“看了《新·奥特曼》首映，我又相信光了”
作者 / 小保
有着过于华丽的制作班底，很难不让人把目光给到《新·奥特曼》。
编剧庵野秀明（《EVA》系列），导演樋口真嗣（《日本沉没》《进击的巨人》），主题曲米津玄师（《Lemon》），主演斋藤工、长泽雅美、西岛秀俊……日本上映三天，《新·奥特曼》便已突破9.9亿日元票房，晋升今年日本本土真人电影中的最好开画成绩。
如果单看《新·奥特曼》这部作品，大概与国内本土电影市场关系不大。但是，从2016年的《新哥斯拉》开始算起，一个以庵野秀明为首的“日本英雄计划”正在如火如荼地进行当中，由此闯出一种类似而又区别于中国IP或美国超英的电影开发思路。
在全球电影市场受疫情重创之后，人们更关心“什么样的作品可以卖座”“什么样的打法可以持续”。回顾庵野秀明的策划方案、理解樋口真嗣的深度采访、连线在日本观看了《新·奥特曼》首映的朋友，就让情报君来为大家分析一番。
01
“SJHU日本英雄宇宙”
若说疫情后日本电影的高光之作，无疑会是2020年度冠军、狂卷404.3亿日元的《鬼灭之刃 无限列车篇》。这部电影火爆到什么程度呢？据报道，就连退休在家的宫崎骏在当时都要被问：你去看《鬼灭之刃》了吗？
而尽管日本是个动画大国，在人们为其动画电影成就喝彩的同时，也在为它的真人电影行情担忧。据《每日新闻》2020年报道，受疫情影响，该年日本国内的观影人数的票房收入均创有统计数字以来的最低值；虽然《鬼灭之刃》一骑绝尘，但全年票房排行前十的电影里，动画电影占去一半。更进一步来说，在剩下的五部真人电影里，还有两部是漫改真人剧场版。到了2021年，《新·福音战士剧场版：终》（简称《新EVA终》）以102.8亿日元登顶日本本土票房榜首，票房前十里，动画电影同样占据大半江山。
有着这样的背景，尝试对特摄、动画、真人三者做番有机糅合，庵野秀明带头策划的“日本英雄宇宙”就显示出了它的创新和前瞻。
2016年的《新哥斯拉》，就是“日本英雄宇宙”的起点。从内容上看，该片可以说是对《哥斯拉》系列三十多年来的突破重构；从票房上看，该片当年在日本大卖82.5亿日元；从口碑上看，该片也获得了第40届日本电影学院奖最佳影片、最佳导演、最佳摄影、最佳剪辑、最佳美术指导、最佳灯光、最佳音效共七项大奖。
《新哥斯拉》后，紧接着有2021年版的《新EVA终》；《新EVA终》后，《新·奥特曼》今年如约上映；到了明年，等待着粉丝和影迷的还有《新·假面骑士》。四部“新”系列的电影组在一起，便是庵野秀明策划下的“日本英雄宇宙”（简称“SJHU”）。
对此，庵野秀明自己是这么说的：
“SJHU项目是在相关公司之间的讨论中构思出来的，其想法是以合作的形式将日本文化中引以为豪的角色汇聚一堂，以便向世界各地进一步推广它们的乐趣。”
“本来，像这样与各家版权持有方共同策划的项目是很难落地的，而且也并不能给它们带去明显的商业利益。所以，只有当相关版权方将粉丝福利置于商业利益之上，并由此展开合作的时候，这样的策划才有可能实现。”
“在未来，我希望SJHU不仅只有‘英雄’人物参与，而且也能含括更广泛的‘角色’。同时，冲出日本走向世界，我也希望SJHU可以在国际舞台持续发展。”
由此可见，达成互利共识、突破版权纠纷，我们才看到了如今的“日本英雄宇宙”。作为一种重启，《新·哥斯拉》和《新EVA终》不仅实现了单部作品的叫好又叫座，而且还一步一脚印地夯实着“日本英雄宇宙”的品牌影响力。
当下，据“奥特曼”系列版权持有方圆谷制作内部估计，该片最终将收获不低于80亿日元的票房。而因《新·奥特曼》比《新哥斯拉》头三日的观影人数增长了13.5%、票房收入增长了17.2%，日媒则乐观估计《新·奥特曼》的最终票房有望突破百亿。
