似曾相识的感动——《普罗米修斯》观影记
引子：今天（九月十日）在微博上看到一个有意思的帖子。国内知名杂志《新周刊》官方微博在其微博上发了这样一条微博“献给人类（灵魂）的工程师”，同时还配了一张有史以来最经典的科幻怪物——异形的照片。不料，这么一条虽然略戏谑但也很普通的微博却引发了一场中等偏小规模的微博口水战，许多网友纷纷指责《新周刊》拿怪物来比喻老师是对为人师者的不尊重，谩骂声也渐渐出现在了该条微博的评论栏里。实际看懂这条微博的人都知道，《新周刊》不过是借用了最近在国内上映的一部电影《普罗米修斯》里面的一个概念。异形在该系列片中应该算是一种最符合物竞天择学说的具有超强生存能力的生物，算是片中“工程师”的“得意之作”，拿该图片作配图无非是为了和微博中“工程师”一词相对应，顶多算是借个短期流行概念来应教师节的景，大家犯不上上纲上线的。这个在一条媒体微博中饰演小配角而引发了一场小骚动的明星怪物“异形”以及电影《普罗米修斯》便是我这篇文章最重要的主角。
和抱脸虫来了个初吻：开始关注《普罗米修斯》这部电影以及其背后的异形系列大概是在一年前，和那些在异形电影陪伴下长大的资深异形迷相比，我不过是个才入门的小菜鸟，但这丝毫不影响我对这个系列以及经典太空歌剧式硬科幻电影的喜爱。曾经有一段时间（大约在十岁左右），我是个及其抵触惊悚片的人（那段时间我一直被笼罩在《午夜凶铃》和《异度空间》所带来的观影阴影里），尤其是对以《异形》为首的美式惊悚片及其反感，认为那些都是些趣味低俗，烂俗至极的烂片，从来都没想过要去看（那时候我的观影口味比现在“文艺”多了）。虽然那时我已经看过很多不同类型的电影，怎么都算是个初级影迷了，唯独惊悚片这种类型看过的连半个巴掌都可以数过来。这种抵触恐怖片的状态一直延续到了高中，直到高中中后期在哲学观、人生观相对成熟一些以后我才跳出了小时候看惊悚片的阴影。而在看过《异形》之后我对于惊悚片的态度也有了彻底的颠覆，原来我认为肤浅粗俗的惊悚片竟然也可以这么有美感（这种感觉很微妙，可能有些读者并不认同），这么深邃迷人......
那些年，我一直追的《普罗米修斯》：废话就不多说了，开始聊《普罗米修斯》吧。大约一年前，我在《环球银幕》上第一次了解到了雷德利.斯科特在拍摄异形前传《普罗米修斯》的消息（现在看来，当时这个消息实际不太准确，《普罗米修斯》算不上严格意义上的异形前传，故事相关但没有直接连接性），出于对这位英国老导演的喜爱，我开始关注起这部电影，并开始做了一些前期的功课。普罗米修斯最早开始其实质性的宣传大概是在今年一月份的时候，当时片方连着三天发布了三个三十秒长的先行预告片倒计时前瞻（预告片前瞻是近年兴起的特殊宣传片，属于预告片的预告片）。虽然这三个前瞻都很短，但却很吸引人，包括了导演的三个小短评和一些将在首款预告片中出现的镜头，那种凄厉阴冷的风格一下就勾起了我的兴趣，我决定看看《异形》系列！我没把四部曲都看完（后两部的评价一般，想留待以后有时间再找出来看），而是只看了被捧成经典的《异形》和《异形2》。一如我上面说的，看完《异形》，我对惊悚片的概念被完全颠覆。《异形》给人带来的恐惧感远不像后面那些拙劣的模仿之作一样是依赖血腥场面和刺激的镜头，恰恰相反，电影中没过多的血腥镜头，哪怕是主角“异形”在影片中出场的次数也少的惊人。我们对异形的恐惧是来源于对未知和孤立的恐惧（一如当年异形的宣传语所说的那样“太空中没人能听见你的尖叫”），来源于导演对全片氛围的绝妙控制（片中最血腥同时也是影史一大经典的破腹镜头如果单独拿出来看并不见得有多恐怖，但在影片前半部分那种缓缓道来的气质以及波澜不惊但又充满未知的剧情映衬之下，那个镜头绝对可以撕破每一个人的神经）。