《天水围的日与夜》：直击心灵的真实写照，也向香港平凡女性致敬

　　我一向很爱看许鞍华的电影，尤其是她的很多写实作品如《男人四十》及《姨妈的后现代生活》等。

　　很久没有看到一部这么本土化而又感人的作品，《天水围的日与夜》尽管它有其不足之处，但仍是难得的佳作。

　　我很喜欢她以一种朴实主义的方式来诉说故事。

　　她细腻、独特的执导手法，在处理文戏部分是驾轻就熟的。我相当享受那种创造出的温馨气氛。

　　许鞍华独特的女性视角

　　许鞍华是香港导演中比较关心社会问题的一位，从1999年的《千言万语》关心社会运动份子到2008年《天水围的日与夜》将眼光注视平常家庭，都能看出她注意社会现象的写实风格。

　　写实，所以摄影机运动简单、镜头朴实。

　　不矫情，平常心看待所有悲欢离合，因为这就是我们的生活。由电影开始一个由贵姐家内变焦至窗外住宅万家灯火，再变焦回窗内景色，即说明这是我们的故事。

　　每个人的生活都相似，只是面貌不同。

　　天水围的日与夜虽是以天水围住民为角色，但电影角色的生活、居住环境、人际关系何尝不是我们生活的影射，家人间的亲疏份际，年老时的孤独寂寞也可能是我们的写照。

　　贵姐与阿婆平行对照，天水围与其他地方对比，我们都可以小窥大，见微知著，看见我们生活的样貌。

　　以中高年龄为主要角色，也带出现今社会高龄化的问题，亲子间的现象。

　　电影开始时镜头停留在贵姐家屋内，结束时则将镜头拉至屋外，屋外因中秋节而有了温馨的氛围。屋内贵姐家也多了阿婆热络起来，毕竟月圆也要人团圆，才显得有意义。

　　许鞍华对《天水围的日与夜》故事产生兴趣源于四年前震撼全城的灭门惨案，许鞍华到法庭听审、访问死者家属，写了剧本初稿参加香港亚洲电影投资会并赢了最佳剧本奖。

　　可惜空有得奖剧本，却找不到电影公司投资开拍这类敏感题材。

　　在无可奈何之际，她找回7年前一位学生写她与妈妈的真实故事的剧本，将故事放在天水围，拍成这部《天水围的日与夜》。因为有此段历史，《天水围的日与夜》当中提及的屋村生活，其实是可以放大成香港典型低收入家庭的生活写照。假如因为片名而对号入座并且说许鞍华没有特别描写天水围，真是一大误会。

　　《天水围的日与夜》英文片名翻做《The Way We Are》——我们就是这样。这部片荣获香港金像奖四项大奖 (最佳导演、最佳女主角、最佳女配角、最佳编剧 ) 。

　　天水围是位于香港新界西北部的元朗区里的一个社区。

　　天水围的特色是大陆移民很多，文化夹处于大陆与香港之间，有点三不管地带的味道，衍生许多社会问题。故事就是描写住在这社区里的小人物所过的日子、彼此的互动、家庭关系以及社会问题等等，再平凡不过的生活点滴。

　　然而，我们却能在其中深刻地感受到人与人之间早已遗失、被忽略在角落的温情关怀。片中人物乐安天命、知足常乐的精神，更是在被虚荣与欲望包围的世界里，更显难能可贵。

　　写实片段同样很煽情

　　从片名不难得知，电影主要描述天水围的人、事、物，类似记录片的真实感，没有一般叙事电影有高潮迭起的情节，由琐碎的日常生活组成整部电影。

　　整部电影清清淡淡，恬恬静静，日常生活作息，日与夜的交替，人与人的互动，却在许鞍华对女性的关注与关怀角度下，拍出平凡女性的生命伟大。韵味深隧回味无穷，尤其片尾回看香江的时代变迁，向劳工女性致敬的那一段许鞍华设计的真的很用心。

　　这是一部很窝心的电影，绝对没有心灵鸡汤类的煽情情节，亦没有催泪的配乐，更没有悲天悯人，有的只是淡淡的人情风味。

　　相比起一些所谓励志的电影如《女人本色》、《老港正传》等高低立见。

　　你或会觉得，全片都没有一个坏人，每个角色都这么良善，是否太不真实？有那么乐于助人的贵姐吗？有那么听话的张家安吗？阿婆不是应该更势利点吗？

　　或者说难道电影一定要揭开社会及人性的阴暗，而不可以歌颂一下温情和人性善良的一面？是不是每一部片都是变态连环杀手或是冷血杀人犯才是写实？写实不可以是写正面的东西吗？现实生活中有多少个张子强和叶继欢？又有多少个贵姐和张家安？

　　......

