3年了，《上海堡垒》关上的中国科幻片大门，终于被沈腾重新打开
文|令狐伯光
2022年的暑期档冷清得够久了，现在终于迎来了《独行月球》和《明日战记》两部商业大片。这两部电影从题材上看还有些特殊，它们不但是当前顶级国产商业大片，而且两部电影都是科幻片。
《独行月球》是科幻+太空+喜剧，《明日战记》则是灾难+外星人+机甲。这两部电影目前来看口碑崩盘的可能性都不高，它们的出现说为中国科幻片拓展了边界，非常值得鼓励。
众所周知，这个中国科幻如果从文学领域来讲早就有科幻四大天王之说，但是这个科幻影视剧，电视剧直到现在都还没有一部真正意义的硬科幻大剧，动画和游戏上面倒有了一些，这个电影嘛自然就是2019年的《独行月球》了。
但是紧接着在2019年暑期档，滕华涛导演，鹿晗，舒淇主演的《上海堡垒》口碑，质量和票房的失败，一度被网友称为“《流浪地球》打开了中国科幻片的大门，结果《上海堡垒》又把它关上了”。
2022年也就是在3年后，《独行月球》终于重新打开了中国科幻片的大门。
很多观众一直觉得中国科幻不行，甚至在《三体》国外获奖，《流浪地球》上映之前，绝大多数普通人连中国有没有科幻都不知道，当然压根也不关心这种事情。那么，中国科幻到底行不行呢？
这个就要先看看什么是科幻了，究竟是科学幻想，还是科技幻想。再回答是故事逻辑行或是不行，还是影视特效行或是不行，以及是影视等流行文化产业行或是不行。实际上这个行不行有两个纬度，一个是商业维度，一个是文学维度。
在文学维度上面中国科幻肯定是行的，了解中国科幻的都知道中国有很多知名科幻作家和科幻小说，稍稍了解的好歹知道“中国科幻四大天王”，现在是再不济也听过《三体》和刘慈欣，中国的科幻小说很差吗？
很明显不是，根据这么多年我个人观看科幻小说的经历，很多中国的科幻小说都给我留下了深刻的印象，比如郑文光先生的《飞向半人马座》，比如王晋康先生的《天火》《七重外壳》《水星播种》，柳文杨的《一日囚》，何夕的《六道众生》《人生不相见》，甚至潘海天的《鳄鸟》等等。
这些优秀的科幻小说其实都可以改编成非常精彩的影视作品。现在回头想想，当年的《科幻世界》真的是神一样的杂志，以一己之力开辟了一个中国科幻的盛世。可惜在中国科幻最火的时候遇上了网络文学的大爆发，各种爽文瞬间就抢占了读者市场，网络和杂志不同，需要的是可以连载几百万字的坑文，而一篇好的科幻最无法容忍的就是灌水充字数，这也间接导致写科幻小说根本赚不到钱，自此科幻开始伴随着实体书一起没落。
商业纬度上那就真的不行了，先不讲《科幻世界》和科幻杂志，科幻小说的渠道都越来越狭窄，像电影等其他媒介的商业价值就更不行了，其次还是电影工业的问题，这玩意除了好莱坞遥遥领先，全世界都是追赶者。
所以，中国不是没有优秀的科幻作家，现在一来缺乏展示他们作品的平台，合理的商业化。二来游戏，动漫，影视剧等流行文化工业不行，我觉得这才是根本。中国科幻行不行？很明显在科幻文学上面是行的。
这个对比科幻发源地西方仍然有巨大的差距，但是我认为同样积累深厚的日本都差距不大了，甚至某些表达上面还在日本之上，主要不行的还是文学以外的工业化上面。
所以，无论当时《流浪地球》还是《上海堡垒》都代表不了中国科幻。毕竟它们放到中国科幻文学里就是沧海一粟，像《流浪地球》都只是刘慈欣近50部科幻小说里的一部，哪怕未来把刘慈欣能改编的作品改编一遍，起码都能撑十年以上。
中国的科幻文学和网络文学水平还是不错的，特别是在想象力这一块，世界观也很宏伟，最难得是其世界观自洽，很多作品非常的硬核。中国科幻电影或电视剧拍不好才是根本的问题，这个问题背后的原因比较复杂。
以前是中国影视工业水平不足，但是通过《流浪地球》的探索和铺垫，《独行月球》明显已经解决了这个问题，特别是电脑特技重现科幻想象力这块。另外还有个主要的问题是编导这个环节，他们连现实题材都编导不好，更不要说科幻了。当初《流浪地球》成功了，同年的《上海堡垒》垮台了，现在的《独行月球》又成功了，这到底是为什么呢？
这个只要稍稍了解过影视行业的都知道，对于科幻影视剧先有一个高的科幻审美。再敢于花钱推进工业化，绝对不能投机取巧，总想着从科幻里添加爱情元素，添加时下热门元素等等，这样就能吸引观众了，特效正好就省了。
