如何评价动画《进击的巨人》最终季第五集？
=====动画不想多说分割线=====
就动画单集本身，算是一话常规完成度的商业动画，质量比WIT搞砸点题话的58惨案，还是要强一点的，全系列的第64话，也不能称为【惨案】，不然我就要去见威利.戴巴了。纯动画党，100分应该至少能打个60-70合格，只是对于部分漫画党而言，原作第100话有200分……
从WIT版到MAPPA，各种各样的原因，但无论如何，从事实结果上就是，《进击的巨人》动画版，在揭开墙外世界的地图之后，迄今为止，每一个令整部作品拔升高度，飞升到另一个段位境界，封神佳话，名垂史册的节点，全部平淡如水地，当做过渡一般的了事了。巨人动画的文戏巅峰，恐怕也就止步于《白夜》和《战士》。
事已至此，只能说凑合吧，赶紧的，累了。反正《宣战公告》一出，我个人对漫画122话的动画化直接就佛了……
长发艾伦沉吟台词的加速，种种细节表情的省略（漫画党晓得，看海后的艾伦，这大概是Kaji说话最多的一段情节…），不多说了。提一个可能没有太多人在意，但其实挺要命的路人画面。威利发出宣战公号之后，台下国际政要的反应，动画版基本是一片感动欢呼。
但漫画原作的画面是这样的，还是有一些问号脸和忧虑状的……
后续漫画对于艾伦行为的吵翻天，一大论据就是宣战演讲之夜，全世界已经咬死了主意，要咬死帕拉迪岛，留岛不留人，艾伦已经别无他路，所以……可是漫画中的这个夜晚，好像也不是这么一回事………还是，算了……毕竟即使是追看漫画的读者，相当一部分也不会在意这些，这个世界是残酷的。
=========借动画说说漫画原作100话的分割线=========
【巨人叙事精华，密室戏之集大成】
起于墙内围城的《进击的巨人》，从一开始就带有强烈的密室叙事特征。多线索伸展交错，汇聚于某个封闭或者狭窄的空间场景，剧情集中引爆，戏剧高潮的推力格外强劲。从漫画第98、99话直到第100话的《宣战公告》，威利的收容区祭典演说；艾伦与莱纳的地下室重逢；这两大戏剧场景的组合的化学反应，堪称巨人的密室叙事精华，戏剧手段之集大成。百话大高潮所应有的张力，爆发力、冲击力，演出效果上可以说是超乎期待的匹配呈现，将《进击的巨人》这部作品又上了一个新的高度与强度。
舞台剧，戏中戏，真-剧场版：祭典将马莱高层、国际政要、艾尔迪亚人、乃至帕岛敌人，都吸引到收容区这个大密室，再集中缩小到演讲舞台的观众席。到了正式演讲，搭配了舞台剧的表演、声乐、灯光。
而艾伦请莱纳入室，单独备了两张VIP座椅，收听演说的窗户方形口子，充当了天然的音响。一方面，这间地下室是另一处观众席，两人一边听广播，一边对话。另一方面，这也是一场典型的密室戏，站着的法尔科，无形中也在这个细分的小剧场填补了观众的缺位。
在祭典前菜预告的晚宴上，威利.戴巴对国际政要的宣传便是：“向伟大的剧作家和观众致敬”（指谏山创与巨学家……误）。
艾伦在见到莱纳后的威胁也说道：“这里可是个好位子，从这里可以清楚听见舞台传来的闹声，上面的楼层都是一般住家，虽然是位于舞台的后方。”
第100话的两位主角，都在一开始就在剧中台词的里边，有意无意地提到了这个场合的戏剧元素。《宣战公告》前后的故事，空间环境上带有闭合的嵌套结构，叙事形式上则带有一定【戏中戏】的运用痕迹。这一段情节区间的演出，具有很强的舞台感、堪称是真-剧场版。
从台前的国际政要、马莱局方，到舞台背后居民楼的住户（地下室的法尔科），组成了一横一竖的观众席位。
威利的演讲舞台，带有直接意义上的后台，镜子、帷幕、镜子，漫画中还有中场休息的喝水细节。而作为演说的焦点叙述对象，以及最后的巨人化真身现身，艾伦所在的地下室，也成为了一间幕后后台，这台戏的真-主角，在“隆重介绍”之后“隆重”的登场（砸场）。
于是现场环境总分总，综合形成了【中央舞台-双幕后间-立体环绕观众席】的类剧院构造。
“为了世界和平，在这里正式向帕拉迪岛敌对势力发出宣战公告…”——“我大概从出生起就这样了，我会继续前进，直到将敌人全部驱逐为止…”
