「创作开运礼」《我的一级兄弟》：现实主义下浓烈的悲惨浪漫色彩
文/橘猫大大谈情感
引言：
《我的一级兄弟》电影取材自韩国光州一家福利院，共同生活了10余年的肢体残疾人崔胜奎和智力残疾人朴钟烈的真实故事。
他们就像被黏住的小孩，一起上学毕业，一起考取社工执照。
世河（申河均饰）是一个拥有超常的大脑，智商高超的人，但他却是一级肢体残疾，东九（李光洙饰）则是一个智力水平只相当于5岁的人，傻乎乎地老被其他小伙伴欺负。
东久因为世河的相救，从此开始20年彼此照顾的生活之旅。
初看电影以为关于讲述热血兄弟的故事，却未料到从头到尾处于哭笑不已的状态，笑着笑着就哭了。
一、以欢乐剧情传递边缘人物的悲情
作为福利院的神父意外去世，世河不得不肩负起照顾福利院的重任，但所有人都缺乏生存的技能，从小到大就处于这个温室里，从未见过外面的风浪。
世河想到，如果东久赢得社区游泳比赛会有额外奖励。
于是美贤（李絮饰）作为游泳教练培训东久基本的游泳动作，保证一游成名。
最后却发现报名时间已截止，工作人员直截了当地拒绝为其开绿道，不放弃的他们开展一场追夺赛，东久熟练地操着论语像滑轮滑向一楼，世河直接佯装倒地，吸引人群的注意。
世河躺在冷冰冰的地上，全身僵硬，扑闪着大眼睛，解释：只有用这种极端方式，才能博得人群对残疾的重视。
这个画面是滑稽可笑的，既为世河的聪明机智和东久的呆萌点赞，但世河的一句话却把人给拉回到现实。
导演选择用这种“耍流氓”的方式把他们求助工作人员艰苦的过程给轻松带过，却让人开始反思，现实中的残疾人会以哪种途径拼命地赢得人群的留意？这当中的曲折又包含多少泪水？
无论是《我的一级兄弟》还是韩国的《82年生的金智英》《小委托人》等都在围绕着社会特殊群体，简称边缘人物。
德国心理学家K·勒温首先提出这一概念，他认为社会性变动的概念亦能适用于个人社会心理的变化。
社会地位的改变能使个人的心理特征和行为特征发生改变，产生紧张感、失落感，表现出过分小心、谨慎、自卑感和不敢自作主张，对自己的天性进行抑制等。这种人是处于两个群体的边缘人。他们行为表现是很特殊的。（数据来源于百度）
被誉为第六代导演之一的娄烨在采访中说过：个人的电影会展现特殊群体，只是简单地跟随自己的感悟，选择本身就是一个态度。不会说刻意地带有任务性质地去关注所谓的社会底层或者说是小群体，事实上这些人群就在我们的身边，生存在我们的生活里面，关注是件自然而然的事。
二、以喜剧拍摄手法穿梭人物的忧伤
韩国电影有两大手法的里程碑，第一是整部画面都以一种压抑的情绪激发群众的共鸣，但这种共鸣却是让人感觉到痛苦，就好像一直隐藏在内心的秘密被人无情地撕裂开，心狠手辣地公诸于世。
第二种手法是以温暖治愈的电影手法去描述一件悲情的故事，整个过程就好像先给我们一颗甜甜的糖果，在味蕾享受到幸福的时刻，再轻轻地把一件现实中渺小的事让我们看到后，边吃着糖果边流着泪，但这个过程我们是完全投入进去角色里面，只有当眼泪出来的几秒后，才会发现，原来我们在哭了。
当制片人了解到这个感人的故事后，采取以用喜剧、幽默的风格进行拍摄。
这也一贯符合韩国温情电影的手法，擅长以喜剧搞笑的形式来表达悲伤的故事，抓住细腻的部分，在不经意间触碰人的内心。
当看到轮椅题材时，脑海里浮现《触不可及》这部法国电影，讲述了不幸遭遇事故而瘫痪的有钱人菲利普跟照顾其生活的贫穷青年戴尔之间发展出一段奇妙的友情的故事 ，一部是富人的友情故事，一部是穷人的亲情故事。
在电影的写实手法上，《触不可及》更偏向的是黑色幽默形式，情节会直接以“血淋淋”的角度直击心脏，直面撕开现实的残酷。
相比而言，《我的一级兄弟》则用明亮轻快的步调来描述故事刻画人物角色，每一帧画面都是亮眼的基调，电影海报的缤纷色彩，让人一眼望去就是愉快的心情，尽管看到男主坐在轮椅上就知道这是一个难过的故事。
但整部电影下来这种现实主义加喜剧又悲情的杂糅感多少让人有点生理不适，在人转变的细节刻画得十分细腻，情绪铺垫构建到爆发都会让人感觉不寒而栗的工整，人物的每一个动作都能清晰地感觉到导演在过分用力地表达一种被操控的情绪。
