从2006到2020，十四年岁月流转，法证先锋见证港剧兴衰和香港变迁
关于经典：《法证先锋》影响了一代青年
2006年6月13日，香港广播电视有限公司，也就是我们熟悉的TVB开始播出一部名叫《法证先锋》的剧，它的第二部和第三部会在2年后的5月19日和在5年后的10月10日分别开播，2020年，时隔十年后，第四部也面世了。
这部戏成为TVB刑侦破案题材的代表作，最高收视达43%，入围万千星辉颁奖礼“最佳剧集”，但惜败给了同年由郑萃雯、林峯主演的收视冠军剧《女人唔易做》。
女人唔易做
时间来到2020年，怀念《女人唔易做》的声音不太多了，而“法政”系列以平均8.0的豆瓣评分延续着自己的观众缘。一直有新增的讨论帖表达着对Tim Sir的崇拜，对钟嘉欣演技的吐槽，对剧中破案手法的质疑。靠这个系列，梅小青巩固了“金牌监制”的传奇，在自己的66岁时，她仍在微博里热切回应着剧迷们对《法证先锋4》的期待。
如今，小青姐面对的是一届已经被动辄上亿资本打造的场景特效等养叼了口味的观众。
英美日韩泰各国作品轮番引入，视频网站热播剧的点击排名被一次次刷新，但很难说我们是更挑剔还是更能忍，忍耐那种越喂越饿的虚无感。
《法证先锋》截止2020年已播出4部
除去回忆滤镜，这些经典作品一定有些什么东西是现在的剧作所不具备的，比如《法证先锋》的故事和它所代表的经典旧港剧呈现的世界观。
今天，我们由这部受众很广的经典电视剧作为启发，深度剖析影响了一代内地青年人的香港制造和香港精神及香港文化的没落。首先基于时代背景简述何为“香港精神”，并通过电视剧的剧情结合现实案例讨论这部作品的前瞻性和时代意义。
简陋的布景掩盖不住剧作中诚恳的香港精神
不可否认，这部剧有着那个年代TVB出品的通病：简单甚至是简陋的布景、扁平化的绿叶演技以及不少时候靠巧合强行推动的剧情。
你会发现，警队众人的妻子、前夫、表妹、叔婶一个不漏地卷入命案，菜鸟的无心之语成为推动案情发展的关键，短短25集里，大小悬案一一告破，顺便还解决了亲子矛盾、发现了人生挚爱、重树了三观，甚至编剧不忘留下小丑这个贯穿三季至今都令人觉得相当高级的梗。
港人的务实精神在剧集制作中体现得淋漓尽致，讽刺的是，有了十几年后那些注水剧的同行衬托，这份简陋都带着诚恳的味道了。
对专业人士形象的塑造一直是港剧的亮点
香港人向来很热衷于强调法制性，“Law is Law”（法律就是法律）是他们的口头禅，很多港剧都有一段经典台词“香港是一个法制社会…”，这个由小渔村转变为制造业基地又转变为金融中心的港口城市曾有着独特的精神和魅力。
狮子山下的老一辈香港人，高效有序同时拼搏进取，具有专业精神尊重多元价值观，那是香港制造的黄金年代。
致力于通过剧情引申出对社会现实的深刻讨论
这部剧对社会敏感话题的讨论和处理让它在多年后依旧显得可贵、深刻。讨论本身，在如今过于谨慎的话语环境下，已经是革命般的存在了。
例如：
亲生父亲虐童案——看上去人畜无害的父亲，是背地里用烟头泄愤、用皮带抽女儿的恶魔——你很难从外表识别出虐童者，很多时候他们只敢在房门关起的安全地带、在不能反抗的骨肉前作恶；
Me Too性侵案——选美出身的十八线女星，想借接近富二代获得更多机会，谁知被迷奸，更没想到强奸犯是他热心公益的叔叔——性侵就是性侵，但选择反击的受害者（不只是女性）往往要承受无端的羞辱；
社会底层人员报复案——两个马夫因为警方频繁扫黄没了收入，从高楼扔砖头泄愤——这令人不齿的反社会人格，有没有让你联想起因受到不公平对待而挥刀一连砍伤十余名幼儿园孩子的屡屡发生的恶性社会事件；
①《法证先锋》剧情的前瞻性让它经典的案例在十余年后和现实世界产生了意外的重合
一部2006年的剧集反映的社会问题竟然在多年后仍然可以轻易对号入座，而我至今尤其记忆深刻的是女星Ella被性侵这个案子。