当“音响”传来大剧场的结尾台词，小剧场-幕后间的艾伦起身登台，上演《进击的魔童降世》——你要世界和平，我就给你世界核平。
巨人化的艾伦从地下室炸起，撞裂居民楼，砸断中央舞台，噬杀自编自导的威利.戴巴。100话的结尾高潮，以最暴力的方式打通了【舞台-幕后-观众席】，即摧毁了类剧院构造的现场环境。
下一话就将要展示，艾伦变身撞开的石块，砸向舞台前方的座位，自己也会扑向侧边席位，杀死马莱的军方高层。
你说我是恶魔，行，你帕拉迪岛恶魔来了。艾伦巨人在第100话的真-戏剧性登场，颇有点在剧中世界打破第四面墙的意思。这种怪兽片+戏中戏的奇观，也有点像是05年版的《金刚》，电影导演把金刚捆到剧院供人类猎奇观看，结果骷髅岛靓仔挣断锁链，扑到观众席上，3D舞台剧直接当场转4D……
演员，叙事者，提线人：威利与艾伦的人设与言行，也都带有半真半假、真假难辨的表演成分，都是“进击百话奖”影帝，两人也都是自己幕后的导演、编剧、制片人，都在通过调动各自观众的共情，以达成自己开启的故事。
威利倚靠戴巴家族的【救世主的末裔】的名誉，再加上个人在外交活动积累的长期好感，拉起了祭典的舞台，拉满了全世界的观众，并为新故事的说服力背书。从文艺层面上，这类似于IP加持超级明星的票房号召力。
艾伦则被灌满黑料，描述为新故事的大反派，并且“高度配合”了演出，炸裂亮相，“完美”诠释了自己的“角色”。但同时，艾伦又是自带剧本进组，直接砸了场子，开掉了原剧组，开演一幕《天道好轮回》的血腥大戏。
《宣战公告》的演讲，从字面意义上就是向世界讲一个新故事，从政治意义上，应该算是戴巴家族和马莱，在寻求某种意识形态的破局，重新设计上层建筑。
【英雄赫洛斯联手战锤巨人，离间艾尔迪亚帝国，将145代王驱逐到帕拉迪岛，邪恶的始祖巨人龟缩墙内，持有地鸣的战略威胁】，这个故事流传百年，深入人心。威利.戴巴亲自当众翻转，讲了一个【好的145代被篡位，路线被篡改】的新故事，说白了也是皇上圣明，但下面出了逆臣叛乱的老戏码，一出面向全世界的《清君侧》。什么叫侵略帕拉迪岛？翻译翻译，这叫【进京勤王】。
台下的观众们的反应，从哗然走向恐惧，还来不及裂开，就又被将就将就的粗暴缝合。
艾伦在单独的密室中揭露身份，首先结束了对法尔科马莱伤兵的表演，接着开始给莱纳“讲戏”——诱导莱纳说出自己的故事，也就是马莱给收容区艾族人讲的故事——消灭岛上恶魔，成为拯救世界的英雄（艾伦有可能从阿尔敏那里获得贝特托特的记忆信息，知道了部分故乡组登岛的过程，以及莱纳的经历）。
（如同当初墙内抓卧底的篇章，有化用警匪、犯罪、间谍电影类型叙事的成分，艾伦叫莱纳坐的这场密室戏，也能看到审讯戏的影子。警官艾伦利用心理战术，对犯人莱纳进行精神刑讯，以诱导的方式逼供，令其自己崩溃…）
莱纳说出并自我否定了自己的故事，而艾伦给出了一个真假掺半的剧本——《我理解你》，表示我和你是一样的，以前对你发的毒咒忘了吧，你也是被时代环境逼的。从结果上，这种“谅解”，等于不给莱纳任何缓解精神压力的机会。莱纳积压的自罪感被引爆，又找不到出口，想着“坦白从宽”，让艾伦制裁自己，放过收容区的人。实际效果就是，铠之巨人，马莱之盾不战自溃，艾伦的开战更加顺利。这里的艾伦，表现就像一个操控情绪的大师。
艾伦三次对莱纳说出的【我和你一样】，说一样吧，是很像，但也真不是一回事。莱纳的确是被时代环境步步逼着，成为战士，成为士兵，在城墙内外活成了精分。而艾伦的漂洋过海而来，则是带着明确的强烈的复仇意志，或许还有部分的悲悯与无奈。当然，漫画党也明白，此时的艾伦的内心思维，已经不是基于正常人的线性经历。
而当威利的宣战公告发出，艾伦立即回应的开战，也很难界定是演员还是导演的身份，演的又是谁的戏本。一方面，威利刚把你描述为威胁全世界的恶魔，你这就同步登场，血洗收容区，实锤实证，简直像是照着威利编的剧情走。另一方面，艾伦又可能早已经拿到了剧本，导演、编剧、制片人，全是未来的自己，潜入马莱，没准只不过是来对对台词，确认一下细节。