　　我觉得，在现今香港社会充满拜金主义及物质主义的同时，电影所指出的人间有情，我相信仍是存在的。

　　写实片一向都是比较平实，没有煽情或太肉麻的桥段。让人看后很真实。

　　相比起许鞍华前作以及其他写实电影，《天水围的日与夜》堪称是几乎完全没有故事。整部影片90分钟绝大部分时间是以贵姐（鲍起静饰）及儿子张家安（梁进龙饰）的单亲家庭，以及独居阿婆梁欢（陈丽云饰）的生活琐碎片段凑并而成。

　　电影像是漫无目的地描写两家人的生活：上班、下班、买菜、烧菜、买报纸、放暑假、参加喜宴、去丧礼、探病、买电视、维修电器等，然而这一切都与我们日常生活几乎一模一样，容易让观众产生共鸣。

　　全片唯一比较戏剧化的，就只有贵姐陪阿婆到沙田与前女婿见面的一幕，也很让人激动。

　　怎样才算孤独，又要怎么表现，才能有深刻的感受？

　　中午时分，阿婆在厨房内准备午餐。一个人一盘青菜解决一餐，接着她安静坐着渡过寂寞的时光，夜色悄悄到来，她又站在厨房内重复同样的动作。

　　许鞍华就是用这简单的场景与手法，就让人印象深刻，借此感受老年人独居的苍凉与无人分享的悲哀。能够让家人聚首的时光就是吃饭的时刻，是家人话家常的机会，而阿婆形单影只。因为一个人，所以也不用费心张罗三餐，相同的菜色也就是一餐。

　　这也是一部在平实、淡然的叙事过程中酝酿出一股真实、浓烈情感的电影，犹如记录片形式般地将一般人最生活化的一面呈现出来。

　　透过摄影镜头捕捉天水围白昼、夜晚的画面，日夜的转换、熙攘的市场、人来人往的街道、形只单影的老人等等。不经装饰、设计过后的场景一幕幕、一场场的交替，所透露出来的意象是相当自然、写实且贴近观众的。

　　整部片几乎是毫无剧情、故事性可言，就仅是在三个脚色上着墨、上色，进而观察与体会他们的性格和生活态度而已。三个角色各自象征了老、中、青三个年代中，最良善的代表。但在导演既精准又生动的刻划下，以及对细枝末节的层层堆砌里，我竟也不由自主地进入他们的世界里。那个琐碎、平淡，以柴米油盐为家庭重心的小小世界。

　　然而，片中有好几场戏是相当值得慢慢品尝、回味的。即使没有悲欢离合，一样能打动人心。

　　亲情的力量

　　天水围的故事没有明显转折，但是当阿婆到超市工作，认识贵姐后，两人即逐渐改变着彼此的生活。俩人既是同事又是邻居，贵姊在生活中自然会照顾阿婆，彼此也多了一个交谈的对象。

　　阿婆当然有可能是丧夫的贵姐未来的写照，当儿子成家立业，她可能就是另一个独居老人。也因为两人的结识，贵姐得知阿婆的家事，这也促使她愿意前往医院探视卧病的母亲。

　　故事的最后，阿婆、贵姐与儿子三人气氛愉快的度过中秋节。窗外住宅的一片草地上，天水围居民们一家大小聚在一起赏月。

　　《天水围的日与夜》讲的是传统与温情，宣扬互助互爱。

　　虽然故事平淡，但影片却有很细腻的描写，很多细节都令人动容。

　　比如贵姐说儿子买报纸没有拿免费纸巾，下次张家安很自动自觉地到便利店买报纸兼送纸巾；张家安有次去探望外婆时，口里说是舅母煮的粥，但电影很含蓄地在一个镜头中映着同一个保温瓶挂在贵姐的厨房墙上；较明显的如贵姐将已逝世丈夫的裤子丢掉时，回想起往事等等，都令我感动非常。

