《血观音》影评：海棠断枝不见血，观音轮回两茫茫

　　“海棠断枝不见血，两生花开难渡还。”短短两句唱词却道尽了棠家三位女人黑暗的一生。

　　影片讲述的是一个无爱的世界，所有人都被利益所驱使着，通过说书人的上帝视角，冷眼旁观了这个家庭的、这三位女人的风云变幻。因果轮回、人性本恶，顷刻间不禁令人毛骨悚然。就像是片名一样“血”具有肃杀死绝之意，“观音”则为“慈悲救苦”，将近乎极致的两者放在一起，不但蹭强了嘲讽效果，更引起了对人性感情及善念的拷问。

　　影片中对于色彩的运用也十分巧妙，它不仅仅能够烘托气氛增色画面，更能够暗示任务走向表达人物情感。

　　首先是影片对于白色的运用。不论是在影片开头的白雾、棠夫人家中桌上的那盆白花，还是冥婚时白色的脸装以及林翩翩白色的衣裙。它们都不仅仅代表白色本身所蕴含的纯洁之意，此时影片已经为白色又增添了更多的可能。

　　最值得一提的就是在当棠夫人、棠真、林翩翩以及她的父母坐在棠家沙发上讨论政事的镜头，五个人看似为画面的主体，实则却是棠家桌上的那一盆白花。就好像是他们围绕着一朵白花一般，看似纯净实则暗潮汹涌，与现实形成极大的反差。同时也暗喻着主题:以纯洁的“善意”做利益熏心的事。

　　其次是影片对于蓝色的运用，开篇在棠夫人开办画展请院长夫人的聚会上，棠夫人、棠真与棠宁都身着深蓝色礼服，蓝色给人以幽深冷静之感，同时也是人物地位的外化，深蓝色与院长的粉色尼服的张扬、富贵之气截然不同，同时也暗示着棠家的隐忍与深沉，为其日后转变埋下伏笔。

　　最后是影片对于红色的运用，红色的苹果、红色的鱼，犹如鲜血的红让人不寒而栗、触目惊心。

　　影片的中段，林翩翩病床旁的红色苹果与尾部棠夫人病床旁的红色苹果遥相呼应，它象征着棠真人物行为的高潮以及令人心惊的决定，看似普通无害的苹果却是鲜红鲜红的，就像是棠真的人物形象一般。而棠夫人收买人心所送的红鱼，则象征着利益场上的牺牲品，就像是稍后即将举行的宴会一般，每一个人都将成为利益场上的那条红鱼，不论是淫海小清流还是林氏一家的命运。由此可见，影片对于色彩的运用也常常推动剧情的发展，一次又一次地激化观众的感官，引起观众对人性、欲望及善念的拷问。

　　不仅仅是色彩的运用十分巧妙，影片对于转场的处理也是驾轻就熟。多次的无技巧转场给人以如梦境般混沌迷幻之感，就如同这扑朔迷离的剧情一般。

　　影片在一开始，出现一排排眼花缭乱的监视器都在报道着关于弥陀计划与棠真的新闻，这时镜头定格在一台录制的内容及色彩与其他的完全不同的监视器，慢慢推进的同时完成了转场，进入了充满恐怖灵异气息的录制现场，增添了影片捉摸不定的神秘色彩，也点明了故事所要表达的因果轮回之意。

　　第二次无技巧转场出现在林翩翩与棠真抱着装有佛像的盒子进入室内的一场戏，通过一堵墙阻隔了屋内与屋外，镜头却通过封挡的方式进行空间转场，摄影机直接跟随人物进入屋内，不符合房屋构造，穿墙而过进行拍摄。

　　这样不符合常理的视角更加确立了观众作为冷眼旁观的位置，就像是影片中物欲横流的无爱世界一般，似是虚构又确感真实。

　　第三次的转场构思最为精巧，当棠夫人与县长夫人正在服装店讨论为林氏看福地之时，导演运用服装店的镜面呈像为观者营造出暂时的虚幻之景，直至下一个镜头当县长夫人从相反的方向走去却走到棠夫人面前才发现原来眼见并不一定为实，就像是影片中任何一个人物一样，他们出门总是带着镜子，以正直慈悲的形象示人，而镜子下的自己却只能活在阴暗的角落，算尽机关。

　　通过林氏夫妇的去世，棠夫人与县长夫人嘴上说着心痛，手里却在摆弄着衣服说着死者的坏话，便不难看出这一点。通过镜像的转场构思可谓是独具匠心。因此影片通过转场不仅流畅了剧情更增加了其中的虚幻色彩与蕴含层次，更引起了观众对故事中的人性、欲望及善念的拷问。

　　海棠断枝不见血，观音轮回两茫茫。

　　影片为我们构建了一个旋转着物欲毫无人性的冰冷世界，棠氏三位女人看似成功却活出了生命最黑暗悲痛的样子。而其中看似最为凄惨的唐宁却是唯一一个在最后一刻活出“人样”的人，也许就是这一秒让她的生命变得比棠夫人与唐真更有意义。

　　长命百岁并不代表活着更不一定是一种祝福，活出自己的样子才能真正称之为活着，称之为有意义有人样的活着。当然影片对于人性情感及善念的拷问绝不只是停留在揭露人心的冷暖与人生的绝望，他是想通过极端的方式给人们以警醒。毕竟现实世界中还是会有温暖的存在。

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