《赘婿》诞生记
作者：谢维平
《赘婿》爆了！
云合数据显示，截止2月24日，该剧正片有效播放已经突破11.58亿，单日最高有效播放突破1.7亿。
在听过这个项目的创作核心成员——制片人刘闻洋、导演邓科，以及剧本总监郑卓群的回顾后，数娱发现，这是一个在《庆余年》获得成功后，腾讯影业、新丽传媒等公司高层高度放权下，一帮年轻人成就又一爆款的故事。
开启
故事最早要回溯到2017年9月，在当年的腾讯影业年度发布会上，腾讯和新丽将携手将一批阅文IP改编成影视剧，那批IP中就有《庆余年》和《赘婿》。
但之后两年《赘婿》推进得非常缓慢，《庆余年》却在2018年1月开机。依靠天才编剧王倦的脑洞，《庆余年》突然找到了穿越类玄幻题材的正确打开方式：可以顺利通过审查又不失原作的设定和味道。这部作品在2019年底上线，截至目前云合数据有效播放破百亿，成为至今为止改编IP成绩最好的剧集之一。
《庆余年》的改编有划时代的意义，对影视行业来说，不亚于实现了一次科研突破。
在有了《庆余年》的成功经验之后，其他一些项目也都突然一下开窍了似的，有了实质性的突破和推进。这其中就包括《赘婿》。
负责《赘婿》项目的是制片人刘闻洋。刘闻洋毕业于香港浸会大学，长期在新丽传媒系统内工作，更早的时候，他担任过院线电影《悟空传》的制片人。
早在2017年腾讯和新丽宣布要改编IP后，《赘婿》就进行了一些开发，不过当时还停留在非常早期的剧本创作阶段。主创团队意识到要做一部大众向的作品，必须稀释小说当中太过男频的气息，丰满其中的女性形象，这其中最重要的，就是如何让苏檀儿这个角色成立。这中间团队还找过《我的前半生》的编剧秦雯。作为圈内知名的以女性题材见长的编剧，秦雯从女性视角为改编做了基底建设，也丰富了苏檀儿作为女主角想要先立业再成家的现代女性形象。但因为一些原因，《赘婿》的开发暂时搁置了。
转眼到了2019年，或许是因为《庆余年》的成功，《赘婿》得以快速启动。刘闻洋开始在市场上寻找合适的导演。在2019年10月，他找到了邓科。
在刘闻洋团队抛出了喜剧设定和演员畅想之后，双方深入交流多轮，邓科导演正式确认加入了创制。邓科，1986年生人，毕业于中国传媒大学，是一位年轻有为的电视剧导演，之前拍摄过多部横跨古装、甜宠、悬疑等各种类型的作品，包括《我的奇妙男友》《柒个我》《人不彪悍枉少年》《绅探 》《外星女生柴小七》等。
回顾这次拍摄，邓科表示“拍《赘婿》在创作上感觉挺轻松，拿捏各个元素并不吃力。也许正是多种元素类型的混搭，才会让《赘婿》这个剧看起来更综合。”
之后刘闻洋和邓科，还有剧本总监郑卓群带领的编剧团队开始不停开会讨论改编方向，那时正值疫情，主创来回行程不方便，一群人有的在北京，有的在横店，有的在老家，只能远程开会，开启了像“异地恋”一般的创作过程。
明确方向
在策划的阶段，这个团队就确立了一个原则：不去思考男频女频的问题，他们的目标是将这个作品，往大众的方向推，做一个大众向的好看的东西，而不在于满足某一个特定群体的喜好。这是主创团队最为大胆的地方，因为完全按照原著拍，可能会跟现在主流的普世价值观形成一些冲突。
邓科也很反对将创作分为男频女频。在他的记忆中，曾经有大量剧集是做到了家国情怀和家庭情感兼容的，“所以我个人觉得一部戏它其实就是一个小的社会的缩影，我希望观众在这部剧里面能体会到七情六欲。”
同时他们对原著里面有些不合适的内容做了删减，邓科强调，“这个可能是我们这个团队的一些骨子里的性格，我们大家都坚持觉得男女要平等，要一夫一妻制，要坚守真善美，所以在挑选素材的时候已经进行了一些筛选，也让它更符合电视剧的受众。”
之后就是明确风格和篇幅的问题。“我们要做的是一个轻喜剧风格的作品。”邓科提到。
