别尬吹了，廖凡徐峥也救不了垮掉的《江湖儿女》
电影中的江湖，离不开武侠，也离不开黑帮。
无论是《卧虎藏龙》《笑傲江湖》《侠女》等武侠电影，还是《美国往事》《教父》《英雄本色》，乃至《古惑仔》等黑帮题材影片，都在讲述着江湖的故事。
不同的导演，也有着不同的江湖。
吴宇森的江湖义薄云天，莱翁内的江湖却复杂背叛；徐克的江湖浪漫恣意，李安的江湖又纠结束缚……
这个中秋，我们终于等来了贾樟柯的“江湖”。
作为一位强调个性表达，抒写个人经验的作者型导演，科长的电影反复讲述着故乡山西的故事。
《江湖儿女》也不例外。
它开始于2001年的山西大同，中间延伸到四川、湖北、新疆，最后又回到山西，时间跨度达17年。
依旧是熟悉的贾式风格。
影片的开头是一段2001年的真实影像：
在来往于城郊的公共汽车上，镜头扫过一张张真实的脸，有的人还疑惑地望着镜头。一组群像过后，女主巧巧（赵涛饰）出现。
科长把之前拍摄的真实素材与主角的出场剪辑在一起，一下就把我们代入到了2001年的山西。
我们也跟随巧巧的视角，认识了斌哥（廖凡饰），认识了山西大同的江湖。
斌哥是大同地界儿上有头有脸的社会人物，一位沉稳高冷，威严霸气的江湖大佬。
他经营着迪厅、麻将馆、出租车等多种生意，手下更是有一众小弟跟随，一个吸烟的动作，能引来多只手上前递火。
巧巧是斌哥的女朋友，被尊为“大嫂”。作为大哥的女人，既柔情又干练，能主内，也能主外。
科长电影中的江湖，同样有枪，有暴力，有帮派，同样信奉关公，但也带有他个人的一些小趣味。
在录像厅看香港电影，在迪厅大跳迪斯科，还有他最喜欢的叶倩文的《浅醉一生》，都延续了他之前电影的某些元素，有着强烈的个人风格。
除了这些“贾式”元素，他还把山西江湖拍出了别样风情。
投资别墅的江湖大佬，因为母亲不愿离开老家，就一直住在乡下的老房子里。
我们会看到以下场景：
在一个极为朴素的住宅楼门前，一位穿着老式布衫，身形瘦小的传统老太太，被两个黑帮气质的硬汉用最最传统的竹轿，一前一后地抬着出门，场面十分魔幻。
同样魔幻的，还有葬礼上的国标舞。
在江湖大佬的中式葬礼上，两位舞蹈演员以一支热烈奔放的拉丁舞送别逝者。
临时搭建的传统灵棚旁，上演着异域风情的热烈舞蹈，伴随着动感十足的音乐，两位性感前卫的舞者，在荒芜干燥的黄土地面上大跳拉丁舞。
就这样，传统与新潮在贾樟柯的江湖中冲撞着，混搭着…
既突兀又和谐，散发着一种迷之气质，这既是另类的浪漫，又是魔幻的现实啊。
让人印象深刻的，还有KTV里的喝酒场面——
房间里放着《喋血江湖》的配乐，一众兄弟围在桌前，把十几瓶酒统统倒入搪瓷脸盆中。
汾酒、啤酒、茅台、二锅头……倒满了一小盆，一人舀一杯，就这样喝了一个“五湖四海酒”。
喝之前，还不忘许下豪言壮语：
“五湖四海皆兄弟！肝胆相照！”
贾樟柯的江湖，另类，混搭，讲义气，但又不仅仅如此。
科长的电影，反复诉说着同一个主题——社会变迁下，个体生命的生活与情感。他的电影，从来没离开过时间与变迁这两个字。
《江湖儿女》也不例外。
年轻一代的出现，打破了旧有的江湖秩序。
斌哥被围攻，性命危急之际，巧巧朝天鸣枪，救了斌哥一命。
她还替斌哥顶下非法持枪的罪名，在监狱中度过五年。
5年后，巧巧出狱，想找斌哥重新开始。可是一切已经物是人非……
影片自此进入第二段叙事——2006年，四川奉节，巧巧来到三峡库区寻找斌哥。
也正是在这一部分，《江湖儿女》逐渐“垮”了下来。
这种“垮”在于乏味的重复与苍白的故事。
有人说贾樟柯在《江湖儿女》中建立了自己的电影宇宙，确实如此。
2001年的山西大同，《江湖儿女》中的巧巧与《任逍遥》中的巧巧，有着同样的发型，同样的衣服——
