仿制的自我消耗。

　　在国产科幻片这块，我们过去总叹息“《流浪地球》打开的科幻之门，被《上海堡垒》无情地关上”，如今《明日战记》以诚意之名再次叩启，门是开了，里面却净是坑洼，不尽如人意。

　　（原标题：热风冷眼 《明日战记》：东施效颦难出坑)

　　来源：北京日报 作者：曾念群

　　流程编辑：L019

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