一辆单车，牵扯着两个少年的青春。对于小贵来说，这辆车是他融入这个城市的希望，是他立足于这个城市中的资本；对于小坚来说，这辆车是他满足自己虚荣心的工具，是他在女朋友面前炫耀的资本。导演通过逼近现实生活的艺术再现,将城市边缘人被排挤、被忽视的悲惨状况呈现于银幕，引发观众的沉思。
特写画面中一个个散发着乡村气息的面孔，稚嫩朴素，又莫名地令人心酸。一群农村少年来到城市打工，小贵在飞达公司找了份送快递的工作并因此获得了一辆山地车，特写中飞驰的自行车，伴随着欢快有节奏感的音乐，流露出了小贵第一次骑自行车穿梭在大城市中的喜悦心情，以及对未来生活的美好憧憬。
第一次来高档酒店的小贵，长镜头中的他在旋转门里旋转了许多次，这个城市的一切对他来说是那么的陌生。全景画面中的小贵与老乡蹲在地上一起刷牙，两个人物之间简短的几句对话，也说明了他们在努力地融入到这个城市中，他们渴望城市人的生活。 当小贵发现自己的车丢了以后，开始疯狂地寻找，特写画面中的小贵眼睛里泛起泪花，配上急促的喘息声，使小贵内心的焦灼、懊恼得到充分展现。当小坚带着一帮兄弟找到小贵时，近景中的小贵被小坚和他的兄弟推搡到墙上，而小贵却不敢还手，这也印证了一些农村人胆小怕事、怯懦的形象。
框式构图，隐喻了那些被权利制度牢牢框住的城市边缘人的形象。小贵去洗浴中心找张先生，这里使用了框式构图，而画面的主体却是一盆鲜艳的花，从而使得小贵给了观众一种要被挤出画面的感觉，这暗示着城市对农村人的排斥，也印证了小贵在这繁华的大城市中的边缘地位。而真正找到张经理后，张经理却没有给出正脸，只是半个背影，这是人物身份的泛化，说明在这个城市中像张经理这样有权有钱的人很多，而他们对待这些外来的农村人是鄙夷的态度，小贵与老乡在胡同的角落里站着吃饭，这里的框式构图说明了生活在城市中的边缘人物被权利体制牢牢压抑着。
一声歇斯底里的怒吼，是人性处在被压抑状态中的狂躁与愤懑，是小贵内心的宣泄。近景画面中的小贵死死地抓住自己的自行车，抓住自己立足于大城市中的资本，抓住未来人生的希冀，而这一声撕心裂肺的怒吼，更像是他内心的情感被长期压制下的宣泄。固定长镜头中，小贵像行尸走肉般行走在街道上，继续寻找自己丢失的自行车，此时，低沉、缓慢的背景音乐将小贵内心的迷茫无助与失落的情感展现出来，跟镜头下的小坚行走在狭窄、杂乱的小胡同里，配上混杂的自然音响，将这些城市底层人艰难、惨淡的生活状况呈现给观众。
固定镜头中的小保姆，为了满足自己可怜的虚荣心，偷穿主人的衣服，令人厌恶的同时又令人感到心酸，她和小贵一样， 和那些生活在城市边缘的小人物一样，他们，是这个时代的悲哀，是这个社会上的弱势群体。
单车似乎是一种隐喻，它是青春，是爱情，是磨难，也是少年心中美好的希冀，农村人很难融入到城市中，而城市中的人，也在经历着无奈、期盼和理想的破灭。导演以这种纪实风格，像我们揭示了城市边缘人物艰难的生存境遇和迷茫的精神状态，暴露着他们焦虑、困惑的情感，而这些人这些事，犹如挽歌的凄凉，也将会被继续延续下去。
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