然而除了恐惧，全片还充斥着对人类死亡、性恐惧、冷战恐惧的探讨，绝对是一部经典中的经典。而卡梅隆拍的《异形2》（其英文原名为《aliens》,看过异形系列的人应该都看得出这个片名的高妙之处）则完全走了另一条路，抛弃了《异形》中的冷峻风格，场面扩大，高潮迭起，是很明显的卡式风格，同样也是一部杰作（部分异形迷爱《异形2》更甚《异形》，不过我还是偏爱《异形》那种深邃风格）。如果说《异形》开创了一个经典的科幻惊悚世界，那《异形2》就是在完善扩充这个世界。
差不多就在我看完早先两部异形，对这部《普罗米修斯》的期待更进一步的时候，片方相继发布了一款病毒视频和维兰德公司网站。视频是一个TED演说（现在流行的一个分享各种前沿思想前沿理念的公开课平台，该病毒视频是TED官方和片方合作的产物），时间设定在2023年，演讲人为皮特.维兰德（盖.皮尔斯饰演）。皮特.维兰德，维兰德公司的创始人，亿万富翁，而他的2023演讲在后世成为了经典之一，其在生物科学领域的巨大进展把人类带到了一个全新的发展阶段（这段介绍来自维兰德公司网站，设定是不是很像某去年去世的某美国名人？）。维兰德公司，只要是熟悉异形系列的观众都知道，这是未来世界的一个全球性垄断公司，一直以反派的身份出现在各集异形电影中，是贯穿系列的重要线索。虽然是片方病毒宣传的一部分，但这个维兰德公司的官网（网址链接：https://www.weylandindustries.com/推荐大家详细看看，因为视频播放涉及登陆youtube，所以建议大家用goagent翻墙浏览，否则浏览体验不好，如果不会翻墙，在豆瓣和时光网的普罗米修斯主页上都可以找到相关视频）还是做的有模有样，非常细致（可参看苹果公司官网），网站上有公司的发展史介绍，公司理念宣传，公司在各行各业的产品广告乃至“普罗米修斯”科考计划宣传和“大卫7”型生化人产品召回公开信。其中在公司生物科技部分还贴有公司最新产品第八代生化人“大卫”的宣传视频（大卫一角在《普罗米修斯》中极其重要，而生化人也是雷德利.斯科特几部科幻片中始终都有的重要角色，涉及电影主题的深层次探讨），后来该网站还添加加了电影主角伊丽莎白.肖向皮特.维兰德寻求资助并接受测谎检查的病毒视频和“普罗米修斯”科考队成员选拔视频以及“普罗米修斯”计划选拔项目（本人还注册了用户，参与了普罗米修斯计划选拔，无奈各项测试得分一般，未选上。高分数获得者可以打开公司不对外公开的内部视频，不过影片北美上映以后这些视频也相继公开）虽然病毒宣传在近年是一种比较常见的新兴宣传模式，但《普罗米修斯》无疑是使用病毒宣传的电影中做的最优秀的之一，这些宣传内容在宣传电影的同时也大大丰富了整个电影的世界观、人物设定，对于观众理解电影的剧情和背后深层次探讨极有帮助。这一系列病毒宣传极大的增加了我对电影的期待值，那种观看《异形》和《银翼杀手》的感觉仿佛又回到了我的身边，以致在影片发布加长预告片时，我激动到跪着看完了整个视频。