　　贵姐两个弟弟看似满身铜臭，但后来大弟与张家安在屋村走廊的一番话，说他们兄弟俩可以负责张家安到外国升学的费用，我顿时感动到想哭出来。

　　《天水围的日与夜》就是这样有魔力，看似平淡无奇的故事却能让人潸然泪下。

　　刻意平淡的剧情，着力描写家事的点滴，加上浓厚的人情味，和以女性为主角，配以中距离的长镜，不禁令人想起小津安二郎的作品。感觉上，小津的作品更有故事性。

　　歌颂女性这方面亦很小津，外婆在病榻中回想起贵姐年少出外工作供养父母及为弟弟，一幕幕六七十年代的工厂女工的照片，简直是对全港女性的致敬。

　　演员方面，鲍起静好得没话可说，演活一个乐天知命、豪爽、有情有义、身兼父职的单亲母亲。

　　鲍起静出身演艺世家，父亲鲍方是昔日大明星，老公方平也是名制片人。

　　她那沉着、自在的演出成功地拿下最佳女主角，算是实至名归。有两场戏她演得很精湛，一场是和婆婆在公车回程上的演出，另一场是她丢弃已逝丈夫衣物时的表情。我感觉到她完全没有在" 演戏" ，她就是贵姐，贵姐就是她。

　　同样获女配角的陈丽云则是表现得不俗，与鲍起静的对手戏也是相当精采。

　　鲍起静、陈丽云都在亚视拍港剧多年，许鞍华挖出两位在演艺圈默默耕耘的女性，让她们在银幕上绽放光芒，尤其鲍起静角色里的古道热肠、不吝于助人，内行人看了都感觉有许鞍华的影子。

　　陈丽云演的无助但又愿意自力更生独居老人都很好，特别是那一点点的婆妈性格，十分活灵活现。

　　梁进龙虽然表现不多，但十分讨好。饰演儿子的梁进龙是位新人，他这个角色很可喜，他也演得自然脱俗，提名最佳新人算是一大肯定。三个演员的表现都很到位，尽管他们都不是所谓的耀眼明星，依然在片中光芒四射。

　　从《女人四十》的萧芳芳、《千言万语》的黄秋生、《男人四十》的张学友及梅艳芳、《姨妈的后现代生活》的斯琴高娃，许鞍华都能利用剧中角色的特征将演员发挥得淋漓尽致。

　　发人深思的片段

　　我觉得这部影片最精彩之处在于角色间交流情感的互动以及传递扬善隐恶的正面讯息。

　　在每一场看似平凡、普通的戏中，所涵盖的意义是深远、发人省思的。

　　或许在现今社会，已逐渐地不复见这份真挚情怀。但至少透过电影，还是能唤醒那些沉睡、那些在自己心中冰封已久的热情。

　　在影片中，三个角色在某种程度上是悲情的：婆婆丧女，女婿再婚，没法常见到孙子，自己一人孤独地生活。

　　贵姐丧夫，从年轻时就扛起家中经济负担，活到老做到老，不曾休息；

　　家安丧父，物质生活不富裕。他们都承受着伤痛、背负着痛苦，但他们却能表现得不自怜自艾抑或自暴自弃，反而以一种积极的态度去面对困境，

　　光是这部分，悲情就大量地被淡化了。

　　值得一提的是，我最喜欢片中一场戏是：母亲念叨儿子怎么不去那家买报纸有送面纸的商店，而是去另一家店买；之后，儿子买报纸回来，顺手把面纸拿出来放一旁，但他也没刻意和母亲提及，就是这样默默地顺从、记得母亲所说的小事。

　　生活是由很多琐事拼凑、组合而成的；不见得要活得多采多姿，有时候平凡也是种难得的快乐。

　　其实人与人的相处本来就是很单纯、简单，只是我们往往都是站在自己的立场上，为自己设想，选择对自己有利的朋友。说着言不由衷的话。

　　但是片中的人物却是真诚地为他人着想、无怨尤地付出、彼此信任。

　　我相信人际关系是互相的，自己以什么态度、用什么心态待人，别人一定能感受得到，就算别人不领情也无所谓。

　　我们就是这样，这样诚实面对自己、这样对自己负责，这样满怀希望的过着人生。

　　看完《天水围的日与夜》最大的感受大抵就是如此。

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