如果导演能更冷静更中立或者做到“导演的消失”，更写实一点会更打动人。
三、电影制作精良注重细节，演员专业演技
2019年上映时，正值掀起社会话题《寄生虫》的风头来势汹汹，《我的一级兄弟》则是一部小众的喜剧片。
但这部电影硬是靠低成本的制作、精致的细节、感人的剧情杀出了一条光芒之路。
有人说，这部电影身体残疾与精神残疾的一次碰撞。
双男主电影，剧情看上去很「海洋天堂」，很「雨人」，很「触不可及」，很「绿皮书」。
李光洙凭借此片获得第40届韩国电影奖最佳男配角的提名；
电影获得豆瓣电影年度榜单的评分最高的韩国电影提名及评分最高的喜剧片电影提名；
2019年10月21日，申河均凭借这部电影获得第39届韩国电影评论家协会将最佳男主角。
韩国电影一向以注重细节出名，时刻保持到位，符合现实主义的手法，但又不缺乏浪漫的色彩，总能在某个瞬间抨击人心。
电影中有一幕是东久在深夜里会设定闹钟一响，习惯性地起来帮世河翻身，捶捶腰部。
这不是为了世河活动筋骨，而是怕避免长时间的摊睡，容易造成世河脸朝下而导致窒息。
这像是东久的任务，但却早已是他深入骨子里的习惯。
习惯是最可怕的，它就像个一把罂粟，久而久之则让人上瘾，一旦断离则无法改变。
最直接的对比就是，后来东久和世河不得不分离后，两个人的生活各自像是没有了镜子，互相不得知，互相不知该做什么。
东久在闹钟还没响时就会起来，想习惯性地帮世河翻身，却发现人早已不在身边；
世河耳边的闹钟一直狂响，却因为无法动弹，进而无法及时地关闭。
细节见证电影的品质，正是这些无微不至的细节，在告诉我们，他们就是彼此的镜子，一举一动心知肚明。
让一个人置身于变幻无穷的环境中，让他与数不尽或远或近的人物错身而过，让他与整个世界发生关系：这就是电影的意义。——安德烈·塔可夫斯基
电影的细节无异是成功的，感动人的画面有时就是靠某个不经意地细节，它就好像在嚼着一颗巧克力味的跳跳糖，开始感觉只是有淡淡的味道，某不留意的瞬间崩开，瞬间感觉到惊喜。
双男主以专业的演技，为电影增添色彩。
李光洙是韩国SBS电视台的《running man》综艺中的搞笑担当，傻乎乎行为逗人开怀大笑。也正如此，过多综艺曝光下的李光洙慢慢地被贴上“综艺人”的标签，却让人忘记，他其实还是一名演员。拍摄电影时，李光洙不太会游泳，为此在拍摄前进行了4个月的游泳训练，可见在影片中的游泳可以达到专业的水准。
尽管李光洙在影片是扮演智力残疾人，角色的需要所表现出的种种行为都像个5岁的小孩，舔着瓶子喝酸奶，已撞头的方式来强迫世河带他去游泳的要求，因游泳没有表现好，急得直接拿手用力地敲打脑袋……
这些种种的行为，以为在综艺咖李光洙身上会看到滑稽成分，让人捧腹大笑。
但整部电影，完全被李光洙给带入到角色，散发出一种渲染力，让人为之欢乐为之哭泣。
他不过是脸带着综艺的面具，灵魂却早已迈向演员的行列。
扮演世河的申河均自2000年参演电影到如今，涉足影视界20年，曾获得各种奖项：
2000 年，青龙电影节“最佳男配角奖”；2000 年，春史电影节“最佳新人奖”；2000 年，Director’s cut 颁奖仪式“男新人演技奖”；2001 年，黄金大碟奖 MTV 部门“男演技奖”；2003 年，釜山电影评论家协会釜山影评奖“最佳男主角奖”这位演员曾在韩国被评为“最有希望的演员”
他说过：以前我总想惊心动魄的人物，真正知道演戏是什么以后，才发现原来平凡的小人物最难演。
这次扮演肢体残疾人的他，整部电影下来都坐在轮椅上，仅仅靠脖子以上的部位来表达世河的感情：因妈妈去世的痛心，被亲戚抛弃在福利院的愤怒，被小伙伴欺负的无所畏惧，仅仅只能用表情就可以感知他的喜怒哀乐。
申河均成功地演出世河把强大的灵魂被禁锢在一个无能为力的躯壳中，却能够让自己和他人活得精彩，这才是演技的了不起。
四、社会人群的最大利益化是利用与救赎
疼爱他们的神父说过最感人的致辞：
人，只要一出生，就有坚持活下去的责任。
爱总是矛盾的，世河知道东久的创伤，心疼被妈妈的遗弃。
