《我们的冬奥》：国漫“梦之队”的热血集结
01:07《我们的冬奥》预告片(01:06)北京冬奥会逐渐接近尾声，举国上下对于冰雪运动的热情还在持续升温，吉祥物冰墩墩和雪容融则是最近当之无愧的顶流。2月19日，动画电影《我们的冬奥》将正式登陆全国院线。
这部奥运历史上首次出现的吉祥物动画电影，将围绕冬奥会展开一系列热血又奇幻的图景，冬奥会吉祥物冰墩墩和雪容融将与众多的动漫人物一起体验冰雪运动，点燃冰雪运动激情，展现团结拼搏的冬奥精神。
影片分为《冰雪玫瑰》《九月的冬季假日》《小虎妞奇梦记》《胖大圣借冰器》四个篇章，片中出现的动画角色不仅有熊大、熊二、光头强等动画人物，还有木偶虎妞、老寿星、齐天大圣、葫芦娃、雪孩子、黑猫警长等众多经典动漫角色。
《我们的冬奥》海报这样汇聚了不同时代、不同类型风格，涵盖不同受众群体的国漫IP，在行业内也堪称一次梦幻集结。在制片人王裕仁看来，这样的一次尝试，集结了我国在3D动画、2D动画、定格动画(制作)上的精兵强将，大家怀揣着同样的梦想，借冬奥盛事和契机，讲好属于中国的故事，这也是文化自信的重要体现。“这次参与的幕后团队，应该担得上‘梦之队’这一说，所有人都是怀着对动画热忱和梦想，拿出最好的水平来完成这次创作，我们是一支梦想之队。”冰墩墩和它的朋友们
片中，冰墩墩在《非人哉》的“社畜”世界里游京城，收获前所未有的惊喜假期；小虎妞在玩偶们的帮助下鼓起勇气挑战自己十分恐惧的滑冰项目；胖大圣带着快乐小孩图图借“冰器”，一同参加天宫冰雪大会；小光头强与熊大熊二合力帮助大家在暴风雪中脱险。
《我们的冬奥》剧照不同IP中天马行空的世界观被吉祥物冰墩墩、雪容融的“穿越”旅程串联起来，而这两个吉祥物也适应着不同的动画风格，一次次地变身，化成各种萌趣样态。制片人王裕仁介绍此次创作的出发点，“是希望通过冰墩墩、雪容融和他们的朋友们这样的形式，去集合起一些优秀的中国动画形象，完成一个动画电影，以此展现当代中国动画业界的风貌。”对于这样的创意和尝试尚属首次，如何让两个吉祥物加入观众熟悉的动画世界中也让创作者们费了不少功夫。
最初奥组委将两个吉祥物形象下发给制片方时，提出的核心原则就是，这两个吉祥物不能说话。“他们可以发出一些声音，但是不能让这些声音透露出他们的姓名、年龄、出生地之类的信息。作为一个90分钟长片的主要贯穿角色，如果没有语言的话，其实就会让各方面的表现都受到很大的制约。”王裕仁介绍，这是创作团队遇到比较大的挑战，怎么样在不损失故事和性格的前提下，让这两个主角变得更生动好看，“所以我们加了很多的动作表情，还设计了各种特殊的和人沟通的方式等。”
因此，在“一墩难求”的现实世界之外，电影银幕上不同样态的冰墩墩变着花样的卖萌和使出各种冰雪绝技，已经让这部动画足够有看点了。
《我们的冬奥》剧照让耳熟能详的卡通形象与两个吉祥物更好的融合，也成了创作者需要费心的地方。《冰雪玫瑰》篇章里，熊和熊猫一起冰雪追逐，萌趣横生。为了让主人公在形象体态上更和谐的互动，《熊出没》团队选择了这个动画系列中《熊熊乐园》里童年版熊大、熊二和光头强的形象。该篇章的导演林永长告诉记者，之所以选用这个版本的熊大熊二光头强，能让视觉上和冰墩墩、雪容融更加匹配，也比较有利于人物之间做一些沟通交流，更好地展现角色的特点。“同时，《熊熊乐园》讲述的主题就是童年时期熊大熊二和他们小伙伴之间的故事，本身也比较幽默，益智亲子又很欢乐，这样的成长环境和背景，与冬奥的主题是比较契合的。”而这两个吉祥物的形象给到制作方这边时是一个二维平面的版本，“所以我们在拿到冰墩墩、雪容融的二维平面设计图后，需要给他们做一些新的三维化的模型设计，以及在动作表情表演上的一些绑定。”
