外力铸就的人生

　　生活环境影响人们对世界的认知，所处的时代背景更会影响人们对于认识这世界的态度，时代能够成就人也能毁灭人。《霸王别姬》作为陈凯歌导演的经典力作，利用时代背景去描绘这大背景之下人的命运，表现了冷峻的社会现实不随人的主观意识而改变，人们追逐执念，却又被动的在这时代洪流中踉跄前行。影片通过梨园行中小豆子和小石头的成角故事，揭示生存环境对于人精神上的压迫和人扭曲的价值观，表现他们在外力作用下颠沛流离的命运结局。

　　环境因素压迫下的自我定性，是被动也是残酷的过程。少年时的少年生活，小石头为不辱师门在关键时刻，将唱错戏词的小豆子按在太师椅上，用师傅的烟斗拉小豆子的嘴，此时的俯拍镜头，椅子，烟斗，师兄的手共同作用于小豆子一人之上，代表着科班的绝对权威，俯拍镜头表现的压抑和小豆子的渺小无助，他挣扎不出只能被迫接受“我本是女儿郎”的认知，也开启了他内心女性化意识，这也为以后的程蝶衣迷恋心中的霸王埋下伏笔，又深刻地揭示了他此刻开始产生畸形心理。

　　影片中色调的应用恰到好处地向人们展现了剧中人物的人生遭遇。在科班的镜头里，大多是学生练功挨打的镜头，大多为苍白的冷色调，只有当小豆子和小石头在一起时画面才有暖色调，充分展示了科班中学生们的人生遭遇，他们只能呆在这里等待出头之日，或许，他们永无出头之日。当程蝶衣得知菊仙段小楼二人准备定婚礼时，应邀袁四爷，在庭院中二人孤魂野鬼似的毫无美感可言，烟雾缭绕，冷色调孤单压抑，表现此时程蝶衣内心的悲凉。影片中色调的运用恰到好处的展示环境的好坏，人心的冷暖。

　　时代洪流裹挟着人们前行，人们无法预料自己的命运，只能被动接受。文革前大名鼎鼎的张公公文革落魄，他社会身份的变化恰好是时代变迁的印证。当程蝶衣段小楼坐在他身边，三人共同看向前方，恰似在回忆自己走过的岁月，这也正是表现时代的变迁，张公公身上的衣服已经显得不合时宜，蓬松的白发，那似人似鬼，似男似女的他已经日薄西山，气数已尽，也预示着一种被洪流彻底冲走的寓言。时代会赋予人权力，所以有张公公的盛世，所以有霸王虞姬的一票难求，时代也会剥夺人的权利，所以袁世凯被枪毙，所以小四趁机打压，旧的终究被换掉，而随之代替的是新生事物。

　　影片利用中国历史那最为动荡的十几年去描绘了人物的命运，通过中国特有的文化元素和艺术性手法去展现时代中人性和人物命运的变化。揭露了洪流冲击下人们必然的命运结局，又是一部探讨人生的影片，在外部压力下人性之恶的外露，邪恶之火的燃烧，多年之后终究还是因一曲戏梦终结，影片引人深思，发人深省。

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