只有不再沉默

　　1.女人和男人

　　刚看完的电影。电影中印象最深的一句话，就是“家里得有男人”。要说这部电影，其实它的背景设定就很有意思。看电影的时候很奇怪，为什么岛上人丁了了，而且人物关系也很诡异。后来才知道，几十年前男人们打渔出海，回来的只有一个，所以几个老妇人对男人的态度都是一种带着谄媚的崇拜。她们对在屋顶简单涂抹敲打的万宗百般讨好，却对干着最脏最累的活的福南视而不见。她们，已经将男人神话。即使姑姑被追杀的狼狈不堪，看到男人的船回来了，依旧可以对福南得意地笑出来。男人在他们眼里已经无所不能了。所以两者之间的关系，是完全不对等的。

　　在这样畸形的小社会中，性同时也被扭曲了。男人对性的随意其实可以追溯到他们的童年。经历了海难，唯一的男人回来之后，开始女人对他是骂的，后来就带到家里去，带到山上去。男人被女人娇惯得也把自己当成了神，而把女人当成了人还不如。几次性刻画哪有一点半点人的样子？只是欲。爽到的话不在乎伦理，不在乎结果。万宗可以拿福南辛苦挣来的钱去用双倍的价钱招妓，铁宗则更像是一个性机器。他们是统领的，不容许丝毫反抗。

　　但大城市来得海媛又何尝不是以男人为神?且不说福南对她是一种发自内心的好，哪怕是一个素不相识的女子，在当时的境况下，也应该能够结成同盟。但是，在看到福南杀人后，她的第一反应是投靠万宗，当然她阻挡了万宗杀福南，但是在万宗说道要将两个人一起杀死，或者两个人一起伺候他（……）后，依然带万宗逃跑，其实是她骨子里奴性的体现。她对女人充满怀疑可以很狠地下手，比如她扇了一巴掌的同事，但是对男人却习惯性妥协。

　　2.女人和女人

　　其实这是最该相互同情，相互援助的人，但是她们之间只有冷漠。影片中除了福南，其他女人的心都是冷的。比如姑姑，她是女人中的领袖，从精神上和肉体上保证其他人，尤其是福南对男人的臣服。其他的几个老妇人也不是什么好鸟，说实话，真让我想起了办公室中的某些女人，同情的话也会说，安慰的话也会说，心里什么都明白，知道福南的可怜，但是却依旧以男人为天。女儿死时，她们哭着说好可怜，警察来了可以真诚地作伪证，第二天就可以在地边载歌载舞。她们的心中可能有过一瞬的悲悯，但是，根深蒂固的是坚冰。

　　海媛呢？其实整部电影里最讨厌她。她从到这个岛上，就从心里有一种高人一等的态度。刚说过，她对男人也是臣服的。但是又对他们有恐惧感。而对福南，其实如果两人之间谁是蕾丝的话，海媛的可能性更大吧？当年她先亲了那个羞涩的小姑娘，但当她回来时，对福南却有一种明显的看不起。而福南，更多的是对当年海媛给予的刹那温情的留恋。这个女孩子可能一辈纸只有这么一个温馨的回忆。这就让她从小时开始就在每次危机时保护海媛。但是海媛从小时候起就展现了她的懦弱和自私。

　　3.福南

　　很多年前看李玉的红颜，印象最深的就是暗淡的基调里女主人公鲜红的衣裳。女子那浸染着鲜血的痛苦的命运，从来都是电影偏爱的主题。电影开始时有句英文，是the story of week.说实话，俗气的很。但确实女子就是《被侮辱和被损害的》，电影里也确实有无数女子像陀思妥耶夫斯基笔下的小涅莉，选择了宁可下地狱也永不原谅。

　　要论命运凄惨，福南绝对是数得上的。红颜里起码还有鞍前马后的小勇，西西里美丽传说里娜塔莎身边始终关注她的小小的暗恋者，最后有担当的丈夫。而福南 除了那个被养父侵占，以后的生活必然要步自己后尘的小女儿外，再无半点阳光。

　　但关于她，真是太美。第一眼印象就是一口皎白的牙，笑的没心没肺，心里抱着希望总想着可以去汉城，无论怎样都是那样的坚强动人。说实话，真没看出海媛是美人，长得太尖酸，一副刻薄寡恩的样子。福南比她美一万倍。

　　当最爱的女儿被杀死，当太阳告诉福南，不能再忍受了，她扬起头，喝下瓶中的水，然后抡起斧子，义无反顾地向刻薄的女人，侵犯自己的性机器，以及控制自己、侮辱自己的夫权。

　　可惜，结尾真心觉得烂了。一部报复性的女权主义的片子，安了一个劝恶从善的结尾。《狗镇》里妮可基德曼将整个镇子毁于一旦，枪杀了自己那招人恨的爱人。偏偏这部电影却留下了海媛。

　　如果是我是导演，即使福南死在警察局里，我也会这样结尾：海媛回到都市，揭发了小混混，被他们杀死。

　　亏欠福南的人有很多，海媛绝对算一个。别人都付出了血的代价，哪能允许她幸免？