《我们的冬奥》剧照而《胖大圣借冰器》篇章中的画面是最早曝光预告的，其中发福的孙悟空带领着雪孩子、黑猫警长、葫芦娃、蛋生等众多美影厂经典动画形象齐齐亮相，情怀拉满的同时也引发观众的好奇和遐想。导演曲强介绍，让孙悟空发胖的创意，一方面是希望这个大家已经再熟悉不过的经典“重出江湖”能给人耳目一新的感觉，同时也更贴近当下生活和审美趣味，“他变胖了，也有了自己的新生活，他也有自己的小缺点、小懒惰，这样的话在视觉上给人新鲜感，同时故事上也和冬奥中运动的主题更贴合。”不同类型动画各展所长
作为一部以冬奥为主题背景创作的动画，用不同的动画形式展现冰雪运动也成为影片的一大看点。影片中呈现了包括花样滑冰、滑雪、雪橇、冰壶等十几种冰雪运动项目，而如何用动画这种更夸张更富于变化的方式去展现这些运动的魅力也是主创们要面临的考验。
由于冰雪运动在国内的普及度并不高，各个团队在接到这个命题时一开始给出的动作设计桥段也会局限在一些比较普遍常见的项目中，制片人王裕仁透露，最初上报剧本方案的时候，各家对于运动段落的设计有不少重合和雷同的地方。此时，作为统筹的制片方则会根据不同动画形式的特点，再去分配和协商调整对于这一部分的“分工”。
《我们的冬奥》剧照“比如二维动画它可能会夸张、变化性更强一点，那么我们把雪上的追逐和越野这块交给了《非人哉》他们，让一些在城市里的飞翔、跳跃、跑酷的段落放在他这儿；那么《熊出没》作为三维动画的写实性和立体感会更强，虽然还是卡通的风格，但相对能够更真实的去体现环境，那么我们就把冰上追逐、坡地滑雪这些段落去由他们来去展现，这里边还会体现出来，包括有一些粒子的计算、流体的计算，去让整个冰雪的质感更逼真，这些都是现有的技术上能够非常成熟去处理的；在木偶这个环节，我们复刻了一个时代海冰场，因为木偶动画的特点就是要一动一动地去拍摄，那么正好也符合滑冰的很多动作特点，所以其实整体看下来的话也不会觉得卡顿，都是比较流畅的。”林永长介绍，《冰雪玫瑰》篇章中涉及到滑雪、冰球、花样滑冰等多项运动，而同事们对这些运动其实都是没有经验的，所以在创意之初需要去学习许多专业的知识，“包括赛事的专业知识，运动的发力点和技术难点，以及服装装备的各种细节，这些都经过专门的考究设计，包括许多高难度的动作绑定，也参考一些实际的运动员专业运动的表演。”林永长还透露，公司里不少同事为此专门去学习和体验了这些运动项目。
“动画片的特点是，它很热血，而且很有生命力，表现力也非常强，不管是色彩还是运动轨迹，在表达上都很有优势。在冬天这种白雪皑皑的背景环境下，又能呈现一个非常梦幻的状态。”在王裕仁看来，冬奥主题和动画的表现形式，堪称绝配。
《我们的冬奥》剧照是创意的集合更是精神的传承童年的Q版“熊出没”能轻松俘获孩子们的心，《非人哉》的二次元职场在年轻人群体中很受追捧，木偶定格动画代表了中国传统动画手工业的高峰，美影厂从大圣到图图的集结更是让几代人难以忘怀的回忆……这样的国漫“梦之队”共同助力冬奥盛事，在中国动画的历史上也堪称一次热血集结。几个参与制作的动画公司在行业里非常具有有代表性，也在不同的时期代表了中国动画的辉煌。
