咫尺之间有乾坤
一把折扇
可赏风花水月·
可握千里江山
摇曳之间，游山涧林溪中清风徐来。
开合一刹，避世间烦扰后闲定自在。
“有风不动无风动，不动无风动有风。”这是民间流传的一个谜语，稍加思索，不难猜出它的谜底是扇子。扇子本是实用之物，以其轻薄而面积大，可作扇风取凉之用。中国一向有在日常器物上施以装饰的传统，于是扇柄扇骨上有雕工，扇面正反上加书画。较早的雕工书画多由普通匠人完成，慢慢地各种有才华富想象的艺术家也来参加，扇子也就此演变成有实用功能的艺术品，使人顿生爱羡之心，发展至今已成为集藏的一大门类。
我国古代扇子的种类非常多，而其中团扇和折扇两种形式备受藏家喜爱。
折扇，初名腰扇，滥觞于汉末，曾是王公大人的宠物。晋代，腰扇又称为叠扇，已成为上流社会男女通用的驱暑器具。折扇产生时间虽较迟，其重要性却极大。它携带方便，出入怀袖，扇面书画、扇骨雕琢，是文人雅士的宠物，所以又有“怀袖雅物”的别号。
折扇流行于明代，自明代开始，扇股扇面的制作日趋精良，且各有名家，扇面书画也开始广泛流行，在文人雅士中得到认可。而到了清代，折扇更是成为了身份地位的象征，成为了社会角色的道具之一。无论什么季节，手执一扇，打开收拢，或佩挂在身，或藏于袖中，都具有人格表露、情绪交流的意义。
Lot027 陈少梅 溥修 梅花书屋 行书书法
设色纸本 成扇 1945年 作
17.5×46cm
扇骨：溥伒（1893-1966）题，张志渔（1893-1961）刻。
题识： 正面：梅花书屋。乙酉六月少梅陈云彰。
背面：独有宦游人，偏惊物候新。云霞出海曙，梅柳渡江春。淑气催黄鸟，晴光转绿蘋。忽闻歌古调，归思欲沾巾；吾爱孟夫子，风流天下闻。红颜弃轩冕，白首卧松筠。醉月频中圣，迷花不事君。高山安可仰，徒此揖清芬；远渡荆门外，来从楚国游。山随平野尽，江入大荒流。月下飞天镜，云生结海楼。仍怜故乡水，万里送行舟；蜀僧抱绿绮，西下峨眉峰。为我一挥手，如听万壑松。客心洗流水，遗响入霜钟。不觉碧山暮，秋云暗几重。书唐人五律，默公。
钤印：正面：陈（朱文）、少梅（朱文）、我思古人（朱文）
背面：溥修长寿（白文）
本扇扇骨题字由张志渔先生雕刻而成，张志鱼（1893-1961）又作张志渔，字瘦梅，号通玄，北京人。善书画、治印，最精于竹刻，最将名人书画缩刻于竹刻扇骨上，不失原作精神。曾刻扇骨八千余柄，造诣极深，是近代北京刻竹第一高手。
陈少梅（1909-1954），名云彰，又名云鹑，号升湖，字少梅，以字行。生于湖南衡山的一个书香之家，自幼随父学习书画诗文，深受中国传统文化的熏陶。15岁加入金北楼、陈师曾等发起组织的中国画学研究会，17岁成为湖社画会之骨干，22岁主持湖社天津分会，成为津门画坛领袖。
陈少梅山水画和人物画成就都非常高，有“唐寅以后第一人”的美誉。他的笔墨潇洒而不失法度，艺术面貌渊穆清华，洋溢着和谐的节奏与优雅的韵律，形成了自己清逸淡雅、寓柔秀于阳刚的清劲画风，于艺坛独树一帜。
爱新觉罗·溥修（1896-1956），字仲业，号默公。溥修擅长诗文书画，精通经史子集，在书画方面也颇有造诣，尤以书法闻名于世。他曾多次应海外书画团体邀请办展讲学，其作品广被海内外艺术馆及收藏家们珍藏。
溥修先生的书法作品以篆隶为先。小篆以泰山刻石为根本，并参以邓石如、杨沂孙、吴昌硕之笔意，最终形成“小篆为体，大篆为面”的独特风格。隶书受《石门颂》《西狭颂》《杨淮表记》等摩崖石刻文字影响，长锋鸡颖试之，姿纵雄强，笔力绝健，墨色带燥方润，极富韵律。