现在的艾伦，可能就是自己提线自己的套娃。威利给他安的“恶魔”角色，反正…好…也是他自己想要的。参看最新的漫画连载，【战锤】的能力，对于【地鸣】的执行兴许也是关键一环。所以，没关系的，都一样……
《哈姆雷特》，复仇者与弑君者：【戏中戏】是西方戏剧，尤其是复仇悲剧的常用桥段。此类文学经典的代表《哈姆雷特》，哈姆雷特编排了一出国王被杀的舞台戏，以观察叔叔的反应。
威利.戴巴在祭典上配合舞台剧表演的演讲，给145代王“沉冤昭雪”，为【始祖巨人夺还作战】赋予了【进岛勤王】的新道义制高点，强化树立了艾伦的【弑君篡位者】身份。在事实上，也引出了艾伦的血腥杀戮，杀死了马莱的最高统治者，吞噬战锤巨人，又一次实际意义上的【弑君】。
然而戴巴家族作为唯一在岛外享受优渥生活的特权艾尔迪亚人，又是马莱国的实际统治者，旧帝国的罪名由145代王承担，自己则在历史谎言之上，成为【救世主】。某种程度上，也可以视为一种【篡位者】的变形。
从后续回岛后的发展来看，艾伦的确在相当程度上，做出了弑君与篡位的行为。而以叙事顺序来看，《进击的巨人》的故事开端，又是一部《艾伦复仇记》。母亲被吃的惨痛记忆，犹如鬼魂一样缠绕着艾伦（当然这个鬼魂，也通过基斯教官这个媒介给艾伦送去了跨越时光的美好祝福……），而寄宿体内的【巨人之力】，更是名副其实的【幽灵】。只不过现在这个【幽灵】的构成比较复杂——父亲格里沙的记忆、始祖巨人的王族记忆、未来自己的记忆，以及尚不知【进击的巨人】是否带有往期宿主的记忆，并且可能还有被囚禁【路】中的始祖尤弥尔……
【进击】与【战锤】，都兼具着【复仇者】与【弑君篡位者】的双重身份。
有关《进击的巨人》与《哈姆雷特》的关联，以前写过一篇长文，尽管部分内容已经因为漫画连载的更新而失效：
五跟七：父亲的鬼魂，复仇的悲剧—《进击的巨人》中的《哈姆雷特》
双面耶稣：威利.戴巴，金色长发男子，被称为【救世主的末裔】。以拯救世界的名义，拉拢全世界发起对帕拉迪岛的宣战公告，最终以自己的生命献祭了这场战争动员。被艾伦吞噬杀之时，正是张开双臂的十字造型。
艾伦.耶格尔，黑色长发男子（漫画封面中，马莱伤兵的艾伦是全身白衣），在祭典宣战之夜，被塑造成了集中全世界仇恨的恶魔。自己则割伤手掌，鲜血淌下，用这只血手向敌人伸出，一边握手，一边开启血与火的杀戮。
当然了，莱纳.布朗，比谁都想要独自背负起所有的罪责，杀死自己一个人，换得收容区的其他人免受血光之灾。可惜，他只是个金色短发男子，只是谏山创的亲儿子，不是那个谁的独子。
【超级大圆，多重对称】假故事引发的炸裂开局:始祖篡改族人记忆，编造巨人围城的后启示录末日——战锤拉满人类仇恨，塑造帕拉迪岛恶魔化的集火靶子
祥和与灾难的骤变：超大巨破墙，墙内人的宁静生活瞬间转为浩劫——始祖/进击的巨人突袭，收容区居民刚经历难得喜庆的祭典旋即遭遇腥风血雨
弑君者-耶格尔的梅开二度：墙内幕后统治者的雷斯王族被灭，始祖巨人被吃——马莱实际统治者的戴巴家族被灭，战锤巨人被吃
“我已经降生在世界上”：艾伦的自由动力——威利.戴巴对同胞发动屠杀的理由
卧底自曝身份，友人心态崩了的对调：莱纳潜伏墙内，成为受104期尊敬的老大哥，精神受刺激下的我铠他超（歪打正着躲过了调查兵团的瓮中捉鳖计划失败），艾伦当场裂开，莱纳变身，掠走艾伦（始祖巨人的疑似宿主）——艾伦潜入马莱，成为受少年战士尊重的伤兵，（巨人记忆解锁）精神受刺激下的计谋成长，把莱纳引到地下室坐下（瓮中捉鳖成功），莱纳当场裂开，艾伦变身，吃掉威利（战锤巨人的疑似宿主）。
童年阴影，仇恨深种：艾伦目睹母亲被吃，发誓驱逐巨人—— 贾壁看着伙伴自己身边活活被砸死，提枪报仇。
从漫画第99话《内疚的身影》-100话《宣战公告》展开，之于整部《进击的巨人》的精巧程度与厚重分量，大致如上所述。而动画对应的最终第5话《宣战公告》，是否真的是具备这种能量级的神之单集？各花入各眼吧……