《江湖儿女》这是在时代背景下的一个完整、简单、充满情感的故事

　　和点点、张张去看了《江湖儿女》点映，第一次看贾樟柯的电影，觉得蛮好。

　　电影故事时间跨度挺大。我的感受是，这是在时代背景下的一个完整、简单、充满情感的故事。

　　我奔着江湖两个字去，但看到的更多的反而不是江湖，因为它没有我对江湖浓烈的理解，没有豪迈洒脱，没有义薄云天，更多的观感，是一个 由人组成的，日常令人失望，或者无奈的生活景象而已。

　　当然也可能我对江湖的理解过于狭隘，还停留在李白抱着酒云游四海，或者是以石探路的不需要百度地图的年代。

　　影片里江湖气稍重一点的，应该是一群人十几瓶酒倒在一起舀着喝，取名“五湖四海”的时候，但我们三个人一致觉得，那是假酒。

　　总之，个人觉得，这是一部不那么江湖儿女的电影，更多的是 儿女情长的字面含义。但是这不妨碍这是一部好看的电影。

　　好看的电影标准是什么？我们也会经常讨论这个问题。按照简单的标准，我们统一的看法是 ：故事完整，情感丰富，观影过程思想愉悦，能引起共鸣。

　　这是我们觉得的好看的电影的简单标准，但这不一定是好电影的标准。当然所有片子都避免不了个人喜好，比如我去年最爱的一部电影是《海边的曼彻斯特》，很巧，和比尔盖茨一样，同为这部电影哭了好一阵子。

　　而点点觉得这部电影就还好。她在面试的时候的第一反应最喜欢的电影，是《戏梦巴黎》，但是，面试的时候就不能讲，太夸张啦。

　　回到《江湖儿女》，我们一致觉得好看的电影。张张对传达的情感更有共鸣，点点更觉得配乐值得夸奖，对了，我印象最深的配乐是 有多少爱可以重来，特别是街头表演者唱不上去的那一句，非常生活。

　　影片里最浪漫的一个点，是在巧巧独自走下前往新疆的硬座火车之后，在黑暗里，她一本正经讲过的“我见过飞碟”被安排到我们眼前，贾樟柯为巧巧造了一片很近的星空，看起来可以抓到月亮的那种。

　　然后，天空光束乱飞，我们都见到了真正的飞碟。那一刻，你会觉得巧巧说的话，从不作假，和她人一样，倍显真诚。我觉得，这也是对她的一份心疼，因此显得尤为浪漫。

　　影片里还有一个场景，蛮喜感，特喜欢。就是走向有钱的、五十岁左右的二哥不喜欢花里胡哨的蹦迪，他喜欢国标舞，喜欢上档次的东西。所以，在二哥不小心惨死之后，廖凡主演的斌斌可谓有心，把二哥生前为数不多，表演给众人看过的心头爱，请到了坟头现场，上演魔幻一幕：坟头国标。

　　关于电影银幕比例：

　　标准银幕：1.33:1

　　宽银幕：1.85:1

　　潘纳维申宽银幕2.2:1

　　西尼马斯科普宽银幕2.55:1

　　这部电影里也有银幕比例的变化，前一段时间是左右黑边，没有铺满的镜头变化，后面则是标准比例。说银幕比例是因为我个人还是更倾向于铺满屏幕的状态，不然总会觉得有些画面被裁剪掉了，有缺失感。

　　张张告诉我《江湖儿女》银幕的变化，是因为有一部分是贾樟柯以前的拍摄素材，结合在一起用了。这样想来，用电影本身传达了一份时间感，一份变化感，就还有些意思。

　　点点不能理解为什么廖凡不去接巧巧出狱，她就是不能理解一个男人为什么不去接算得上替他坐了五年牢的爱他的女人。

　　我说我想起《被嫌弃的松子的一生》，里面也有一场监狱的戏，是松子去接她喜欢的男人出狱，松子穿着白色的衣服，手捧玫瑰花站在雪地里，坐了八年牢的男人监狱门口一出来，就在那么美的雪景里，一步一步走过来，一拳把她打趴在地下。

　　粗暴的比喻一下，接不接都能惨，该那样的就会发展成那样，自然使然。

　　最后，回家的滴滴上，她们两个还是在后座各种热烈讨论。甚至逼问滴滴师傅，你会为一个女的坐五年牢吗？如果有一个女的为你坐了五年牢，你刚好坐了一年，那四年之后，你会去监狱门口接她吗？我觉得滴滴师傅和我的内心活动肯定是一毛一样的：这两个傻逼在假设些什么傻逼问题？?

　　还好，滴滴师傅有些蠢萌善良，说：凭良心凭良心就好啦。你们晚上不要做噩梦就好。

　　电影最后，廖凡用微信给巧巧发了两个字语音：走了。然后消失了。巧巧站在监控录像里，模糊身影戛然而止

　　完。

　　想对巧巧讲：江湖已远，努努力，不如就此打住，相忘于江湖。

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