3年了,《上海堡垒》关上的中国科幻片大门,终于被沈腾重新打开

  文|令狐伯光

  2022年的暑期档冷清得够久了,现在终于迎来了《独行月球》和《明日战记》两部商业大片。这两部电影从题材上看还有些特殊,它们不但是当前顶级国产商业大片,而且两部电影都是科幻片。

  

  《独行月球》是科幻+太空+喜剧,《明日战记》则是灾难+外星人+机甲。这两部电影目前来看口碑崩盘的可能性都不高,它们的出现说为中国科幻片拓展了边界,非常值得鼓励。

  众所周知,这个中国科幻如果从文学领域来讲早就有科幻四大天王之说,但是这个科幻影视剧,电视剧直到现在都还没有一部真正意义的硬科幻大剧,动画和游戏上面倒有了一些,这个电影嘛自然就是2019年的《独行月球》了。

  

  但是紧接着在2019年暑期档,滕华涛导演,鹿晗,舒淇主演的《上海堡垒》口碑,质量和票房的失败,一度被网友称为“《流浪地球》打开了中国科幻片的大门,结果《上海堡垒》又把它关上了”。

  2022年也就是在3年后,《独行月球》终于重新打开了中国科幻片的大门。

  

  很多观众一直觉得中国科幻不行,甚至在《三体》国外获奖,《流浪地球》上映之前,绝大多数普通人连中国有没有科幻都不知道,当然压根也不关心这种事情。那么,中国科幻到底行不行呢?

  这个就要先看看什么是科幻了,究竟是科学幻想,还是科技幻想。再回答是故事逻辑行或是不行,还是影视特效行或是不行,以及是影视等流行文化产业行或是不行。实际上这个行不行有两个纬度,一个是商业维度,一个是文学维度。

  

  在文学维度上面中国科幻肯定是行的,了解中国科幻的都知道中国有很多知名科幻作家和科幻小说,稍稍了解的好歹知道“中国科幻四大天王”,现在是再不济也听过《三体》和刘慈欣,中国的科幻小说很差吗?

  很明显不是,根据这么多年我个人观看科幻小说的经历,很多中国的科幻小说都给我留下了深刻的印象,比如郑文光先生的《飞向半人马座》,比如王晋康先生的《天火》《七重外壳》《水星播种》,柳文杨的《一日囚》,何夕的《六道众生》《人生不相见》,甚至潘海天的《鳄鸟》等等。

  

  这些优秀的科幻小说其实都可以改编成非常精彩的影视作品。现在回头想想,当年的《科幻世界》真的是神一样的杂志,以一己之力开辟了一个中国科幻的盛世。可惜在中国科幻最火的时候遇上了网络文学的大爆发,各种爽文瞬间就抢占了读者市场,网络和杂志不同,需要的是可以连载几百万字的坑文,而一篇好的科幻最无法容忍的就是灌水充字数,这也间接导致写科幻小说根本赚不到钱,自此科幻开始伴随着实体书一起没落。

  

  商业纬度上那就真的不行了,先不讲《科幻世界》和科幻杂志,科幻小说的渠道都越来越狭窄,像电影等其他媒介的商业价值就更不行了,其次还是电影工业的问题,这玩意除了好莱坞遥遥领先,全世界都是追赶者。

  所以,中国不是没有优秀的科幻作家,现在一来缺乏展示他们作品的平台,合理的商业化。二来游戏,动漫,影视剧等流行文化工业不行,我觉得这才是根本。中国科幻行不行?很明显在科幻文学上面是行的。

  

  这个对比科幻发源地西方仍然有巨大的差距,但是我认为同样积累深厚的日本都差距不大了,甚至某些表达上面还在日本之上,主要不行的还是文学以外的工业化上面。

  所以,无论当时《流浪地球》还是《上海堡垒》都代表不了中国科幻。毕竟它们放到中国科幻文学里就是沧海一粟,像《流浪地球》都只是刘慈欣近50部科幻小说里的一部,哪怕未来把刘慈欣能改编的作品改编一遍,起码都能撑十年以上。

  

  中国的科幻文学和网络文学水平还是不错的,特别是在想象力这一块,世界观也很宏伟,最难得是其世界观自洽,很多作品非常的硬核。中国科幻电影或电视剧拍不好才是根本的问题,这个问题背后的原因比较复杂。

  

  以前是中国影视工业水平不足,但是通过《流浪地球》的探索和铺垫,《独行月球》明显已经解决了这个问题,特别是电脑特技重现科幻想象力这块。另外还有个主要的问题是编导这个环节,他们连现实题材都编导不好,更不要说科幻了。当初《流浪地球》成功了,同年的《上海堡垒》垮台了,现在的《独行月球》又成功了,这到底是为什么呢?