剧情之我见（微剧透）：由于今年暑期档国内搞了三个月的国产保护，《普罗米修斯》直到在北美上映了三个月以后才登陆中国。由于是惊悚片且国内又没有分级制度，所以全片大概删减了一分多分钟的镜头。昨天（九月九日），在《普罗米修斯》与国内上映一周后我终于去电影院看了这部期待已久的电影（按照我的习惯，这片本应该首映当日就会去看，但由于学校旁边的电影院没有realD-3D设备，为了获得最佳的观影体验，我是推迟了一周专门进城去看的）。看完影片我极其满意进城看片的决定，《普罗米修斯》的特效和3D效果绝对是《阿凡达》之后的又一高峰，不用realD设备观看会是一种遗憾。但雷德利.斯科特毕竟不是卡梅隆，他对技术的应用不像卡梅隆那么狂热，每次都要搞出个技术革新，雷德利的电影中，细致瑰丽的特效均是为电影服务，烘托气氛，加深主题的厚重感。与上世纪六十年代的库布里克电影，公认的科幻电影两大高峰之一的《2001：漫游太空》中的特效有异曲同工之妙（即使现在看这部老片，其特效也是那么的震撼人心，所以我不得不吐槽一下，人六十年代的特效实际比我们国家那些特效公司现在做的特效水平还要好！但即使如此，在那部影片中，特效也是更多的担任辅助作用）。在这样一个特效泛滥的时代，雷德利坚持特效只是辅助而非电影主打的态度与其他好莱坞大片显得格格不入但同时又是让人及敬佩的。简略过下剧情吧，全片的开场极具阵势，一连串描绘广袤大地与宏伟山脉的极具纵深的3D磅礴镜头给人带来一种极大的冲击和震撼，冷冽而深邃，史诗感非常强烈。接着镜头切换到了瀑布边，先是看到一个渺小的身影慢慢移动着，接着切到近景，一个身材高大健美一如希腊神话中所描述的泰坦神族的类人生物（后面的剧情告诉我们他们被称作“工程师”）在水边阔步走着。停下脚步后，他望着停在空中的巨大飞船，同时喝下了一杯黑色的神秘液体，而后，飞船渐渐远去，巨人也逐渐分解，消弭于无形。然后电影开始了剧情的发展，镜头来到数万年后的2089年，女主角伊丽莎白.肖与男友查理在苏格兰的考古发掘现场发现了一副原始壁画，两人似是有重大发现，手握着手，喜极而泣。镜头再度切换，宇宙之中，科学探索飞船“普罗米修斯”超光速行驶着。飞船内，一个身着中山装的金发男子穿行于飞船各个舱室之间，在监视着飞船运行状态的同时还不忘开展各项业余活动，一会儿拿着一个篮球，炫技一般的边骑单车边投三分球；一会儿在跟着一个语言学家的远程传输教学视频学习地球上原始文明的语言，一会儿在用先进的神经交互设备窥视着船员们的梦境，一会儿看着上世纪的经典史诗电影《阿拉伯的劳伦斯》，一边看还一边模仿着电影男主角劳伦斯的一言一行，甚至发型也要梳成“劳伦斯”样式。这一组镜头安静、平缓、不急不躁、构图讲究（典型斯科特风格），结合之前关于地球景色以及巨人族（“工程师”）的描写共同构成了全片的开头铺垫部分。当我看到这组镜头时，我就有一种看到《2001：太空漫游》开篇的感觉。实际《普罗米修斯》并没有简单的模仿《2001：太空漫游》的那个经典蒙太奇转换开场，但她却完美的复刻了《2001：漫游太空》的气质，这种久违的感觉一产生时我就立马感觉到一丝兴奋，味道这么正的科幻片在当今影坛已经销声匿迹多年了。开篇结束后故事才真正展开，“普罗米修斯”号抵达目标星球——LV226。剧情发展模式几乎是和《异形》走的一种模式，探索、遭遇、斗争、幸存，对于异形迷来说，颇有一种怀旧的感觉。但是纵观全片，故事并不是这部电影的核心，所以剧情我不再深入讲下去。剧情、人物和种种细节都是为电影的宏大主题而服务，而《普罗米修斯》中各个主要人物都是极具象征意义的，所以接下来我会花更大的篇幅谈谈人物。