此外，向来擅长实景娱乐开发的日本业界，还为SJHU策划了首个体验活动“Shin Japan Heroes Amusement World”。该活动预计今年 7 月起在日本巡回开办。
02
“宇宙”泛滥，警惕照搬
表面上看，SJHU与我们熟悉的MCU和DCEU、乃至国内的“神话宇宙”“唐探宇宙”等有着不少相似之处。但实际上，情报君认为：论内容复杂程度，DCEU>MCU>SJHU>>国产宇宙；论版权复杂程度，SJHU>>MCU>DCEU>>国产宇宙；论商业价值水平，MCU>DCEU>SJHU>>>国产宇宙。
首先，最为成熟、花样最多的肯定就是迪士尼旗下的漫威电影宇宙（Marvel Cinematic Universe，MCU）了。在漫威总裁凯文·费奇的带领下，MCU不仅阶段规划清晰，而且还能向市场投入像《蜘蛛侠：英雄无归》这样的救市大作。其次，同为美式超级英雄作品，华纳旗下的DCEU（DC Extended Universe）也不容小觑；但需注意的是，DCEU的世界观不如MCU统一，比如2019年《小丑》和最新上映的《新蝙蝠侠》就不属于严格意义上的DCEU。
与好莱坞大制片厂独自开发、偶有合作的情况不同，日本SJHU则是一个完完全全的（限定性）协议产物。具体而言，“新”系列规划下的四部作品相互独立、不共享世界观，其内容上的更新，也只是基于自身前作的时空重启或主题重设。而至于国内各家出品公司规划下的各个“宇宙”，就仅处于单片开发的初始阶段。
经一对比，我们捋清了各个“宇宙”的不同和差距；但在发展“宇宙”这个大趋势和大框架下，全球电影内容开发的同质化倾向也在相应浮现。
其一，没有原创，只有IP。
其二，唯有重启才有新鲜。
其三，高概念易变大杂烩。
就拿《蜘蛛侠：英雄无归》和《新·奥特曼》做对比，在“IP基础+粉丝福利+高概念重制”的一套组合打法之下，看似并不相干的两者，却表现出了高度相近的优点缺点。具体来说，据情报君在日本看过以上两片的朋友分享，它们都做到了新鲜感、娱乐性和工业水平的突破与结合；但同时，剧情上的前松后紧、快进切题、剪辑细碎、衔接僵硬，也给也没有粉丝基础的一般观众设置了较高的观影门槛。
而对粉丝们来说，狂欢过后或又开始惆怅：这部都已经做成这样了，下部还能再有什么新鲜花样？毕竟，在《新·奥特曼》上映之前，奥特曼IP下的动画《机动奥特曼》和网剧《奥特银河格斗》均已大扑特扑。
03
有无引进可能？
回到一个现实问题：在国产电影市场亟需新片输血救市的情况下，我们有机会在大银幕上看到《新·奥特曼》吗？要知道，虽有波折，奥特曼在国内的粉丝基础依旧可观；据B站网友新近留言的一则周边新闻，在日本《新·奥特曼》放映现场，还出现了两个疑似盗摄半小时以上的亚洲面孔，可见该片资源热度。
关于这一点，情报君的分析结论是：比起批片引进，电影节展映机率更高；而即使有公司做这个批片生意，大概率也跑不赢该片的资源窗口期。
比方说，同属SJHU的《新哥斯拉》就是在2017年的北京国际电影节上展映的；去年上海国际电影节展映EVA系列剧场版后，虽一度传出引进《新EVA终》的消息，但后来也不了了之。再加上，诸如《鬼灭之刃无限列车》《银魂The Final》《名侦探柯南：万圣节的新娘》等作品仍未得到释放，当下的日本批片生意并不好做。
但不管怎样，从商业策划模式到内容创新态度，《新·奥特曼》都是一部值得我们研究和期待的作品。立足本土、放眼世界，海外成熟的电影开发经验，也依旧值得我们取长补短、借鉴学习。
诚如导演樋口真嗣接受采访所言：《新·奥特曼》是在追忆初代奥特曼基础上的现代化陈述……正因为当下是一个看不清前路的时代，所以我们也才更想向大家讲述一个积极向上的未来。
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