《赘婿》原著并非一个非常活泼的作品。之所以考虑用喜剧这一方式打开这部剧，导演邓科表示，是因为考虑到原著小说格局非常大，如果直接把很大的格局摆在观众的面前，其实不利于观众接受。正好这次有郭麒麟的加盟，所以用了偏喜剧的方式，“我本身也很喜欢喜剧拍摄风格。”
在制片人刘闻洋看来，这其实也跟创作团队有关系，“我们都是比较偏喜感的人群。所以在做的时候，相比原著整体的基调更明亮一些。”
而现在《赘婿》呈现出来的很多喜剧桥段，也是根据人物所处环境在小说基础上增加的，比如基于入赘这个点，创作团队根据古代社会背景下赘婿的生活，做了一些假设性的构想，自圆其说了一套体系；比如结婚时宁毅要坐花轿，司仪会说一些台词，入赘第二天赘婿该干些什么，比如端茶送水等；还有，如果犯了错误，赘婿可能会被送去什么样的机构，然后在这个延伸下产生了男德学院这样的篇章。
同时，剧版还放大了配角的喜剧特点，比如心里住着一个少女的壮汉耿护院一角深受观众喜爱。还有宁毅的那些赘婿帮手，“我们觉得也要设计一些人帮他。这些人在哪呢？想的正好就是一群赘婿聚在一起会有共同语言，所以就有了‘赘婿F4’，这些是在符合电视剧基础上做的一些延伸。”
由于原著小说是一部网络小说，就像《庆余年》的科幻设定是讲述未来的古代世界一样，《赘婿》本质上也是一部内核非常有网感和现代感的作品。
邓科也清楚这一点，但如何把握现代和古装的那个度，做到不会让观众感觉怪力乱神和胡编乱造很难。邓科追求的原则是“飞中求稳”，“这部戏有极多有网感色彩的元素，所以必然是要放飞的。”就像观众在剧中所看的“拼刀刀”、停车位、苏宁毅购等。
但邓科也知道，飞不好就容易变得无厘头。
比如拼刀刀那场戏，在第一个版本中，美术设计给的方案是在苏家布行门口放一个巨大的转盘，比现在要宏伟的多，“我总觉得哪里不对。”后来导演去现场站着感受了一下，他告诉美术，这个转盘必须是苏家布行里可以找到的东西，比如一个普通桌子大小的盘子，还有一个小架子，飞的是剪刀，“要让观众看到这些组装的过程，通过这些细节让观众觉得，他是一个现代人，带着思想到了古代，并不是在创作上开金手指，无厘头的拿出很多现代的道具”。
无论是道具还是剧情，《赘婿》都贯彻了类似的原则，让这个剧看起来没有那么无厘头，而是淡淡的轻喜剧。
还有配乐上，《赘婿》也大胆在古装剧里用了特工的元素。在古代的乐曲上，在旋律上用了一点现代元素。这次配乐也讲究了一个原则，就是配乐跟人物走，但凡宁毅出来开金手指的时候，就是像特工的BGM。除了宁毅所有其他人一定是古装剧的配乐。
最后就是如何在篇幅上进行取舍。
原著小说500多万字，江宁部分就有200多章，势必需要取舍。因此，整个团队成立了一个拆解小组，把原著500多万字按照章节拆成一个个小篇章，重新对篇章进行筛选。对原著小说当中的大量细节，进行了挑选和重新组装。
好在原著在整体故事板块上是比较清晰的，大概前200章是江宁篇，200-300章是霖安篇，最后的篇章是武都篇。剧本团队跟导演和制片人确立了第一季的故事会放三个板块进来。所以观众将看到篇幅比较多的江宁和霖安篇，武都部分将会作为大结局。“其实整体脉络是按照原著走的，一个家国天下的格局。这是大概第一季故事的走向。”
而观众所看见的15集宁毅和苏檀儿圆房，实际上也是整个第一篇章的大结局，整个江宁篇将告一段落。主角们正式开启蜜月，前往霖安城的冒险。
整个改编思路在向高层汇报之后，很快就得到了通过。据了解，在整个拍摄过程中程武和曹华益来探班过一次，整个创作过程没有过多的干涉。“当这个项目一旦走上正轨，跑起来了，舵手可能就是实际在做的人，不会有人抢你方向盘的，我觉得这可能是我们背后三驾马车带来的最大优势。”刘闻洋说到。