人物：我最先想说的并非彪悍似当年《异形》中瑞普利的女主角伊丽莎白.肖，而是另一个关键人物，整个“普罗米修斯”号的管家兼人类“宠物”——生化人“大卫8号”。只要是分析雷德利.斯科特的科幻电影，就避不开生化人这个概念。《异形》中有关乎剧情发展和电影深度发展的重要角色“艾什”，《银翼杀手》则是通篇讲述生化人和人类的关系，再到这部《普罗米修斯》，左右剧情走向的关键，依旧是生化人。《异形》中作为公司代表的生化人艾什还只是一个比较传统的反派角色，仅仅简单从侧面反映人性偏执与疯狂，而《银翼杀手》和《普罗米修斯》中的生化人角色则是更接近人，更微妙，更复杂。《银翼杀手》中人类对生化人的追杀，生化人为了突破4年寿命的无助反抗，人与人的造物之间的碰撞，全都充满了寓意与反思。《普罗米修斯》也延续了《银翼杀手》中人与生化人的这种辨证关系，大卫一角各种行为让人捉摸不定，他既遵守人类的指令，同时又有着自我的一些抉择，就像著名影评人罗杰.艾伯特所说，看到大卫让人感到又见到了《2001：太空漫游》中的HAL2000。关于他，有几个很关键场景。一个便是前文已经提到的开篇部分，这里就不再赘述。接着便是他和女主角男朋友，有史以来最酱油的男主角查理的几场互动。查理是全飞船上对大卫态度最为冷淡的一个人，总是时不时强调大卫的非人身份，其中一个场景是他和大卫在飞船上的娱乐厅台球桌上进行了对话，大卫问道：“你们人类为什么要制造我？”“因为我们能。”“那如果你们人类的造物主在你问同样的问题时也作出同样的回答，你会怎么想？”“......”，这段对话时间不长，甚至在有些不太了解这部电影的观众看来有些无厘头，但正是这段话点清电影了讨论的实质问题“人的存在于宇宙的关系”。紧接着，大卫又开始问“为了达成你的理想，找到真相的理想，你愿意为之付出多少？”“任何事情。”，而后，大卫将倒好的酒（内含外星毒液）交给查理。根据后面的剧情发展，我们都知道，查理因为喝了大卫给的毒酒而中毒，最后惨死。后来剧情发展到维兰德公司老板要与唯一活着的“工程师”相见，求问永生之道，大卫负责为皮特维兰德进行翻译与外星人沟通。只见“工程师”轻轻托住大卫的脸，一语不发，同时大卫的表现也令人捉摸不透，他像一个孩子见到父亲那样用渴求的眼神望着“工程师”，孰料“工程师”猛一发作，将其头部扯下，迅速杀死了除女主角（侥幸逃跑）外的所有人。然而，当剧情发展到最后，之前看似是反派的大卫又帮助了女主角逃过一死，继续去探索真相。很多看惯了好莱坞娱乐片典型二元对立格局的观众在看过以上所述大卫种种行为以后都会觉得不解，甚至感到不合逻辑。他们无法理解大卫为什么会突然给查理下药，不理解大卫为什么最后又要帮助女主角。然而回溯雷德利.斯科特已有的两部经典科幻，这一点实际是不难理解的。雷德利.斯科特之所以在每一部他导演的科幻电影中都要设置一个生化人角色，其根本目的是用生化人来和人类互动，影射人类自身，辩证地反思检讨人类。大卫下毒给查理实际并非出于恶意，在当时他也并不知道外星黑液的具体作用是什么，他更多的是出于一种好奇而为之，他甚至在下药前还问查理愿意为真理付出多少代价，当查理给出肯定答复后才下的手。包括后来他拿女主角做实验并扯下女主角的十字架（注意这个细节）的行为我们亦不难看出，大卫这些无逻辑行为在内在上是有逻辑的。他渴求真相，甚至愿意为探索真相拿人类做实验。在证明了上帝并非造物主后，他又按照程序，把不符合事实的（这里的事实是指电影中的造物理论，即外星生命创造人类）宗教象征（女主角的十字架）祛除。不难看出，他的思维实际上是直线的是纯粹理性而不考虑情感的，因而他也在一定程度上也成了人类理性与好奇的具象表达。人类因好奇而前进，然而当前进到一定的里程，谁又知道道路前方等待我们的又会有什么呢。导演借生化人一角的行为实际表达出了对人类贸然盲目探索的一种隐忧。后来大卫如孩童仰望父母般深情望着自己造物主的造物主则与影片最重要的主题有关，我后面会详述。最后提一下饰演大卫的演员迈克尔.法斯宾德，法鲨同志是近年来在好莱坞异军突起的绝对演技派，片中让人又爱又恨的大卫一角的复杂特性和微妙心理变化被他刻画得极其到位，非常出彩，非常入戏！（他在片中的中山装造型萌而有型，大爱啊）
