《后来的我们》，被十年前的回忆感动到抽噎着……
没能约到姑娘一起去看《后来的我们》，现在想想也未必是件坏事。
曝出的票房丑闻给这部电影蒙上了一层阴影，但电影还是应该回归到电影本身。
有种说法是：以歌名为片名的电影多为烂片。《栀子花开》、《同桌的你》就印证了这一点。
反观这部《后来的我们》，有一首刘若英的《后来》，有一首陈奕迅的《我们》，还有一首五月天的《后来的我们》，片中男女主角一后一来隔了十年，又暗含着一首陈奕迅的《十年》。
可谓是“四面楚歌”。
《后来的我们》
Us and Them
明人不说暗话，我有多喜欢周冬雨，就有多不喜欢这部电影。
刘若英曾经有一段爱而不得的故事，所以拍了一部爱而不得的电影。
让一对昔日情侣再重逢，回忆他们的十年情路。
井柏然和周冬雨，无疑都贡献出了最好的表演。
和李易峰同为2007年《加油好男儿》出品的井柏然，没有走上流量路线，虽然也演过《捉妖记》那种东西，但在《失孤》中饰演了一位被拐少年，证明了自己的演技。
相比那种经历过大苦大难的角色，《后来的我们》中的见清是更普通、更生活化的角色，也更难诠释。
井柏然将见清的各个维度都表达的十分清晰，愣头青一样的大学生，好面子的北漂，大男子主义的男友，听到苍老师就眼睛发亮的小少男，不同身份不同时期都有着与之相匹配的状态，当真是个技术活儿。
周冬雨饰演的小晓，是她最常演也最擅长演的“欢脱小妞”类型，出于此型又高于此类。
不同情境下的哭戏，委屈哭、生气哭或是难过哭都极具层次感。
单眼流泪可还行？
两个人用讨喜的演技，却演了两个不讨喜的人。
如果你在观影过程中能不被影片的情绪渲染带动，就会发现许多令人恨铁不成钢的地方。
见清毕业于北京某大学的计算机专业，毕业以后没发挥学校中所学，去做客服、卖光盘、送快递，女朋友在身边时打游戏，和网友聊天，赚不到钱实属正常。
偏偏在分手之后，凭借自己做的游戏走上人生巅峰。而能自己做出一款游戏，更是个技术活儿。以我的非专业理解，想要独立开发出一款游戏，至少要具备编程、建模、设计等能力，做个程序员完全没问题，却偏偏要去地下通道卖黄碟。
小晓这种北漂女，多少也会令人不齿。没文化又不踏实，想着以自己做筹码，换一个北京户口，结果自然不言而喻，“傍”也需要资本，小晓没有资本。
十年之后再重逢，两人对酌忆往昔。
见清曾表示没了小晓他的世界就是黑白的，所以两人的回忆画面均是彩色，重逢之后的画面为黑白。
这时的见清已有家室，却还陪着前任走来走去，只能说是在圆导演刘若英昔年的执念。
当年刘若英深爱陈升，但陈升已有家室，对她的感情不做回应，如今刘若英作为导演，将梦中渴望的回应送给了小晓。
凌乱的倒叙，细碎不完整的情节，刻意又文艺的台词，组成了这部被人戏称为“前任攻略4：后来的我们”的电影。
前任不知从何时开始，好像成了我们迈不过去的一个坎儿。
我们怀念青春，怀念单纯的自己，怀念曾经的爱人，怀念年轻时的快乐，将思绪沉浸在过去中，觉得自己的遗憾太美，自己仿佛是全世界最不幸的人。
就像片中说的：后来，我们什么都有了，却没有了我们。
习惯性放大感受，却不分析其中因果。
见清与小晓爱情的泯灭，源于两人爱情观念上的区别。
见清的爱建立在物质基础上，认定爱她就要给她好的生活，具体来说就是买房。
小晓嘴上说想混个北京户口，实际上后来也愿意陪见清过贫苦的生活，隔断间里吃泡面。她的爱建立在感情基础上，当见清以房子为筹码请求复合时，小晓并无感动，只觉得自己的爱情受到了侮辱。
悲剧也由此产生，见清试图成为小晓最初梦寐以求嫁的人，却渐渐不再是小晓心中值得托付的人。
男性习惯处理问题，女性习惯处理情感，情侣之间分分合合的矛盾大多出于这一点。
结果便是没有了“后来”，也没有了“我们”，只有所谓的遗憾。
我也有过遗憾，也曾经和别人组成过“我们”。
商场里买一大堆锅碗瓢盆生活用品，一人提着俩大袋子在路口打不到车，坐在花坛上歇口气，她把头靠在我肩上，是一段“我们”。
在南京的街头我背着她走了一段路，一起坐紫金山的缆车，吃没有馅儿的汤包，也是一段“我们”。
突然落在脚下的纸条，书桌下面偷偷拉着的手，被窝里发出的短信，也是一段“我们”。
这些“我们”现在都已不存在，有些缘分在不经意的瞬间戛然而止，蓦然回首才意识到已经见过了最后一面，之后天各一方再无往来。
凉就一个字。
逐渐长大的过程让我发现，遗憾其实很常见，也不止会有一次错过，我去年还错过了一个姑娘。
一切经历带来的无非就是成长，就像片中见清失恋以后才知道发奋图强一样。
所以在后来，你终于学会了如何去爱的时候，过去早已无法挽回，真正开花结果的机会可能就在下个路口，不要再次辜负才最重要。
结束就结束，遗憾就遗憾，眼睛要向前看，不然的话，
永远也不会有“后来”，更不会有“我们”。
<End>
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