她还会以同样的姿势走过矿区的小桥，站在同一个地方等待开往市区的公共汽车。
2002年《任逍遥》剧照
就连《任逍遥》中的斌斌也出现在了《江湖儿女》的镜头中。
站在一群人中间，隔着铁丝网看大妈们跳迪斯科，脸上挂着同样的迷茫。
2002年《任逍遥》剧照
故事发展到2006年，巧巧又与《三峡好人》中的沈红形成了一种对应。
在同样的环境（三峡库区）中，有着同样的造型和同样的行为动机。
熟悉的三峡，熟悉的黄衬衫，还有手中熟悉的矿泉水瓶，和《三峡好人》中的沈红一样，巧巧来到了这个即将沉入水底的城市，去寻找时间里走丢的爱人——斌斌。
2006年《三峡好人》剧照
还有后面的飞碟，巧巧身上带有很多沈红的影子。
《江湖儿女》与《任逍遥》的对应，形成了一种有趣的联系，它与《山河故人》的对应，却让人感受到了大段的自我致（重）敬（复）。
2006年《三峡好人》剧照
广播里的三峡库区，等待搬迁的奉节居民，还有那光怪陆离的走穴演出，科长依旧擅长把人物放在环境中去拍摄。
可这不再是对现实的敏锐触感，反而更像是奇观堆砌，还是曾经熟悉的那种。让人觉得乏味老套。
到婚宴上蹭吃蹭喝，在酒店里碰瓷大款（张译饰），遭遇寂寞难耐的摩的司机……
这些是很新颖，很有趣，一点都不乏味，可它们除了逗人发笑的段子和明星客串的猎奇，又剩下了什么呢？
它反而造成了叙事上的苍白无力，对情感刻画没有丝毫作用。
以至于斌哥与巧巧旅馆分别那场感情戏平庸了许多，还得靠《有多少爱可以重来》给它撑场面。
在2006年的这段故事中，给人带来惊喜的，反而是徐峥这场戏。
这个在火车上侃侃而谈的克拉玛依小卖部老（骗）板（子），有着“每个人都是宇宙囚徒”的感伤宇宙观。
对于巧巧而言，徐峥这个角色，代表着一种新的选择。
她可以跟着这个男人去新疆，抛掉一切，开始一段新的生活。
不过她放弃了，她没有选择逃避，而是回到老家，勇敢地面对与斌哥这段失落的爱情。
影片的第三段故事又回到了山西。
这让人想到《山河故人》，时间改变了一批人，也留下了一批人。
和涛一样，巧巧留在了老家，她们是能在时代变迁中坚守自我的人。这又让人觉得重复，甚至可以说是主题上的重复。
即使巧巧在17年后的大同，为落寞失意的斌哥再度建立起了一方情义江湖，但由于过度地致（重）敬（复）自我和故事上的苍白无力（第二段故事），2018年的这段故事少了许多情感上的力度。
这段总会让人想到《山河故人》里的黄河边，同样是物是人非，但情感力度却淡了许多
对于科长的影迷来说，《江湖儿女》就像是“新瓶装旧酒”，既有熟悉亲切的“贾式风格”，又有令人失望的乏味重复。
科长用自己熟悉的手法讲述了一个熟悉的故事。依旧是原来的味道，但却少了原来的感动。
和《三峡好人》一样，《江湖儿女》同样用动车表示变化着的社会、变化着的人
《江湖儿女》不失为一部好电影，但却没像以前一样让人感动到心坎里。
比起之前的影片，它是老套的，是逊色的。
在《贾樟柯的电影手记》中，有这样一段话：
《青年论坛》的主持人格雷戈尔……跟我谈过这个问题：成功为我创造了一些条件，同时又带来了一些诱惑……比方说我拿了奖金，现在出门可以打“面的”，不用再去挤公共汽车了。在这种情况下，你就是再去挤公共汽车，自己的整个心态也已经完全不一样了，再也不可能有那样一种体验了，会变成一种刻意的做作。
贾樟柯的电影反复讲述着时间与变化，他本身也难逃这种变化吧。他已经不是那个来自基层的民间导演了。
可能是时候，我们要以一个新的目光去看待贾樟柯了。
会继续期待他的《在清朝》。
◎责任编辑：多喝水
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