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从千寻到小千，再到千寻，主人公在一段奇幻的迷失中逐渐成长，最终找寻到真正的自我。这是13年前初看之后小编我的直观感受；13年之后，我却对此有些迟疑，原来自认为看得清的似乎又变得模糊起来。再次观影，令小编许久不能释怀的，不是初看时油屋富丽堂皇、熙熙攘攘的喧闹，也不是粉墨登场的各路鬼怪和信手拈来的魔法，亦不是小千与白龙在星河之上的真情告白……
从1小时37分开始到1小时40分结束， 在这接近3分钟的片段里，没有对话，亦无旁白，有轨电车和着钢琴舒缓的韵律一直向前，不变的是大海的广袤无垠，变的是逐渐暗淡的星空。在大海所呈现的无限空间中，时间显得如此短暂，车内的乘客更变得异常渺小。一趟没有回程的列车，伴着海上泛起的一道道波涛，奔向“沼之底”。
在时间与空间的交错中似乎诉说着无尽的寂寞与感伤。没有到站的小千和无脸怪等待着终点的来临，行色匆匆的乘客在到站后又各奔东西，月台上的小女孩因没有等到要接的人而显得焦虑、失望，小女孩虽做了剪影处理，看不到神情，但对那种期待许久之后的失落我感同身受。也正是这些构成了生命和生活的常态，聚散终有时，离合总关情。
从油屋到有轨电车，从光怪陆离、善恶交错的各色人等到列车上常来常往的人影，虚虚实实之间道出了生命从繁华到幻灭的必然历程。每个人都要面对自己的终极归宿，只不过不知道何时来，以何种形式来，所以我们才会怀着小小的期待，或偶尔的恐惧耐心等待着下一站。而在旅途的每个阶段，都会有不同的角色陪伴左右，
对于千寻来说，白龙、小玲、汤婆婆、无脸怪，甚至父母双亲，都只不过是列车上的过客，在短暂的给予与被给予之间，我们感受冷暖，我们敬畏生命。当然，我们或许更期待像小千和白龙这样的伙伴关系，亲密无间，却远超情爱。两个人今生的第一次相遇就像是久别重逢，只是忘了前世的回眸发生了什么而已。相见的时光似划过夜空的一颗流星，在小千和白龙的告白之际显得短暂却又刻骨铭心；
分别时，千寻的那段归途却如此之长，只得含泪艰难走过。宫崎骏老先生似乎反复地讲述这样一个简单的道理：时间既是我们最好的朋友，也是我们最大的敌人。时间是公平的，幸福和孤独相生相伴。至于千寻和白龙是否可以在人间再度重逢？或许已不再那么重要。他们只是列车上的过客，奔向各自的归宿。相见不如怀念，怀念莫如忘却，但忘却并不代表没有发生过，
我们只是在旅途的某个角落将它安放好，然后继续上路。因为，每个人只能陪你走一段路，迟早是要分开的。若坦然接受，或许我们便不会再畏惧生死别离、苦难挣扎。无论是乘风破浪还是洪流裹挟，面对生命中的种种似乎成为了必然，得到的有可能失去，错过的亦不再回来。
再回到片名——千与千寻。“千”与“千寻”，想来二者其实并无本质差异，他们都是生命在这个世间客居的某种形式，就像亦龙亦人的白先生。每一段旅程也就是一段梦，每段梦都有各自的形式、内容和主人公。梦中的欢愉、醒来的荒凉……我想，这大概就是李后主所说的“梦里不知身是客，一晌贪欢”。换句话说，我们每个人都是“千“与”千寻”，在梦里是宅居的形式，亦或流放的形式。
如之前所说，对于终极归宿，我们尚未可知，于是客居在一个个梦中。而面对未来的不确定性，我们姑且在梦中贪欢。宫崎骏老先生可能想要表述的也是这样一种生命形式的告白：踟蹰于那些最深的感情，包括对父母的依恋、对爱人的眷恋，好似是“一晌贪欢”……待心境沉淀下来，再做思考吧。
人生就是这样一场旅行，任谁也逃不过朝夕。
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