光荣历代《三国志》：滚滚长江东逝水

　　后台有人要这篇，修了修。

　　光荣历代三国志，军政体系，大致可三分：

　　其一，姑且叫分层制。

　　大地图做战略画面，治政、求贤、整军、侦察、生产。

　　两军接战，切入战役画面。行军、用策、攻击、单挑、伏兵，如此种种。

　　三国志1、2、3、4、5、6、7、8（虽然7、8二代有个人扮演模式），10代（虽然有大地图）、12和13，都属此例。信长历代也多如此，比如天翔记（虽然一场战可以包揽好几个城）、天创等。

　　水浒传天命之誓、南梦宫的霸王大陆，亦如此。

　　甚至还有郑问三国志——虽然那战役层有点开玩笑。

　　此模式的好处：版图层次清晰，政战分明，可以一城一地算得失，算传统战棋。

　　战役层面，能打得很细，伏兵、火计、诱敌、包抄，诸般套路都玩得开。

　　缺点也很明显：

　　因为一回合常以一个月计（也有以季节计的，比如三国志8），所以一场战役常有时间限制。

　　略显死板，不够直观。而且说实话，不大真实。

　　其二，姑且叫大地图制。

　　军政不分家，行政作战，都在一张大地图上，不另切换。

　　三国9、11、新的14，信长之野望12、13。

　　此模式的好处：俯瞰天下，大气磅礴。武将的移动、出征、用谋等时日计算，都很到位，比分层制真实。

　　大地图上还可以修造营垒、城塞等，几乎就是个大沙盘——邓艾肯定喜欢这个。

　　缺点：军政混杂，势力大了后容易繁琐。战役层次因为归到大地图上，所以不够细致。

　　比如革新和天道的局部战役，就不如天创精细。

　　三国志9和11两代，论到小战场的诱、伏、围等战术细节，就不如10、12和13了。

　　故此，战斗乐趣一半，在于人员派遣、编队调动上。

　　内政的琐碎，光荣换过许多套路来调整。传统做法，是每月派武将定点搞建设刷数字。

　　三国志1、2、3、7、8、9和10皆如此（1代执行内政时还有傻傻的砍树造型，和霸王大陆执行内政时的小动画一样欢乐）。

　　4、6、12、13和14都是武将值班制，5是武将直接分配任务制，都是为了简化操作。

　　11代干脆变成信长11-13、苍狼与白鹿4那样的箱庭式建设。

　　军事上，光荣也在想法子。三国志6和9尝试了半即时制，其他基本还是回合战棋制。三国志11的战棋制其实算一种倒退和回归，但特技生克与兵种配套的出色，解决了这问题。

　　12代之后，就全即时了。

　　三国志的武将人格设计，有一个成熟的过程。大概是：按《三国演义》——偏重史实——开始塑造独有的武将姿态。

　　比如，三国志1。关羽赵云武力皆99，但关羽智力83（还是81？），赵云智力90。

　　而曹仁武力56，智力64。曹仁武力48，李典武力38。

　　仅此一端，即可见其倾向，极度的演义化：蜀汉至上，五虎无敌，魏吴名将路人化。

　　也不奇怪，早期三国游戏都如此重演义、偏蜀汉。像南梦宫的霸王大陆，五虎上将武力最低也有96，而曹仁武力76、曹洪武力69、乐进武力56、程普武力60等，不知凡几。

　　到三国志5，数据开始平衡，曹仁、于禁、乐进们已经翻身，成为偏中级将领。

　　应该是从三国志8开始，光荣特意塑造一些武将的细节特点。

　　比如三国志8的枪阵、三国志9的奋迅和步兵属性、三国志11的神将和枪戟双S，着力塑造关羽的超级步将地位。

　　黄忠和夏侯渊的顶级弓将地位，也被反复强调。

　　马超的骑兵从8、9和11都被强调天下无双。

　　三国志9的教谕和三国志11的洞察，都是为了强调赵云“不吃计策”的均衡特质——诸如此类。

　　11代的特技在这点上，堪称精妙绝伦。比如马谡当孔明的参军致使百出+神算天下无敌、廖化的血路、潘马二位的捕获、徐晃的沉着，都是能让读三国的人会心一笑的漂亮设计。

　　13的名声特性，更将各人性格进一步细化了。

　　到最新的14代，如关羽的团战领袖、张飞的单体勇猛、赵云的毫无弱点、诸葛亮的用计必成，手感上都塑造得很好了。

　　在智将和武将的平衡方面，光荣一直在想法子。

　　在计谋方面，1992年霸王的大陆足以秒杀光荣历代三国。所以早期三国志凡武力定攻防，智将只能作壁上观，偶尔加点妖术幻术等。

　　三国志7统武合一，结果创造了孔明出庐剧本武力79，225年剧本武力达88的神话。

　　而10代统定攻防后，又遇到了猛将——典韦、虎痴——等坐冷板凳的状况。

　　三国志11解决的算是不错，虽然武定攻统定防，更多是个折中。

　　这点上，三国志9统定攻防、武智定战法的思路颇佳，三国志12——虽然不是编队制——其实也承袭了这点。

　　当然得补一句，三国志11因为计策尤其是火计的多样，差不多也算智将们翻身的一代了

　　音乐上，三国志5无疑是经典，纯论宏伟悦耳，可能是历代第一，像《华龙进军》、《海龙到来》、《光辉之龙》放到光荣历史上所有游戏音乐大全里，都是顶尖。但细听来，三国志5的配器基本还是管弦乐团制。随后，光荣对曲子的东方化就注意得多。