现在再来谈谈女主角伊丽莎白.肖。伊丽莎白是一个虔诚的天主教徒，但是这次科考经历却给她的信仰带来巨大的冲击。女主角纠结于信仰的具体过程我就不多说了，但有一个镜头留给我了很深的印象，那便是在影片最后，经历了种种磨难之后的伊丽莎白向只剩了一个头的大卫要回了十字架，并果决的戴上。难道女主角是像某些网友吐槽的那样，无法接受残酷的现实，所以选择继续信仰“错误”的宗教来进行逃避？（就像诺兰电影《记忆碎片》中男主角为实现自我救赎而刻意留下了错误的记忆）我认为不是这样，我认为这是女主角真正认清了信仰的本质。信仰的本质不是在于具体的造物主、真主、先知、教条、宗教仪式或者主义，其本质乃是人类在现实生活中遭遇种种挫折和不完美后的一种自我补缺，自我激励，是人借他物志己。造物主是不是上帝早已不重要，重要的是支撑我们生活前进的信仰是否存在。最后女主角又戴上十字架并非是选择宗教来逃避现实，恰恰相反，是对既有宗教的一种扬弃，是刨除宗教繁复的表象框架后对宗教本质——信仰的再认识。在这里十字架不再是单一或某几种宗教的象征，而变成了支撑女主角继续把路走下去的信仰的象征。当然，作为《异形》的非严格意义前传，片中的女主角自然是及其剽悍的了（斯科特一直是一个女性主义者，他的许多经典电影如《异形》、《末路狂花》都一直在表达着一种反男性主导社会的主题）。不过最让我这个异形迷感动的是女主角最后发出的警示信号那一段话，与三十年前《异形》中雷普利在经历磨难后发出的求援信号如出一辙！饰演肖博士的是瑞典版《龙文身的女孩》主角劳米.拉佩斯，对于她来说，饰演这种女强人也算是轻车熟路了，表现虽不及法鲨那般出彩，但是其表演很和谐的融入了电影，出色的完成了对角色的刻画。
对于由南非女神查理兹.塞隆饰演的威克斯一角。如果你在观影中仅局限于了解剧情，那威克斯这个人物实在是太过于酱油了，几乎和主要剧情无关。但是，从更广的角度来看，威克斯一角却是一个和主题探讨分不开的人物。她和生化人大卫的关系，和她父亲的关系也是电影主题讨论的一个分叉。在皮特.维兰德先前的任务简介和普罗米修斯的各病毒宣传中我们可以得知，生化人大卫是以维兰德早夭的儿子为原型设计，同时他也是由维兰德进行编程的。所以在一定程度上他就是维兰德的儿子，而维兰德也是这么看待他的。注意细节的观众不难看出，当维兰德在做任务演讲时提到大卫很像他的儿子时威克斯表情很难看，后来皮特.维兰德会见“工程师”之前与她也有一段不愉快的谈话。可见威克斯和她父亲及“兄弟”的感情是非常不好的。她很讨厌大卫是由于父亲对大卫的偏爱而引起的嫉妒以及对大卫生化人身份的鄙夷。对父亲的怨恨则更是有着多方面的原因，继承权、对大卫的偏爱、对父亲迷信永生的不满，她一定程度上是人类自私自利一面的写照，在很多场景中都表现的极为淡漠甚至在一定程度上显得冷酷，以致有些时候她甚至显得更像生化人而非一个人。有趣的是电影中的一个场景还是隐晦的说出了她是人而非生化人——她与舰长的调情。这部分场景在很多观众看来很莫名其妙，似乎与电影剧情走向完全无关，实际的情况却不是这样。熟悉雷德利.斯科特的电影的人都知道，斯科特电影中几乎没有床戏，就算剧情需要床戏，他往往也是一笔带过，绝对是好莱坞导演中的异类。斯科特曾就这个问题表过态，他认为绝大多数情况下，床戏更多是为了吸引眼球而非为电影添加有意义的内容，其地位就像是电影的阑尾，所以他并不太爱拍。斯科特在拍摄电影绝不会毫无缘由的添加一些无意义的内容，那为什么会有那么一段略显突兀的调情戏呢？