32年后,我还是认为,它比《英雄本色》更能成为吴宇森的代表作

  现在还有真正的江湖吗?

  当贾樟柯用一部《江湖儿女》追忆那个早已回不去的年代时,那首贯穿始终的歌曲《浅醉一生》,却更容易剥离物欲横流利益追逐的迷茫心态,重新晾晒着自我内心真正的需求。

  我想,贾樟柯的《江湖儿女》在整体意境的营造上,一定程度地借鉴了那部吴宇森编剧并执导的《喋血双雄》。虽然,两部电影在内容上完全是处在两个极端,但从故事发展的脉络来看,传递出的那种江湖的破败感以及物是人非的落寞感,却因为存在的相似性而总叫人难以忘怀。

  

  在我看来,1989年上映的《喋血双雄》这部电影,才真正称得上是吴宇森暴力美学的代表作。

  即便很多人总是习惯把那部1986年的《英雄本色》放在最前面,可如果仔细对比两部电影的内容以及主题,就会发现,《喋血双雄》比起《英雄本色》来说,更多了几分哲学上的思考,尤其是关于江湖道义、人性抉择以及社会发展的思考。

  那不再只是简简单单的厮杀,或是互帮互助的情谊,而是模糊正邪概念的基础上,试图在现实主义的土壤中,固执地坚守着最后的理想主义情怀。纵使秩序正在崩塌,纵使道义日渐破碎,纵使利益取代情谊,但总有那么几个人会为了心中的信念苦苦支撑着。

  

  小庄是个有原则的杀手,李鹰是个有原则的警察,但两人却面临着同样的处境。

  小庄拿钱办事,遵守着杀手的职业操守,那就是不问原因不计后果也不出卖雇主,可是,在最后一次刺杀任务中,却遭到了雇主汪海的追杀,钱没拿到,还被警察通缉;李鹰在追捕一个叫疯狗的罪犯时,为了保护车上乘客安全,果断出手击毙疯狗,间接地导致一名有心脏病的乘客死亡,案子破了,自己遭到投诉,还被上司百般刁难。

  

  一个被追杀,一个被压迫,一黑一白本来水火不容,却在被逼到同样处境后,居然产生了惺惺相惜的情感。我想,与其说是同病相怜的同情,倒不如说是社会价值扭曲后的理想坚守。

  两个人都太固执地坚守着所谓的江湖道义,可是,在这个道义早就荡然无存的社会中,人们只在乎的是升职或是金钱,利益才是王道,至于那些本该遵守的规矩以及坚守的原则,统统都是可以任意践踏的垫脚石罢了。

  

  当小庄对曾经的好友四哥说“这个江湖已经不再适合我们了,我们都太念旧”,我大概已然猜出了这部电影的结局。因为故事本就不复杂,而吴宇森这次要做的,就是为他心中的那个江湖谱写一曲挽歌。

  他让小庄完成了对于珍妮的救赎,代表着一种善良,完成了对于四哥的救赎,代表着一种情谊。而李鹰最后毅然决然地举枪,当着众多警察的面杀了汪海,则完成了对于小庄和这个江湖的救赎,代表着一种规矩和原则。

  

  当然,这部电影本身就是凌驾于法律之上的叙事套路,所以,我们不能用现代死板的法律条文解读电影人物的是非对错。

  在那个江湖里,人们约定俗成并维护的东西,是基于人性的抉择。小庄因为珍妮而开始对自己的职业产生动摇,李鹰因为小庄而开始对于杀手产生新的认识。大仁大义和无私奉献的品质本该被传承,承诺、信义、忠诚和信念,这些品德本该被发扬,可是,汪海的出现彻底搅乱了江湖秩序。

  

  在我看来,汪海不再仅仅是一个人,而是无形中成为了物欲横流利益至上的代表。

  金钱社会中,江湖的那老一套早就过时,就像一个职业杀手可以不用签订协议,而仅仅凭借口头承诺就去执行任务,一个警察可以不用顾忌升职或是上司脸面,而全力以赴地侦破案件。如果放到现在,没有利益好处的给予,谁会放弃私利而成全公利?谁会舍弃自我成全别人?