　　比如三国志7片头曲有琵琶、三国志9大势力冬曲开始的笛音、三国志10到12代都有的大量二胡配乐。所以虽然三国志历代头像越来越西化，曲子倒是越来越东方化了。

　　被大众诟病不平衡的三国志10，其实细看用心度不下其他各代。

　　各地风格迥异的曲子、大量穿插的历史事件、经典的结尾动画、城市地图CG图片等，都有古风韵。框架也大，想表现的东西也多，仅论其音画宏伟，比太阁立志传5要壮丽。

　　可惜系统的完美细致平衡，远不如太阁5漂亮，所以三国志10就是差在了系统平衡上。饶是如此，纯论氛围的塑造，三国志10和11还是历代之冠。

　　此外，虽然有点冷门，但郑问三国志的画风、字体、片头动画，氛围也勾勒得浓墨重彩。

　　最后，氛围。

　　我有个很私人的标准，叫做“三国演义氛围”——注意，不是“三国正史氛围”——此物不太好形容……举个例子吧：

　　张佳玮乃聚众将，商议进兵。太常油煎饼谏曰：甜点国兵多将猛，将士齐心，不易征伐。张佳玮叱曰：安敢乱吾军心？喝叫左右将油煎饼入鼎烹之，自点兵马十万，克日出征。令萝卜糕为先锋，率军五千，逢山开道，遇水搭桥。令梅花糕领左军，玉兰饼引右军，各将兵二万，异道会于烤炉关。

　　却说萝卜糕引军当先，咖啡山前，正遇甜点国先锋巧克力。两边射住阵角，萝卜糕提枪出阵，喝曰：“敌将领死！”巧克力舞刀出迎。战不三合，拖刀便走。张佳玮知前军得胜，大喜，急令追击。大军逶迤，转过山角，但见前面狼烟四起，隐约有百万大军。斥候报来，张佳玮大惊，顾左右曰：“吾中计矣，可速回军。”或曰：“主公休慌，此乃甜点国陈旌虚兵也。”正犹豫间，一声炮响，甜点国伏兵突起。左有提拉米苏，右有咖啡慕司，踞住高处，乱箭如雨价射来。张佳玮兵马大乱，前后践踏，死伤不计其数。张佳玮拨马正走间，前面一彪人马，视之，乃甜点国骠骑将军菠萝包也，横刀喝曰：“泼贼休走，下马请伏！”张佳玮正慌忙间，忽见尘头起处，萝卜糕引数十骑，撞进菠萝包军中，手起一枪，刺菠萝包于马下，就卫护张佳玮，杀出重围。张佳玮叹曰：“非卿则危殆矣。”正走之间，探马报来：“梅花糕中了敌军火计，辎重尽毁，已败回来了。”又探马报曰：“玉兰饼将军于山道中伏，亦败回来了。”张佳玮涕下曰：“悔不听油煎饼之言，丧师辱国，吾之罪也！”

　　大概我喜欢的三国游戏，是能打出上面这种感觉的。这一点上:

　　霸王大陆有华丽的计策，战斗层面的步弓骑布阵。

　　三国志7有多据点攻守拉锯和分进合击感。

　　三国志10有经典的伏兵、火计、围击打法，而且音乐和画风恢弘。13代其实也是这个意思。

　　实际上，13代做得问题很多，但用心是真细。看看13代的长安和历史上长安的对比：

　　相比起来，三国志5的打法绝类天翔记的野战，三国志8纯是打战法，对着放技能，这种“三国演义氛围”就缺一点了。

　　三国志11的氛围，一强在特技，二强在地形和策略体系（比如，可以仿曹操般漳河水淹邺郡，可以在宛城和新野间那条林荫路玩火烧博望坡），浓厚倜傥。

　　三国志9的氛围，则在细节处。博望、定陶、合肥、隆中、麦城、颖川这些小地域，开天辟地的大地图，大堆严谨官制定阶级高下，是为历代三国志前所未有。所以演义味不浓，却端庄严谨。

　　如上，三国志12和13的好处是：由于战役层次变化相当丰富，诸葛亮在演义里招牌的“魏延且战且走，忽然两边伏兵四起，将孟获围在核心”，或者“司马懿正督军围王平，忽然探马报来，姜维、关兴沿小路轻骑取大寨去也”式打法，是完全可以实现，甚至当作常规打法。

　　14代，也就是在9代的体系下，着力强调断粮、包抄、分进合击。

　　算是战略、战术和氛围都很到位的一代了。

　　顺便，“三国演义氛围”的有和无，其实很容易感觉到。

　　老版央视《三国演义》，战争场面平凡，甚至有点土气，但器物、衣服、建筑、人物衣着、台词谈吐，都属于有感觉的。

　　反过来高希希版《新三国》就是典型的没啥三国味儿，“你把人物换个名字，套哪朝都可以”。

　　举报/反馈