《罗小黑战记》属于沉得下来的国漫力作 但还差那么一点

　　

　　首先必须承认，我对《罗小黑战记》有点后知后觉，我是其上映半月才决定进影院一探究竟的，对于每周都要看一两部以上新片的我来说，口碑不俗的《罗小黑战记》并没有像《哪吒之魔童降世》那样，向我释放出未见其人就想咬钩的诱饵。我甚至一叶障目，不知道《罗小黑战记》高居B站国漫排行榜之首。话说回来，如果这些数据属实，加上不俗的口碑，与《罗小黑战记》当前三亿元的票房是不成正比的。

　　《哪吒之魔童降世》暑期档横空出世，使得我们一整个夏天都沉迷于“国漫崛起”的飘飘然中，适逢《罗小黑战记》换季接档，让不少人刚刚举累了欲放下的小尾巴又翘上了天。遗憾的是，《罗小黑战记》没能接续《哪吒之魔童降世》的火山爆发之势，仅保持了一般口碑动漫作品的业绩。

　　我们的市场和观众很容易因为个案的成功而自嗨，我们的创作者和资方也很容易因为意外的走俏而自满，然后臆想出一整片莫须有的蓝图，结果紧接着就是跟头。如果问中国的电影哪个题材领域的创作更扎实，我倒是可以把国产动画排在前头，但这顶多只能说国漫领域的创作者群体更加平心静气，沉得下来搞创作，且涌现出了《大圣归来》《大鱼海棠》《魁拔》《哪吒之魔童降世》等一大批先锋开拓之作。然而这些作品加起来，也只能说我们的国漫有了突围的可能。

　　我不否认《罗小黑战记》可位先锋开拓之列，亦属于沉得下来的国漫力作之一，但我的观影体验中，总觉得它还差那么一点点，差那么一点点就优秀了。走出影院思前想后，觉得至少有两条影响到了我的体验和评判：前半程是节奏乱了阵脚，后半场是世界观拉低了分值。

　　罗小黑从森林栖息地到城市流浪再到被风息解救收留，节奏非常快，快是好事，但快不代表强情节，快也不意味着可以盲目跳跃。从罗小黑森林“跌落”到都市的生硬跳转来看，导演显然没找到解决方案——森林中奔逃跌落，然后就掉进都市。宫崎骏的《千与千寻》中，千寻一家因为走错路闯入异境，加上没能在天黑前离开而滞留，从时间和空间两个维度着手；《魁拔》里的小蛮吉顺水漂流被收养成为神圣兽国窝窝乡居民，空间的转移也是有逻辑交代的。我约摸能感觉到导演想简单交代小黑栖息地被破坏，被狩猎追赶，被迫转移都市流浪，但导演用一个“跌落”镜头来完成空间和命运的转移，有敷衍之嫌。

　　后半程世界观的问题更大。在风息人格的转变上，导演犯了开篇小黑被强行空间跳转类似的毛病——看上去大好人一个，给小黑带来家的温暖的风息，突然一百八十度大转弯，不顾小黑的死活强取小黑的“领域”，然后强行变坏。在反派的设定上，可以是二元对立一坏到底的，比如《葫芦娃》里的蛇精，也可以是伪君子式的大转变，比如《笑傲江湖》里的岳不群，也可以诡诈邪魅，比如《雷神》里的洛基，还可以因为政治立场的不同而对立，比如《复仇者联盟3》里的灭霸。从人设上来说，风息应该更接近灭霸，他代表妖族立场与人类对抗，换个视角他并没错。可惜这个人物被导演玩砸了，号称为妖族谋求正义，为妖族争取家园，最后却不顾妖族小黑的死活，把反抗人类的义举演变成泄愤之举，不仅人物魅力大减，还显得机械而僵化。导演和编剧应该多花点心思，雕琢一下他的转变，或是令其因坚守妖族的正义误伤居间的小黑，这样一来，无限和风息之战，只因立场不同，无所谓正邪了，格局更大。

　　总体来说，《罗小黑战记》还是不错的，可以放在良心之作的箩筐里，只可惜还是急了点，再沉淀沉淀，再雕琢雕琢就更好了。（曾念群）