Ella结束工作后被各路记者围的水泄不通，想必不管她怎么辩说，《选美嫩模为上位惨遭富二代迷奸》这种满满恶意的标题也会见诸大小报端。被舆论攻击到遍体鳞伤的Ella，在梁小柔试图让她回忆受害的细节时，一度崩溃大哭，想收回指控。向来风格强硬的小柔没有追问，起身走出房间。但她临走前转过身，过Ella说：“如果你真的不站出来的话，那些坏蛋就会逍遥法外，相信你也不想这样。”
不知道是剧集有前瞻性还是性侵女性和“荡妇羞辱”多年来一直都存在，这段剧情与去年掀起轩然大波的“日本女性伊藤诗织反性侵事件”竟暗暗吻合。
伊藤诗织
日本MeToo运动代表人物伊藤诗织，因为她是日本第一个公开长相和真实姓名，在电视上控诉自己遭受强奸侵害的女性。
经历了数不胜数的羞辱谩骂和不理解，仅仅因为上镜控诉时是穿的是一件无袖上衣也被辱为“天生荡妇”。
② 编剧、演员和创作者具备的高度和视野，让一部优秀的电视剧影响了观众的人生观，产生了强烈的共鸣
当梁小柔对受害者Ella说完那句话那一刻，我愿意相信：编剧、演员和这部戏的创作者都站在了同一阵线上，透过荧幕，看向苦乐交织、充满悲欢的人间，给受害者以最大的呵护，给施暴者以最深的谴责。
人性的光晕就在这种时刻闪现，哪怕只有那么短短几秒，哪怕不配以精致的布景，也足以引发观者的共鸣，让《法证先锋》区别于同时代大多数作品，成为经典。
蒙嘉慧扮演的梁小柔是她演艺生涯的经典角色之一
和现实中的伊藤诗织一样，剧中的女星Ella最终讨回了公道。
在编剧笔下，通过刑侦人员不懈的推理追查和高科技破案手段的协助，没有一人枉死，没有一恶难逃，天网恢恢，邪不压正。这也是《法证先锋》及同类题材长盛不衰的关键。
雷蒙德·钱德勒说过：侦探小说就是为那些对人生保持积极进取态度的人写作，把谋杀案还给了有杀人理由的人，不仅仅是提供一具尸体。
老港剧对一代内地观众的影响和对如今香港的失望
① 记忆中可爱的香港人
《法证先锋》剧情的命题是严肃深刻的，但全无说教意味。它生活化的拍摄手法消解了严肃的氛围——没有谁是性格孤僻的破案天才，众人花大把时间讨论早餐、下午茶和宵夜的去处，会去默契地敲madam竹杠，也为了四人同行一人免单的火锅要丢下谁争执不休。
《法证先锋1》高彦博与梁小柔
但电话响起，新线索出现，大家立马收敛神色各自行动。他们不只存在于警队、化验室、解剖间，他们更生活在卖光碟的鸭寮街、五光十色的兰桂坊，输出着一部活色生香的《香港市井生活指南》，这是香港人的骄傲。
信息越来越对称的今天，我们知道了大部分香港同胞住不起港剧中那种千尺公寓，很多人的午饭是靠M记或者30蚊的盖浇饭解决。但这些老港剧留存了世纪之交的我们对都市生活的向往：专业的面对工作，成熟理智地处理感情，下班后约同事好友觅食爬山，周末约留学回来的老同学喝茶，那是一代内地观众憧憬的香港生活。
还有《法证先锋》里梁小柔和古医生的感情线，彼此吸引的两人深入了解后发现并不合适，于是坐下坦白，一致决定恢复到原来好同事好朋友的身份。
林文龙饰演古医生
没有谁人设崩塌，他们表现了成熟体面的都市男女正常的恋爱观。这些表现手法至今仍碾压大多数洒狗血的所谓都市爱情剧。
② 如今已渐渐消失的香港文化
只是如今，此香港已非彼香港。我们对老港剧爱的有多深，就对如今的香港有多失望。
这个自诩热爱文明公平自由的孩子走偏了，香港本来应该是一扇窗，结果它成了一口井。而相应的，港剧也随着TVB的没落逐渐走下了历史舞台，现在的内地年轻人对港星港剧已经没有兴趣。这对于内地文化崛起和输出是好事，只是偶尔想起经典的粤语老歌和电视剧会有一丝对旧时光的追忆。
让我们煲个雪梨无花果瘦肉汤，煮一碗肉丝干贝粥，通过一部封神剧集沉默悼念记忆中的香港。
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