Lot027 陈少梅 溥修 梅花书屋 行书书法 局部图
团扇是一种圆形有柄的扇子，是中国汉族传统工艺品及艺术品，有着精巧雅致之称，团圆友善之寓意。因其形状犹如一轮明月，因此得名为“团扇”。唐代女性对团扇尤为喜爱，并且有随身携带的习惯。
团扇成扇收藏者不多，存放不易是原因之一，存世珍品佳品数目太少亦是原因。大多数团扇书画都被装裱成条幅册页等。所以一般说成扇即指折扇，说团扇即指团扇裱片。团扇书画裱片的收藏与折扇书画无异。
Lot094 俞明（1884-1935）仕女
设色绢本 团扇 1921年 作
直径：26cm 约0.5平尺
题识：曩见文待诏洛神图小卷，笔简意深，诗卷冲和之气，充溢于毫端，设色尤见艳，脱尽画史积习，诚艺林之至宝也，今背拟其仿佛为作是扇以供同好，时辛酉夏五月味安俞明写于宣南。书误诗。
钤印：俞（白文）
俞明（1884-1936）字涤烦，一作涤凡，又字镜人，浙江湖州人。曾见其画上有一方朱文印“镜人生甲申寅月之初”故作1884年生人，性聪颖，幼年在上海习水彩画，后听从其叔俞原（字语霜）劝导，改学中国画。早年师宗余集、改琦、费丹旭等，用笔清柔，设色淡雅，后学陈洪绶、任伯年，并在褚德彝指点下，参以汉魏石刻像，笔力大进。俞明擅花卉、山水，尤擅工细人物画，笔墨沉著，意境清雅。
Lot001 溥佺 王福厂 百寿图 篆书百寿
设色纸本 成扇 1940年 作
18.5×48cm
说明：上款人“亮甫”即甄亮甫，字无熙，同盟会会员。梁漱溟在顺天中学时的同班同学，创办《民国报》并担任社长，梁漱溟任外勤记者，往来京津间，并据此段经历完成《忆往谈旧录》。
题识：正面：庚辰秋日，师宋人法写奉亮甫先生雅鉴，雪溪溥佺。
背面：亮甫先生法家鉴正，庚辰七月既望，福厂王禔抚于沪上。
钤印：正面：尘务不萦心（朱文）、作伴风月相知山林（朱文）
背面：王禔（白文）、福厂（朱文）、福厂六十后（朱文）
王福厂（1880-1960），原名禔、寿祺，字维季，号福庵，以号行，别号印奴、印佣，别署屈瓠、罗刹江民，七十岁后称持默老人，斋名麋研斋。浙江杭州人。现代书法篆刻家，“西泠印社”创始人之一。王福厂精篆刻，书法工篆、隶。得吴昌硕鼓励，另辟蹊径，专工小篆与金文。所书小篆工整规范，秀美遒劲。所篆《说文部首》字帖、《说文作篆通假》，向为行家肯定，成为学篆范本。本作品为王福厂集百位书法家寿字为一体，字体各异、无一雷同。每个寿字下方还有注明文体出处，堪称名家荟萃，各有千秋。
Lot001 溥佺 王福厂 百寿图 篆书百寿 局部图-1
爱新觉罗·溥佺（1913-1991），字松窗，以字行，笔名雪溪、尧仙、健斋，满清皇族后裔，道光帝四代孙，溥仪的堂弟。与溥伒、溥僩、溥佐兄弟四人并为书画大家，被称为“一门四杰”，1928年加入松风画会。他是一位全才型的画家，能诗，能书。画作题材广泛，山水清新，鞍马精，兰竹更是堪称一绝。与其他兄弟相比，溥佺在创作态度上相对开放，也会受西方画透视学影响，在家族传统的工整细致的绘画基础上带有工笔与写意表达。
Lot001 溥佺 王福厂 百寿图 篆书百寿 局部图-2
Lot026 马晋 溥儒 马 楷书
设色纸本 成扇 1946年 作
18×48.5cm
扇骨：百寿图。
题识：正面：乙酉立秋前一日作于湛华画馆，伯逸马晋。.