邓科也表达了类似的感受。“这一次整个主创团队对于《赘婿》这个项目方向的拿捏，我觉得在我参与到这个项目的时候，就很准。老板他们也都是非常睿智的人。我们开过几次会，当我们讨论完方向之后，他们也非常的认可，觉得确实是一个非常好的解决方案。于是一拍即合，就一直往下推进，过程当中几乎没有任何大方向性的反复。”
在数娱看来，《庆余年》更多的是程武、曹华益等高层一起推动的结果，一旦类似这样的标杆项目跑通了之后，高层后续就会把类似《赘婿》这样的项目交给年富力强的年轻人。
从拍摄到上线不到8个月
剧本总监郑卓群在采访时说过一句话，“我们这次的创作是一个先命题再创作的过程，3月之前一直在碰所有大方向，后期的过程，都是大方向上的不断细化。”
整个《赘婿》的团队在前期花了好几个月定方向，一旦方向确立，进入执行阶段就变得非常快。2020年3月份开始写剧本，到了2020年6月，虽然分集剧本还在最后创作中，但23日剧组还是开机了，一直拍到10月6日杀青。
也正是有了大方向，确立演员就变得明确起来，甚至更像是大方向推导出来的结果。
刘闻洋推导到，这是一部脑洞剧，剧里面的编剧设定主角宁毅从现代到古代有一个戏剧的冲突，同时有一个身份的转变，从一个现代的霸道总裁，到了古代成了一个地位几乎最为低下的入赘女婿。
基于此，相貌各方面都发生巨大的变化，同时整部剧确立下来要做一个有格局的戏，是要体现那句“小小赘婿，大大天地”，同时他的调性是“扮猪吃老虎”，内心里已经是张若昀那样的老虎了，所以还需要找到外表是一个小可爱的演员。
而当时《庆余年》刚好在播，郭麒麟饰演的范思辙特别多人讨论，于是顺利确定郭麒麟。
之后刘闻洋又想到在《庆余年》里让他说跪就跪的姐姐，宋轶饰演的范若若。
男主角入赘，女主角起到了至关重要的作用，她在那个朝代也是格格不入的，所有人讲女性成家立业，她要先立业，也就是现在要找到自我价值实现的一个独立女性。这是一个外表看着有点难以接近，感觉比较冷漠的角色。而宋轶在气质上贴近这个角色。
同时，两个角色都有自己的B面。总结出来一句话，女方是欲迎还拒，男方是欲拒还迎。“女方嘴上说不要不要，最后被男主魅力吸引。郭麒麟说你快亲我，但心里想还真亲我，是这样的感觉，制造了很多戏剧性的冲突。”比如“烧楼圆房”就是两人性格另外一面的一次经典呈现。
邓科说，拍了2/3的时候，编剧还会在现场优化细节，快杀青的时候，团队还在写最后一集的故事，正是这种机动的创作方式，在现场即兴创作了很多有趣的桥段。比如宁毅在击退匪徒后大喊“记得找我寻仇，我是江宁乌启豪”，类似这样的桥段都是拍摄时现场挖掘出来的梗。
还有网上被cue最多的打破第四堵墙，吐槽编剧和导演的桥段，也是现场即兴十分钟，跟郭麒麟、宋轶、王成思沟通后临时加入的一场戏。没想到效果奇佳。
《赘婿》在大年初三如期上线。从10月杀青，到2月开播，整个戏的后期时间只有四个月。
外界不知道的是，整部剧10月杀青之后，导演只休息了一个礼拜就开始了后期。因为团队在开机时就计划在2021年第一季度播完，但具体是2月哪一天开播，还需要等最后的过审时间，真正2月14日上的消息是2月第一个礼拜才确定的。
在后期制作中，所有的环节也都是一环扣一环的，包括特效、配乐以及调色，还有配乐等等。
邓科整个春节都在北京盯后期，没能回家过年。想要保证剧集的更新，需要跟时间赛跑。
“这个过程我没有觉得我们在工业化做了什么创新，还是因为团队的心很齐。每一环节都没有掉链子，而且都加了分，所以才会呈现现在这样的一个情况。”
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