我认为是为了刻画人物，而且这种刻画是双向的，一方面表现了船长那种略有些桀骜不驯但又及其现实的性格（多处细节均有表现，比如弄圣诞树、拉手风琴以及他反复吟唱的歌词“如果爱不了那个她，那就爱眼前的这个她”），另一方面又反映出威克斯一角并非毫无感情、没有生活情趣的生化人。其实威克斯时长显露出的淡漠，都来自于情感，而且这种外表的强硬，目的恰恰是为了掩盖脆弱而时长受到伤害的内心（嫉妒、欲望、怨恨虽然然并不积极，但你不能否认这都是人类情感的一部分）。这与了解人类情感，却又苦于无法理解的大卫是有着天壤之别的。
皮特.维兰德，正片中对他着墨不多，寥寥几笔带过。但电影有两个病毒宣传视频都是以年轻时的他为主角。最重要的一个便是我前文提到的那个2023年TED演讲视频，他在里面还谈到了普罗米修斯盗火一事，大家可参看一下。总的来说维兰德这个角色相对单一，他无意义追求永生的行为所代表的正是我们人类本身贪婪和无节制的欲望。
《普罗米修斯》到底讲什么：很多人说《普罗米修斯》是对于人类的起源的另类解读，是反进化论的。这种浅显化的解读在我看来实在是过于草率。难道因为剧情说人类是外星人创造的，那电影就是在谈人类的起源？我在这不做过多解释，单借女主角一句台词来说明，“如果是工程师制造了我们，那又是谁制造了他们？”说到底，人类起源的问题不过是电影中借来发展主题的一个依托罢了。那《普罗米修斯》到底讲什么。我认为，普罗米修斯探讨的是一个终极，但同时又是很基础的哲学命题——人类的存在及其意义。影片中隐含了大量的关于宗教、科学、艺术的细节内容（限于篇幅和本人知识范围所限，这里不做详解，建议大家可以看一下国内网友的一篇技术型解析，地址：http://tieba.baidu.com/p/1835647336；稍微需要订正一下的是导演明确表示故事发生地LV226星与异形中故事发生地LV426在同一恒星系但不在同一行星系而非该文中认为的在一个行星系）。我觉得现在我们已经不能简单的把《普罗米修斯》看做是《异形》前传了，它包罗着一个宏大的世界观，探讨的内容范围之广完全不亚于《2001：太空漫游》，有趣的是，从现在的角度来看，作为正传的《异形》故事不过是这个宏大世界观的冰山一角罢了。片中工程师和人类模糊的联系，人类同生化人的对抗与合作，人类之间的关系实际是具象化的表达了我们的存在与宇宙的关系。工程师的角色有点类似《2001：太空漫游》中的神秘黑石（多数解读黑石乃是一种智慧本质的具体表现，是黑石引导人类前进，我对此是成赞同意见的），但又由于工程师本身亦是生物，其更加具体的行为远比那颗黑乎乎的石头要好让人理解的多了。人类和工程师的关系很像是人类与宇宙的关系，是后面一切关系发展的母题。而人类相互之间的关系，则探讨了人类个体与社会之间的互动，相较于人与宇宙关系这种较为抽象的命题，这种探讨要现实的多。至于生化人和人类关系的探讨，则像是人类自我认识的一个过程，生化人就是抽去了情感的人类，生化人的种种行为都是人类行为在镜子中所成的象，它让我们能相对的抛弃主观认识，更加客观的看清自己。上面三种关系在片中又交叉互动（还有构成电影的种种细节，比如片中致敬的经典电影《阿拉伯的劳伦斯》中一句经典台词“你不想就不会疼”及种种隐藏于细节中的文化宗教背景）形成了我所提到那个宏大命题——人的存在及其意义。《普罗米修斯》在片中提出了这些问题，但没有回答，我想这是雷德利.斯科特刻意而为之（我认为可能这是出于两种考虑：1.从商业考虑要给拍摄续集留余地；2.问题太多太复杂，一部影片的篇幅远不可能做解答）。