背面：昔日千门万户来，愁闻落叶下金台。寒生易水荆卿去，秋满江南臾信哀。西苑花飞春已尽，上林树冷雁空来。平明奉帚人头白，五柞宫前梦碧苔；微霜昨夜蓟门过，玉树飘零恨若何。楚客离骚吟木叶，越人清怨寄江波。不须摇落惊风雨，谁实催伤假斧柯；衰谢兰成堪作赋，暮年丧乱入悲歌；叶下江皋蕙草残，登楼极目起长叹。雁门霜落青山远，榆塞秋高白露寒。当日西陲徵万马，早时南内散千官。少陵野老忧君国，奔问寗……云台先生正，溥儒。
钤印：正面：马晋（白文）、湛如（朱文）、湛华馆（朱文）
背面：心畬(白文)
心畬先生的书法功力，平心而论，比他画法功力要深得多。——启功
溥心畬（1896-1963），原名爱新觉罗·溥儒，初字仲衡，改字心畬，自号羲皇上人、西山逸士，满族人，为清恭亲王之孙。曾留学德国，笃嗜诗文、书画，皆有成就。画工山水、兼擅人物、花卉及书法，与张大千有“南张北溥”之誉，又与吴湖帆并称“南吴北溥”。
溥心畬绘画世人评价颇高，但其对书法也颇有造诣，时人对其更有“衡山以来第一人”之美誉。溥儒行草学二王、米芾，飘洒畅酣，楷书得自裴休《圭峰碑》与成亲王的笔势。他主张树立骨力，强调书小字必先习大字，心经笔法，意存体势，如此书法方能刚健遒美，秀逸有致。
Lot026 马晋 溥儒 马 楷书 局部图
马晋（1900—1970）字伯逸，号湛如，又号云湖，别名伯远，早年曾用名马锡麟，室名湛花馆，北京大兴人。1922年从金北楼学画，擅长画马，宗法郎世宁。兼擅花鸟画，又工书法、刻印，并工做风筝。解放前一直以卖画为生。解放后任北京画院画师。
马晋是北京画坛传统派里融和中西的画马名家。他取法郎世宁步入画坛，后在金城、陈师曾引导下，广泛学习古代院体画、文人画传统。在三、四十年代其工笔写实画风成熟之日，已开始在绘景中强化中国味。至五、六十年代，他更在马、牛、花鸟画中完善了自成一家的工笔写实风格，推出了工写结合的小写意面目。马晋的工笔写实作品，富於体感和质感，工而不拘，细而不碎，干净漂亮，雅俗共赏。他的小写意作品，简赅生动，有笔有墨，写中带工。
Lot103 刘奎龄 曹鸿年 柳雀图 书法 设色纸本 成扇
19×48cm
题识：正面：师姚伯昂先生画法应春田二兄大人嘱刘奎龄作；
背面：乙丑五月以迥文涛题金鱼春田仁兄大人雅正沽上曹鸿年
钤印：正面：耀辰（白文）
背面：恕伯（朱文）
Lot093赵松涛 耿仲敭 人物 书法 设色纸本 成扇
18×50cm
经赵松涛家属认定为真迹
题识：正面：赵松涛题于沽上
背面：鸿昌仁兄方家正，耿仲敭。
钤印：正面：松涛（白文）、劲根（朱文）
背面：阁丞弟子（白文）
一柄折扇，两种画面。一面历史，一面现实。一面书画，一面可能是空白，留给后人思考后填充。折扇在引风纳凉方面的作用，远不如蒲扇直截了当，但无论团扇，还是折扇，都是在实用基础上的进步，凝聚了古今工艺美术之精华，是民族传统文物中的艺术瑰宝，至今深受着藏家们的喜爱。
举报/反馈