  

  突然想起小庄和李鹰的一句对话,李鹰对小庄说:我承诺的事却做不到,我相信正义,却没有人相信我,小庄则对李鹰说:好人通常被人误解。说这句话时,小庄嘴角挂着笑容,这或许是一种释然,也是一种看淡,毕竟,他心目中的那个江湖早已崩塌,与其这样,还不如趁早离开,让那份曾经的美好保留心中。

  吴宇森从这部电影开始,便摆脱了简单的枪战搏杀,而为这些场面加入了庄重的仪式感,白鸽和教堂也是从这部电影开始,成为了吴宇森作品中不可或缺的元素。

  白鸽代表和平,教堂代表信仰,这样就让所有看起来鲜血淋漓的厮杀,富有了浪漫主义的色彩,同时也带有了哲学化的思考。人物不再是脸谱化的正邪对立,而拥有了更为复杂的心理活动和情绪反应,此刻,人性成为了电影所要表达的核心之一。

  

  初看此片,觉得太过文艺,不像《英雄本色》那般快意恩仇,反复去看,却越看越觉得很有味道,总有种莫名的感动涌上心头。

  怀旧的人容易被感动,大概,每个时代都有每个时代的特色,可总有一种情怀是每个时代都在默默珍藏的。可因为物质过于诱人,情怀也就变得廉价,而本该纯粹的兄弟情谊,也渐渐地被曲解成基友关系,可笑也可悲。

  试想一下,如果《喋血双雄》不是1989年上映,而是2020年上映,那么周润发和李修贤在最后枪战中的惺惺相惜,会不会被解读成腐化的男人情欲?这是很有可能的,毕竟,当下的人已经很少能够理解男人之间的纯粹情谊,因为这种情谊早就被留在了过去。

  

  这让我非常怀念四哥和小庄之间的情谊,四哥对小庄说:“我是一个没用的人,但我承诺过的就一定要做到。”小庄对四哥说:“朋友之间无所谓谁欠谁,不然要朋友做什么?”简单真挚,不是利益所能够取代的,这或许才是对朋友最好的诠释。

  我终于明白,为什么贾樟柯电影里总喜欢用吴宇森用过的音乐,或是吴宇森电影的某些片段,因为,贾樟柯和吴宇森一样,都是念旧的人。

  

  当《浅醉一生》的旋律重新响起时,多少让人有些恍惚,好像捧着一杯酒,回到那个时代那个江湖,身边坐着小庄、四哥和李鹰,而珍妮则演唱着这首歌曲,歌词写出了多少人期待而又落空的江湖梦——“尽管想拥有但却只能期待,始终浅醉在心里,丝丝期望渐飘渺,编织千寸心里梦,即使希望似梦幻,人渐醉在梦里海市蜃楼,让我编织海市蜃,一天一天浅醉过一生。”

  《喋血双雄》是极具理想主义色彩的电影,看完后环顾四周,不禁产生这样的疑问:在这个见利忘义追名逐利的当下,还有没有如同四哥和小庄,小庄和李鹰这样纯粹的兄弟情谊?还有没有注重承诺,坚守原则,恪守规矩的人了?

  

  其实,看看我们现在的影视剧所反映的内容就能发现,一切都在改变,一切都在堕落,诸如《小时代》这样烂俗作品的横行,早已日渐毁灭着我们本该继承的优良传统,还有某些不知所谓的“明星”对于老艺术家趾高气扬的践踏,似乎已然忘记了尊重和虚心。

  所以,当小庄口琴再次响起,他的枪声已然不再,而是选择带着珍妮裹着一袭风衣转身离开,不再留恋,亦不必感伤!