在选择这四个IP的时候，制片方希望，能够融入更多的不同动画风格以及不同的故事形态，“目前呈现出来的《熊出没》是三维动画，《非人哉》和《大闹天宫》的部分是二维动画，小虎妞是木偶定格动画，三种不同的动画制作形式，体现四个IP对应的故事，加上一些串场设计把整个故事的逻辑和内核连接起来。”王裕仁说。
《我们的冬奥》剧照除了动画中表现的勇气、拼搏、坚持、互助、友爱等与冬奥精神相契合的品质之外，这样一次IP大集结，也是中国动画精神的一次接力与传承。“通过这部片子，不光是呈现了4个不同的故事，其实它也呈现了很多中国动画行业的发展史，从观众的角度可能看不到这些，但是从一个从业者的角度来讲，我们是非常自豪的说能够组成这样的一个班底，把不同类型的动画能用最好的形式去呈现出来。”王裕仁说。与这样一支“梦之队”合作，身为制片人的王裕仁观察到，各个公司虽然侧重点各有不同，但对于现代化的制片管理理念是非常统一的，“我们在跟这些团队对话的时候，其实能感觉到现在中国动画的从业者已经完全不是那种传统的手工作坊的形式，大家都用非常现代化的制片工具，在非常清晰的流程里，去完成每一个作画和生产的步骤。”也正是因为如此，这部水准精良、创意丰富的动画才能够在短短九个月的时间里被制作出来。
《我们的冬奥》剧照即便是形式上看起来最“怀旧”的木偶动画，在如今的动画工业中也有了自己的发展与创新。《小虎妞奇梦记》的篇章中，冰墩墩、小虎妞等人物，看上去是布偶，其实里面包裹的是机械骨架结构，制作人员可以通过遥控器去控制他们的关节转动，做出不同的姿态表情，这样的改进能够大幅节约定格动画的拍摄时间，提高制作效率。《胖大圣借冰器》篇章的导演曲强坦言，自己在创作的过程中倍感压力，“之前我自己作为观众，对于当年的动画只是觉得是喜爱、好看，但要自己去演绎它的时候，才会发现，里面真的都是满满的细节和用心，当年那些前辈在做片的时候，条件如此简陋，但他们的工作却可以做到如此细致严谨。”
刚刚在春节档刷新熊出没系列最高票房纪录的《熊出没·重返地球》的监制林永长，此次也很高兴能够有机会和行业里其他优秀的动画从业者共同完成这次“献礼”。“这次这么多动画形象IP，都是非常美好的时代符号，在这个基础上展开的创作独属于我们中国的奥运故事，也是一个全新的尝试。我觉得所有参与到这个创作的工作人员都会感到非常的荣幸，能够和这么多优秀的中国动画人一起合作，是一个非常好的交流的机会。”
影片还有一个隐藏的“彩蛋”，是演职人员表中出现了超过1300名工作人员的名单，其中不少是打着方框，放在电影史里都是响当当的名字。从中国美术片的开拓者万氏兄弟开始，不同年代的动画人都在这样的一部作品中留下他们的名字。王裕仁说，“1300多个幕后人员的名字出现在了幕后的名单里，一些是已经都不在人世的老先生，从他们的年代到现在的中国动画产业，不管从产量还是从总生产总值来讲，都已经是在世界上排名前列的了，这几十年的时间跨越，代表的是中国一代一代动画人的坚守和传承。”
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