这种投机思维就是造成《上海堡垒》崩盘的根本性原因，观众并不是傻子。特别是喜欢科幻的观众都是被大量高质量好莱坞科幻轰炸过的观众，这些人口味真的很挑剔。而且还有大量看科幻的就是看特效的观众，特效低端会失去起码80%的观众。极其小众的科幻迷会因为剧本的科幻情节和设定，而忽略特效视觉奇观。
宁愿有一个及格的情节，但是特效一定要拿90分才能有人看，有人赞叹。
《流浪地球》之前中国科幻大片是没有任何经验的，很多中国导演编剧的眼光连观众的眼光都比不了，勉强能强过隔壁印度导演。比如《上海堡垒》导演很多你觉得“哇噻”“酷炫” 的镜头，科幻装备，在科幻迷的眼里就是五毛特效，是骗幼稚园的东西。
《流浪地球》就不讲了，它对于中国科幻大片和中国商业大片都有定海神针般的效果。《上海堡垒》和《独行月球》原著的本质区别倒不是太大，《独行月球》就是一个科幻绝境设置下的社会寓言，《上海堡垒》也是在科幻绝境下的一个爱情故事。
这两部原著都是非常适合拍成不错的影片的，《独立日》的部分设定+《太空堡垒》的部分设定=《上海堡垒》的核心设定，也就是说，《上海堡垒》如果以“太空歌剧”的形式来拍，只要影视工业过关，并不会有什么太太的问题。
《上海堡垒》电影的拉胯，只能说是这部电影的导演团队完全没弄懂科幻是咋回事。
我们都不讲电影本身的剧情，演员表演，再到所谓设定和世界等等漏洞。其实只要对于科幻电影稍稍有过了解的观众都知道《上海堡垒》最根本性的问题，那就是科幻概念设定最终在美术上面，服化道和特效落到实处的时候，压根不像一部科幻电影里能出现的东西。
这个正常的科幻片都是先做科幻概念图、先导动画、美术、各种服化道和前期特效进入剧组。关键是要科幻概念，美术和服化道要和科幻设定和世界观统一。它不一定非常符合现实，但也一定要符合这部科幻设定的逻辑。
《上海堡垒》和很多国内影视剧不是这样做特效的，前期科幻概念图，美术，服化道和前期特效组应该还是有做过，但是导演编剧团队不懂，只能脑袋一拍照着外国同类作品抄几个情节，然后再做些美术、服化道、找到一些场地拍摄正片，最终电影完成后再找什么特效公司加上特效就行了。
结果就是《上海堡垒》里各个重要的场景，科幻设定，服化道落地过后，搭配剧情和角色完全不像一部科幻电影里能出现的设定。这些再加上把钱都给了明星，特效就有些五毛，所以质感自然也就很差了。
《独行月球》的剧情和喜剧情节或许有一定的讨论空间，但是只要看过电影的都不会认为本片的特效差，科幻视觉呈现有什么不靠谱的地方。它的成功就是导演，编剧还有整个电影团队是懂的，他们用影视工业化还原了电影想要的科幻概念，科幻设定，并且效果很好，甚至可以说是中国电影工业的新高。
关于这个制作过程这里就不写了，因为这应该是中国电影的常态，不能叫苦。
好的电影首先需要好的剧本，好的影视工业的打造，特别是这种需要影视工业保障的想象力的科幻大片，《流浪地球》《独行月球》可以，而《上海汉堡》不行，这个前提就是导演团队的水平，还有态度上面差得太远了。
这20年来，中国电影一直有重导演、重演员，轻编剧和轻影视工业的恶劣倾向。后来互联网资本进来后变本加厉，即使是票房高的电影也往往是有佳句无佳章，五毛特效，流量明星和各种乱象层出不穷，最终将中国影视产业搞得乱七八糟的。
现在很多网友谈到《上海堡垒》都只是“关上中国科幻片大门”的调侃。实际上并没有想到这部电影失败对于中国科幻，还有中国电影产业的影响，它的影响力几乎和《流浪地球》《独行月球》等同，只是它是反向标杆。
《独行月球》之前中国是没有这么多对于影视工业有如此系统性探索的工业大片，基本上全是《上海堡垒》那种投机作品。知名ip、投资资本、随便找不懂的导演团队和流量明星，最后随随便便制作一下，上映前宣传炒作赚钱。
《上海堡垒》的惊天失败后流量明星基本退出了国产电影，只剩下四字等少数人（也出事了）。后来的国产商业大片影视工业越来越好，演员都是实力派，剧本问题还没有解决但也不再随便敷衍了。
正在上映的《独行月球》的口碑，质量和票房就是最好的证明。这部电影现在爆炸的票房，不但证明了中国科幻大片绝对不是昙花一现，更加证明了中国电影在影视工业，以及题材上面上面的进步。
3年过去，《独行月球》不但重新打开了中国科幻大片的大门，甚至将会敲开中国优秀商业大片的大门。
举报/反馈