《借东西的小人阿莉埃蒂》：有良善的地方必有阴暗的思维

　　每到周六日，就会特别放纵自己，放肆的熬夜，睡到自然醒，尽量不去想乱七八糟的种种，给自己彻彻底底的放个假。

　　遥想一年多前，刚从slh修完几堂课的我，还并不能适应每个愉快的周末生活。每至周末，必不知该做点什么，甚至远远地从周三开始就患上了选择恐慌症。

　　然而现在嘛，想安排的活动太多，奈何时间不够啊。

　　本片从片头起，便流露着浓浓的宫崎骏动画风格。从他们的初次相遇，到后续的冲突／互相倾吐／遇到困难协同作战，整个过程不乏套路，却也不是一猜就着的那类。

　　看完之后有几个点想要探讨一下：

　　1－借东西的一族真正的定位何在？

　　从一开始，莉埃蒂就强调自己是"借"东西的一族，而非偷东西的一族。但所谓的"借"不过是月黑风高之时，装作自然消耗的模样带走所需要的物资，例如砂糖／纸巾等等。

　　如果说上述行为只是"借出"这个动作，那么在通篇结束之时，我并没有看到"归还"这个行为的体现。

　　归根到底，还是美化的"偷"东西的一族。只不过因为每次的分量少且多于天黑行事不易被发现，才勉强存活了几个人下来。

　　2－为什么"借"东西的一族不群居生活，而是分散作业？

　　害怕因人口集聚而造成大量物资短缺，导致多次"作业"被人类发现，那么分散是情有可原的。

　　不过电影中也隐晦地描述了斯皮勒这个人物。

　　当斯皮勒以丛林装扮出现的时候，是否意味着有些小人是凭借着自身的努力去生存下去呢？

　　那么，借东西的一族并未全部群居生活，除了客观因素限制外，是否也因为双方的心理诉求不同（一方希望靠自身捕获猎物，另外一方只希望寄宿一隅"借"东西过活），进而产生分离呢？

　　不得而知。

　　3－为什么阿莉埃蒂与翔之间萌生出朦胧的友情呢？

　　从我的观察而言，一部分是由于翔母亲的前期铺垫与初见的良好印象：翔从妈妈那里听到了小人的故事，又因为尼亚（一只傲娇的猫）意外发现了阿莉埃蒂这个小人，从而将妈妈传递的爱嫁接到女主角的身上。

　　从这一层面而言，翔之所以那么快就接受阿莉埃蒂，可能也希望能与妈妈有类似或者更深入的接触体验，可以作为后续他与母亲交流的桥梁："看，我也在老宅见过小人，和妈妈你一样哦"。

　　另一方面，我认为阿莉埃蒂并不是一个单纯的秉持着"借"准则的小人。

　　从片中她不轻易接受翔送来的方糖与鲜花，到暗示性的喜欢斯皮勒的弓箭，再至结尾给了翔夹子作为纪念礼物。

　　她代表的，是单纯"借"的这一类人的后代逐步转变为自力更生这类人的过程。

　　我可能需要从你那里"借"东西过来，但作为回报，我也会把力所能及的物品／帮助／爱给到帮助我的人。

　　我们是平等的，感谢你当初帮助了我那么多次。在你手术前，我把我钟意的发夹送给你，希望你能带着爱与快乐继续活下去，走下去。

　　在电影的最后，我所看到的，是这样的信息。

　　对我而言，这份朦胧的友情看似中止，实则延绵不断。

　　4－阿春的存在究竟有什么意义？

　　其实作为动画片，通常不会有太罪大

　　恶极的坏人，但是本片对于阿春的描写与刻画实在易让人产生心理阴影，尤其是抓到小人瞬间露出的邪恶笑容。

　　在我看来，最浅显的一点就是"有光必有影"，有良善的地方必有阴暗的思维。她的存在与翔等人对阿莉埃蒂的善良形成了鲜明的对比。

　　另外，就是对"借"东西的一族的警示。

　　为什么抓到的是阿莉埃蒂的妈妈呢？

　　可能是因为她"贪"吧，她害怕被人类发现，但又想要更多的物质享受，例如"紫苏果汁加砂糖会更好喝哦～可惜家里没有砂糖了"就是最好的体现。

　　所以当她被抓到的时候，惊慌失措，不知该如何是好，却也无计可施。

　　总结而言，我相信《借东西的小人阿莉埃蒂》是一部关于人类与其他物种和谐相处与相互理解的动画片，但我更相信它折射出来的种种现象值得我们深思。例如对他人的帮助习以为常，或者打着美好的幌子却不讲求双方的平等互助，有时就像身边的某些人或某些情境下的自己一般。

　　无论如何，生活总是要继续。哪怕背上行囊，远走他乡。

　　晚安。

　　举报/反馈