  

  这个只要稍稍了解过影视行业的都知道,对于科幻影视剧先有一个高的科幻审美。再敢于花钱推进工业化,绝对不能投机取巧,总想着从科幻里添加爱情元素,添加时下热门元素等等,这样就能吸引观众了,特效正好就省了。

  

  这种投机思维就是造成《上海堡垒》崩盘的根本性原因,观众并不是傻子。特别是喜欢科幻的观众都是被大量高质量好莱坞科幻轰炸过的观众,这些人口味真的很挑剔。而且还有大量看科幻的就是看特效的观众,特效低端会失去起码80%的观众。极其小众的科幻迷会因为剧本的科幻情节和设定,而忽略特效视觉奇观。

  宁愿有一个及格的情节,但是特效一定要拿90分才能有人看,有人赞叹。

  

  《流浪地球》之前中国科幻大片是没有任何经验的,很多中国导演编剧的眼光连观众的眼光都比不了,勉强能强过隔壁印度导演。比如《上海堡垒》导演很多你觉得“哇噻”“酷炫” 的镜头,科幻装备,在科幻迷的眼里就是五毛特效,是骗幼稚园的东西。

  《流浪地球》就不讲了,它对于中国科幻大片和中国商业大片都有定海神针般的效果。《上海堡垒》和《独行月球》原著的本质区别倒不是太大,《独行月球》就是一个科幻绝境设置下的社会寓言,《上海堡垒》也是在科幻绝境下的一个爱情故事。

  

  这两部原著都是非常适合拍成不错的影片的,《独立日》的部分设定+《太空堡垒》的部分设定=《上海堡垒》的核心设定,也就是说,《上海堡垒》如果以“太空歌剧”的形式来拍,只要影视工业过关,并不会有什么太太的问题。

  《上海堡垒》电影的拉胯,只能说是这部电影的导演团队完全没弄懂科幻是咋回事。

  

  我们都不讲电影本身的剧情,演员表演,再到所谓设定和世界等等漏洞。其实只要对于科幻电影稍稍有过了解的观众都知道《上海堡垒》最根本性的问题,那就是科幻概念设定最终在美术上面,服化道和特效落到实处的时候,压根不像一部科幻电影里能出现的东西。

  这个正常的科幻片都是先做科幻概念图、先导动画、美术、各种服化道和前期特效进入剧组。关键是要科幻概念,美术和服化道要和科幻设定和世界观统一。它不一定非常符合现实,但也一定要符合这部科幻设定的逻辑。

  

  《上海堡垒》和很多国内影视剧不是这样做特效的,前期科幻概念图,美术,服化道和前期特效组应该还是有做过,但是导演编剧团队不懂,只能脑袋一拍照着外国同类作品抄几个情节,然后再做些美术、服化道、找到一些场地拍摄正片,最终电影完成后再找什么特效公司加上特效就行了。

  结果就是《上海堡垒》里各个重要的场景,科幻设定,服化道落地过后,搭配剧情和角色完全不像一部科幻电影里能出现的设定。这些再加上把钱都给了明星,特效就有些五毛,所以质感自然也就很差了。

  

  《独行月球》的剧情和喜剧情节或许有一定的讨论空间,但是只要看过电影的都不会认为本片的特效差,科幻视觉呈现有什么不靠谱的地方。它的成功就是导演,编剧还有整个电影团队是懂的,他们用影视工业化还原了电影想要的科幻概念,科幻设定,并且效果很好,甚至可以说是中国电影工业的新高。

  关于这个制作过程这里就不写了,因为这应该是中国电影的常态,不能叫苦。

  

  好的电影首先需要好的剧本,好的影视工业的打造,特别是这种需要影视工业保障的想象力的科幻大片,《流浪地球》《独行月球》可以,而《上海汉堡》不行,这个前提就是导演团队的水平,还有态度上面差得太远了。

  

  这20年来,中国电影一直有重导演、重演员,轻编剧和轻影视工业的恶劣倾向。后来互联网资本进来后变本加厉,即使是票房高的电影也往往是有佳句无佳章,五毛特效,流量明星和各种乱象层出不穷,最终将中国影视产业搞得乱七八糟的。

  

  现在很多网友谈到《上海堡垒》都只是“关上中国科幻片大门”的调侃。实际上并没有想到这部电影失败对于中国科幻,还有中国电影产业的影响,它的影响力几乎和《流浪地球》《独行月球》等同,只是它是反向标杆。

  

  《独行月球》之前中国是没有这么多对于影视工业有如此系统性探索的工业大片,基本上全是《上海堡垒》那种投机作品。知名ip、投资资本、随便找不懂的导演团队和流量明星,最后随随便便制作一下,上映前宣传炒作赚钱。

  

  《上海堡垒》的惊天失败后流量明星基本退出了国产电影,只剩下四字等少数人(也出事了)。后来的国产商业大片影视工业越来越好,演员都是实力派,剧本问题还没有解决但也不再随便敷衍了。

  

  正在上映的《独行月球》的口碑,质量和票房就是最好的证明。这部电影现在爆炸的票房,不但证明了中国科幻大片绝对不是昙花一现,更加证明了中国电影在影视工业,以及题材上面上面的进步。

  3年过去,《独行月球》不但重新打开了中国科幻大片的大门,甚至将会敲开中国优秀商业大片的大门。

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