就像我在关于《黑暗骑士崛起》的评论中谈到《黑暗骑士》成功的根本原因在于其定了一个正确的基调——提出了问题，探讨问题但并不尝试去给出所谓的正确答案。看过《普罗米修斯》我甚至不太希望导演在续集中太过于武断的回答片中所留下的种种疑问，而是以一种探讨的方式去探索这个宏大的世界。如果给出太明确的答案，反而会让电影大大减分。拿最近的例子：同样是极精彩的电影，《黑暗骑士崛起》为什么不能超越《黑暗骑士》，不是场面不恢弘（实际《崛起》场面方面远超《黑骑》），也不是剧情不好看，而是诺兰过于刻意的想给出一个所谓的正确答案。为什么众人都认为《崛起》反派和人物刻画弱于《黑暗骑士》，剧情精彩但少了《黑暗骑士》那种惊喜感？就在于《崛起》太想把观众引导到他想让观众所接受的答案上，剧情的走向和人物的刻画不得不为了给个正确答案而进行设计，人物当然会显得平淡和按部就班，剧情也就没法像前集般跌宕起伏。
评论：要想完全客观的评价《普罗米修斯》是困难的，这是一部承载了太多内容、形式和感情的电影，每个人都对其有着不同的观感。至少我是很喜欢《普罗米修斯》回归传统硬派科幻的气质。这样的片子在这个过分追求感官刺激的年代显得格格不入，但却追踪溯源回到了科幻的本质上。（科幻小说出现之初便是借科幻探讨现实问题，如大家熟悉的《弗兰肯斯坦》）虽然近年也有《第九区》、《月球》和《源代码》这样气质独特，颇有创意的科幻佳作，但这些作品所探讨的问题更多的是局限于个人的范围，少了些气势，就像自家酿的果酒虽然独具一番风味，但总是没有茅台的感觉正。单部电影看来《普罗米修斯》不像《异形》那么经典（相似的剧情设置，相同的世界观，类似的惊悚场景，虽然充满怀旧的情感，但多少还是少了些惊喜），但她本身却又把原来《异形》的经典世界拓宽，少了些惊悚刺激（虽然是《异形》相关电影，也充满了异形的各种经典元素，但呈现出的气质还是很不同），多了些沉思探讨（更像《银翼杀手》），给未来创造经典开垦好了生长的土地（就像《侠影之谜》之于《黑暗骑士》）。到文章快要搁笔这会儿，我已经看了第二遍《普罗米修斯》了，第二次看《普罗米修斯》不再被剧情牵制大量的注意力，我也可以更多的花精力在享受电影本身的那种凛冽气质和思考的快感上，再次看这片子有我曾提到的那种“虽然看过千百遍，每次看都像初恋”的感觉。这是一种似曾相识的感动。唉，不再在这泛滥的抒发对这部电影的情感了，就一句话谈谈我的感受吧，看“黑暗骑士系列”是在读一篇故事峰回路转的唐宋传奇（或者明清小说），阅《普罗米修斯》就是评苏轼写的一篇婉约词，细腻中透着广阔的胸怀，宏大中掩藏着微妙的情感。
推荐一些《普罗米修斯》关联参考资料：
http://news.mtime.com/2012/09/12/1497139.html——时光网专题“为科幻正名－－探寻科幻电影的血统与硬核”
http://news.mtime.com/2012/08/30/1496147.html——时光网专题“人类起源探索手册 全面解构《普罗米修斯》”
http://news.mtime.com/2012/08/21/1495483.html——时光网专题“从《异形》到《普罗米修斯》 科幻经典的隐喻与解构”
http://www.weylandindustries.com/——维兰德公司官网
http://www.projectprometheus.com/——“普罗米修斯”科考计划选拔网站
http://movie.mtime.com/107399/trailer.html——时光网《普罗米修斯》相关视频链接（包括各版本预告片极全部病毒宣传视频）