《悬崖之上》刘浩存演技再次点评，真的那么有争议吗？
很多小伙伴在评论区说，《悬崖之上》的任务不是救人质，而是接人。
我个人认为，其实做任务的本质是一样的，都是要“救”王子阳，如果只是简单的接人出关，为什么他们那么折腾，跳伞到伪满洲控制区去，而不是直接伪造身份正常出入境找到王子阳就好了。
这也说明“接”王子阳是很困难的，会有人来送他命的那种。
而他们不去“接”王子阳出境，王子阳在伪满洲控制地区迟早会被抓，那就是死，从这个意义上讲，从这个意义上讲，王子阳不就是要去解救“人质”王子阳，王子阳是电影中的“麦高芬”，作为麦高芬，一般都是要要有这个必要的。
但影片的后半部分由于被敌人反咬，并且一直受到敌人的压制，所以才改写为我方出逃为主。那就是为什么看完之后我感觉前后有点脱节。
但是张艺谋导演这样做可以吗，可以，前面视频我也说过，张艺谋导演后半段想要突出人的价值，关注人的情感，经纪人也是普通人，也有真情。
那张艺谋导演的衔接处理得好吗，还算不错，至少整部电影的节奏一直都很稳定，但是我觉得还可以做的更好，所以我还是提出自己的看法，即使再加上对如何拯救王子阳的描写，能不能跟前半段的主线呼应更强一点呢。
接下来是老金和张宪臣一起被枪决的那出戏，有小伙伴说，这是用对比的手法，来体现影片中的残酷。
抱歉，我真的没注意到，至少我进电影院看了两次，观众都笑了。有两次，大家都笑老金，从效果上看，白雪的确抢戏成功了。
在戏剧方面，这并非反差，而是做了一种讽刺，讽刺敌人杀错了人，敌人的真正对手仍然隐藏在他们的队伍里。
还讽刺了老金一直都是敌人的忠诚特工，只是智商比不上周乙，把自己的命也搭进去了。
但是从观影效果上来说，该剧变成了黑色幽默，冲刷着张宪臣牺牲的光影瞬间。因此，我只想说，这是整部电影的结尾，我个人认为我没有把它写得太好。
再次出现的是刘浩存扮演的小兰。
这是一个被点赞最多的评论原文：我认为小兰的天真是张艺谋故意设的，因为她甚至有一句“我等你回来，给你做排骨”，根本没紧张，然后又被张批评了。
因此，她的角色设定并非紧凑的特工，这一角色的单纯生长在阳光下，她象征着我们，象征着看到光明的一代。
正如影片结尾所说，这是给革命先烈的。周乙的几句台词“我亲眼看见了”、“我就在现场”，实际上是为我们这些观众说的那些革命先辈的话，而小兰放荡的眼泪，实际上是为革命先辈的眼泪。它们为我们而留在黑暗中，放弃了生命和情感。
这种解读很好，我也很赞同。下面这张同样是个人主观的解读。
您在评论中用小兰这一象征符号来代表我们天亮的一代，这样的象征意义我也知道，其实影片处理得还是比较明显的，不过我聊刘浩存那一块，就是从表演和角色设置前后的逻辑来解读的。
或许换个角度来看，在这个故事的真实场景中，小兰并没有生活在未来，也没有真正看到“黎明与黎明”，所以她的象征意义，是观众赋予的，具有很强的个人解读与辩证，这里没有任何对错。
小兰是像其他苏联的特工一样，接受了超长时间的特工训练，我只是觉得，电影里说，他们都是很好的合格特工，而不仅仅是因为小兰的记忆力，让一个路人临时当特工。
并且影片开始也确实表现出小兰是合格的特工，小兰会跳伞会扒火车第一场戏就用围巾勒死人，可到后面人设和表演都越来越柔和，这让我觉得在表演上，注意到表演上刘浩存可以做得更好。
关于那句“我等你回来，给你做排骨”，你觉得用得好，我反而觉得用得有点怪，从小兰的前后经历来看，小兰这么快就放松了，跟她前面的火车戏人差了一点。
还有就是你说小兰是张艺谋特意安排的天真浪漫，但是火车戏我看的是长相反差很大的，训练有素的特工小兰，小兰自己躲开了几次追击，在火车上勒死人，从火车上下来后又开枪打死人，还成功地去了电影院见了张宪臣，这些我都觉得小兰的人设逻辑没问题。
因此为什么我认为第一部火车戏很好，因为所有角色的设定与特工的气质相吻合，即使是刘浩存扮演的小兰也是如此。
对于评论中您所说的小兰放肆地流泪，是为了我们革命先辈而流泪，是真的理解了你，我支持你的理解，但是对于刘浩存极其肆意地流泪的表现，我也有自己的看法。
所谓的象征在电影中的比喻，其实是很个人的解读，就像我上面讲的，电影中的天气也是一种象征，最后一场戏雪停了，阳光出来，代表着黎明和黎明。
假如小兰可以作为象征，象征天亮的一代，那么，我觉得张宪臣和王郁那两个被战争摧残、被从伪满洲控制区拯救出来的孩子，难道更能象征未来天亮的一代吗？
这对孩子，无论从年龄，从性格，经历来看，都更符合象征我们，象征子孙后代的比喻，毕竟，小兰之后还是特工，还是要完成任务的对吧。
虽然上面所说的这些，都是很有意思的辩证讨论，还是那句话，没有对或错，我也正因为很喜欢这部电影，所以说了很多该说的不该说的，中听的不该听的，大家就多多指教吧。
举报/反馈