但当东久的妈妈真的出现后，他内心却是在抗拒，凭什么被无情的妈妈肆意地回来拆分他们彼此间20年的感情，或许从此以后就分隔两地。
妈妈真的是爱东久吗？
理由是肯定的，但这种爱于当时而言是自私的，多少夹带着利用的成分，所以才想着给自己救赎的机会，带着东久最爱的零食跑去相认。
尽管当时妈妈因为担心无法照顾东久而做出抛弃的举动。有时生活就真的是一头残酷的狼，把自己给咬得撕心裂肺，却不得不做出残忍的选择，
面对律师指责其利用东久的“罪名”，世河反驳没如果说他利用东久，那东久也利用自己。
不过是贯彻神父的宗旨，弱小的人互相帮助生活，弱小的人因为弱小，才懂得帮助他人，只想着自己，那就只有死路一条。但帮助他人，一起着想的话就不会死。
包括其中一个为了获得义工证明而来福利社打工的斯坦福大学毕业的正常人，原本是各取所需的事情，结果为了额外付出的钱感到不满，最终不顾自己已获得的利益而选择在法庭上指出世河利用东久的“真相”，让人心寒。
这个社会本身就是个利益体，无论对于非残疾人还是残疾人，不过是以何种形体去判定到底是利用还是救赎？
人终究是有缺陷的，当两个缺陷的人相遇，那就是一个完美的人，奔跑着田野里，穿梭在城市的角落街道里。
就好像东久离开世河后一个人出门，无法辨识路标。当他推着空的轮椅时，可以凭借多年的习惯快速地走过以往曾走过的路，最终回到空荡荡的福利院。
非残疾人有时也不过是弱小的人，生活的挫折从不会缺席任何一个人，包括游泳教练。
独自一人身处狭小的出租房，吃着便宜的紫菜拌着白饭，兼职到期，工资少得可怜，房租贵得要命，这些都像是最后一片雪花，也会压得人无法喘气。
“并不只有不能走路才委屈，即便能走路，但一直原地踏步也会委屈，一点都不自信，一直都是假装要强罢了。
当看到你们都在努力的样子，才发现原来自己也可以露出软弱的一面生活了，软弱的人得一起生活，才会变得坚强。”
谁也不是超人，谁也不是能者，为了生活都在假装坚强，好像为了一点事情就哭泣是不值得的，所以只能偷偷地躲起来抽泣。
其实真的不必，偶尔把软弱的一面暴露出来，不过是在找个途径散发悲哀的情绪罢了，过后擦拭眼泪再坚强就够了。
影片末尾是东久的妈妈和继父一起送东久和世河到福利院所捐赠的残疾人公寓，每个人的脸上都洋溢着欢喜。
这是我们所期待的结果，也是自然而然的结果。
东久、世河、东久妈妈三个人态度的转变是众望所归的，也是合理的。
写在最后：
人一旦没有了生的欲望，就会变得毫无畏惧，这不是一种勇敢，反而是一种对生活的抛弃。
“最爱的人已离我远去，我不过是一个被抛弃的孤儿，独自一人拖着残喘的身体在这冷清的世间悲惨地活着。我不知道生的意义还有什么，也不知道该如何努力地活下去。内心里发出的呐喊既然无人听到，那倒不如把它转化为声音，以讨人嫌的方式来得到别人的重视。”
雨果先生曾说：人的心只容得下一定程度的绝望，海绵已经吸够了水，即使大海从它上面流过，也不能再给它增添一滴水了。
影片的最后，镜头倒回世河因为看到所有人都在享受天伦之乐时，残忍地用额头把轮椅推向背后的河涌里，最后却被东久救起来。
两人躺在绿茵茵的草地上，仰望着天空的瞬间，忽然就明白生活从不会友善地对待谁，无论是残疾人还是非残疾人，都有被生活磨难“眷顾”的幸运。
现实最大的优点或许就在于能够以喜剧的方式来传达内心的悲伤，忧伤中还夹带着些许的浪漫缤纷的色彩，谁也别过分地哭诉自己的痛苦，但谁也别过分地控制自己的悲伤，眺望悲惨的瞬间，就抬头看到了彩虹。
残疾人和非残疾人总归而言，都是这个社会平等存在的一种人，一种为了生活在咬紧牙关拼命地想方设法地去生活的人，靠着自己的本事生存下来，再靠着自己强大的意志有骨气地活下去。
送一句“无数让人孤独的理由面对赤诚相待的朋友都会消失殆尽温情”给每位曾孤独的人，最伟大的爱是在利用中进行自我的救赎。
（以上图片均来源于网络）
简介：橘猫大大谈情感
一名想养橘猫也要人生海海，劈浪前行90后。左手撸猫，右手写作。
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